电影《指环王：国王归来》是《指环王》系列电影的第三部，由彼得·杰克逊执导，维戈·莫特森、伊利亚·伍德和伊恩·麦凯伦等联袂出演。该片讲述了佛罗多未来拯救世界，完成摧毁魔戒的使命，与好友一起前往火山的惊险故事。今天小编为大家整理了几篇关于指环王3观后感的的范文，整理不易，感兴趣的快来和小编一起学习学习吧!
指环王3观后感一
《指环王：国王归来》是《指环王》系列电影的第三部，由彼得·杰克逊执导，维戈·莫特森、伊利亚·伍德和伊恩·麦凯伦等联袂出演。电影讲述为了完成摧毁魔戒的使命，佛罗多与山姆、咕噜继续前往末日火山，咕噜挑拨佛罗多和山姆之间的信任;同时，甘道夫、亚拉冈、莱格拉斯也正积极对抗索伦的攻击，合力捍卫中土世界;刚铎首都米那斯提力斯危在旦夕，亚拉冈拾起精灵王艾尔隆给他的纳西尔王者之剑，找到被死神禁锢的死亡战士亡灵一族以人皇身份带领他们，魔王索伦的黑暗军团终于杀到了米纳斯提力斯，在广袤的佩兰诺平原上，人类大军终于又一次打败了黑暗军团。但是最后的胜利还没有来到，唯有把魔戒毁灭掉才能够完成人类的最后使命，他们又去末日火山引开半兽帮助佛罗多顺利到达，而佛罗多最后带上魔戒隐身想要出逃，山姆拼命告诫，最后被想要魔戒的咕噜咬断手指，咕噜和魔戒一同坠入火焰之中。纯真还是战胜了邪恶。
影片视觉效果和音效都给人身临其境的感觉，十分精致，且不拖泥带水，洛汗国和刚铎国迥异的画风和人情都通过细节完美的展示了出来，凶恶的尸罗，半兽人狰狞的面容和精灵无与伦比的高贵都通过不同意境展示出来，影片刻画出了战场上汹涌的魔兵、巨型的象兵，精灵和矮人跨种族的友谊，人性的光芒战胜戒灵的黑暗。都是值得赞叹的，同时该影片也囊获了2004年第76届奥斯卡金像奖还有最佳改编剧本、最佳音效剪辑等11项大奖。最让我感到震叹的是，甘道夫叫皮聘去点燃烽火，从而一个个烽火台在彼此对面的高峰山燃起，跨越一个又一个的云端一座又一座独特的山峰，从刚铎王国到洛汗王国，采用了远景画面，表现了广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。长镜头的运用保持了空间、时间的连续性和统一性，给人一种真实感和完整性。影片还采用了倒叙蒙太奇交代了咕噜的来历。用平行蒙太奇将同时异地发生的人皇和佛罗多两条情节线组接在一起，分头叙述，而同一在一个完整的结构中。
本片是“指环王三部曲”的终结篇，然而《国王归来》这部影片的外界影评褒贬不一，虽然魔戒一直是电影表现的中心内容，但从头至尾它只表现出两项功能：延年益寿。佩带它的人都长生不老，霍比特族的咕鲁。戒灵们佩戴着复制的戒指也都不死，魔王索伦。隐形。霍比特族戴过魔戒的三个人都玩过这一手。奇怪的是，它的制造者索伦在被围困时并没有使用隐性来脱身。
《魔戒3》创造了属于梦幻级别的奇迹。它能使你心花怒放、感觉今天活着很幸福;是的，那是属于最高层次的“美”的震撼。可是影片过于冗长，结尾过于拖沓，后面有点无聊，15分钟的结尾。精致的史诗巨作都难以驱散观众对三个小时影长的乏力之感。
在我看来也是如此魔戒这一魔幻传说从剪辑配乐剧本来说都是无与伦比的，恢宏的史诗气度、壮阔的战争画面、诡异的魔幻场景纵然质感与众不同，我就很诧异，怎么这电影结尾会这么长?精灵们终究离开了中土，Frodo最终也没能克服欲望，勇气，怯弱，正义，邪恶，生存，灭亡，胜利最后回归寂静，一切都是那么绚丽，电脑特效把整部电影渲染的异常令人怦然心动。说到底还是关于希望，理想，奋斗的故事。
指环王3观后感二
从书架上取下那个不在崭新的盒子，取出这套小说，抚摸着它的封面，那突起的文字，我读出了岁月的痕迹。是啊，这套《指环王》已经陪我走过10个年头了，回忆起与它相伴的一个个下午，我感到充实而美好。
回首望去，十年与它为友，我成长了，也坚强了。我想感谢这部魔幻史诗般的小说，但我不能说“谢谢”，挚友间说“谢谢”不是太见外了吗?还记得那些熟悉的名字：甘道夫，阿拉贡，莱戈拉斯，金雳，弗罗多·巴金斯……徘徊在我的脑海里的那一个个正义，智慧与勇气交织故事，教会了我很多很多，也给了我一个个金子般的梦。
托尔金是伟大的，是他写出了这样的作品，带给了一个个孩子对事物的评判，在哪一个个吸引人的故事，在带给我们感官上的冲击的同时，也带给了我们内心上的震撼，让我们开始懂得如何看待力量。面对力量时，萨鲁曼丧心病狂，落得尸骨无存;精灵女王手握魔戒而内心徘徊，最后做出正确的抉择;以及甘道夫等人的尽心竭力，山姆的重情重义……者无不这启迪着我们。
曾经，我也想拥有魔戒，有那强大的魔法，有百步穿杨的能力，去拯救世界。但随着对《魔戒》理解的深入，这一切都在改变着，我对这力量的渴望减弱了，我逐渐明白人们需要的不是一个超级英雄，而是和平，平等和自由。于是，我想成为一个优秀作家的欲望越来越强烈。孩子是未来的希望，为孩子编制内里的梦的花环。
托尔金就做到了，当《指环王》被翻译成30多种文字，再世界各地都有读者群时，当它被搬上大银幕获得超高收视时，它早已潜移默化的进入孩子们的心中，影响着这些孩子的道德观，人生观，价值观和世界观，让爱与和平的种子在孩子的心中萌发。
不知不觉间，我发现我也戴上了一枚魔戒，一枚刻着love的魔戒，一枚蕴含着大爱的魔戒，它指导着我向正确的方向前行。权力的欲望是无限的，但《指环王》教会了我们去正确的应对这一矛盾，托尔金让爱在我们心中生根发芽。
感谢你，那一个个下午，因你的陪伴而充实有你的日子这样美好。
指环王3观后感三
埃西铎的后人，刚铎王位的继承人，只因为情所困，由此世间便多了一位游侠。有些时候他会孤独的坐在客店的角落，半埋下头，用灰而大的衣帽遮住脸庞。在漆黑的夜晚他偶尔会低吟一个凄美的故事。然而就在某一天的夜晚，两个身负使命的哈比人不期而至改变了他，阿拉冈。之后王者归来，人类世界重新开始。
从一个不问世事的游侠到最终的王者归来，阿拉冈的转变基本上可以分为三步。其一拔刀相助，其二临死诺言，其三圣剑重现。
魔戒风云又起，虽游走在江湖，但不能不过问江湖之事。良心未泯，使命感仍在的阿拉冈自觉的担负起保护哈比人的重担。为佛罗多罗多医治剑伤，马不停蹄寻找精灵。为摧毁魔戒，义无反顾参加一支只有九人的魔多远征军。如果他迈出的第一步是出于一位游侠者的道义和责任，那么他的第二步则是由他的同伴硬往前推了一步。
当波罗莫奄奄一息之时，阿拉冈面对此景，难掩同类相惜之情。此时的他可能想到了他的身份，他的子民，一种使命感油然而生。“我发誓不会让白城沦陷，也不会让我们的人民失败。”，波罗莫用最后一口气激动地说道“我愿跟随你，我的兄弟，我的领袖，我的国王。”此刻被深深隐藏的身份及使命感被他的战友召唤了回来。
自佛罗多和塞姆的单独行动后，远征军则一分为二。一支以阿拉冈为首的正面军，一支以佛罗多为核心的敌后军。正如抗日战争时期的两支不同责任的队伍。不同的是佛罗多的成功才是赢得这场战争的关键。而阿拉冈代表的正面部队只是消灭萨鲁曼的半兽人的进攻，使人类免遭涂炭，进而配合佛罗多深入魔多的行动。仿效解放战争时期的三大战役，正面战场也可以分为“三大战役”，即圣盔谷之战，白城之战，进军魔多。
王者的回归，不可否认的血脉虽是他的前提，但三场战役的胜利则是他实力最有利的明证。圣盔谷大战之前，甘道夫协同阿拉冈有力的动员了洛汗国的参战。大战之时，洛汗国王坐镇第二道防线，统帅全局，阿拉冈则率领洛汗国的战士，精灵阻击第一道防线，老幼妇孺则在最里面的谷中。半兽人如排山倒海之势向圣盔谷涌来，脚步声混杂着半兽人特有的呼喊声由谷外向谷内穿透。倾盆大雨敲打在金属兵器上“哒哒”作响，守城将士各个凝目前方，直喘粗气。“嗖”的一箭，打破了双方相互对峙的局面，恶战就此拉开。半兽人爬云梯，撞城门，仍大石块。守城将士弓箭齐刷刷往下放，用人墙顶城门，杀退爬上来的半兽人。完全一副冷兵器时代作战方式。正在双方战争处在僵持战的时候。半兽人以“视死如归”的精神硬是在第一道防线炸开了一条口子，这样第一道防线守势基本失败。这样僵尸迫不得已退到第二道防线继续反击。通向第二道防线阶梯多且坡度较缓和，相比较第一防线有明显的逊色。在这种情况下，洛汗国王很快又退守到最后阵地。瓮中之鳖，束手就擒已成待然之势。就在这时第三道城门不攻自开，洛汗国王帅一支骑兵鱼贯而出，冲向敌阵杀。更为戏剧的一幕出现了，甘道夫搬的骑兵已到，两面骑兵夹击，反败为胜。观次恶战不可谓不悲壮血腥也。
阿拉冈最后彻底的转变，当归圣剑再次重现江湖。当次危难之际，圣剑的重新出现标志着它的主人将召集一支最强大的军队，而只有埃希铎的后人才能由此荣耀和责任。这样历史的重认，必将落在阿拉冈的身上。他同样承担起重任，就此抛掉游侠的身份，成为他命中注定将成为的人。在白城之战中，他手持圣剑，率领亡灵军团以摧枯拉朽之势瞬间秒杀半兽人。他的出现就像甘道夫率领援军的到来一样，起到的是决定性的作用。
前两场战争都是出于被动的防守，而第三次则是主动出击而求还是背水一战，孤注一掷式的出击。人类已经没有退路可退，只有主动进攻才能为佛罗多赢得深入敌穴—魔多的机会。作为圣剑的主人，作为刚铎的国王，为了人类的希望，阿拉冈只能如此。
指环王3观后感四
杰克伦敦的小说《野性的呼唤》中有这样一段话: 有一种狂喜标志着生命的顶峰，这个顶峰生命是无法超越的。这便是生存的矛盾,这狂喜产生于人最有活力之时。这种狂喜，这种对于生存的忘却，产生在艺术家身上，将他控制，再如火焰般爆发出来…… 按照杰克伦敦的说法，艺术这东西，从本质来讲，它应该让人忘记自己还活着，或者说，它必须是出世的。从风格的角度来讲，《指环王》是出世的，因为它是一部具有奇幻色彩，甚至说后现代主义风范的电影。从感受的角度来讲，它更是出世的。因为当一个艺术作品能让一个已经饥饿的人对厨房里的油烟味有恶心作呕的感觉，还能说它不出世吗?对于我来说，《指环王》做到了这一点。我想，它所遭到的非议，只不过是来自某些被世俗磨平童真和想象力的“成年人”对它的嗤之以鼻，以及现代人快餐式的审美观(毕竟这是三四个小时的史诗级长片)。 对于一个有中土世界情结的人来说，久仰托尔金以及他的《魔戒》多年才看过《指环王》三部曲，算是圆了一个梦寐以求的愿望，即使是个小愿望。说实话在快要成年的年龄里看完这部奇幻史诗，我倒觉得不早不晚。不早，是因为在童真和幻想逐渐被人情世故消磨的年龄看它，对它的感知力打了不少折扣。不晚，是因为年龄对阅历的沉淀能促使对其更加成熟、深刻的见解。 画面 常说电影的灵魂在于镜头语言，对于镜头语言导演彼得杰克逊将其运用得出神入化。在电影特效技术尚不成熟的二十世纪与二十一世纪之交能制作出如此绚丽、震撼、逼真的画面属实奇迹。其中的画面首先令人联想到的是文艺复兴先驱但丁的《神曲》，因为片中主人公们前往魔多的路途中所经过地点的景象和《神曲》中所描绘的景象有许多雷同之处。也就是说《指环王》的原著小说《魔戒》和《神曲》一样采用了典型的中世纪文学风格——幻游式风格。如此充满奇幻与想象的风格在科学落后的中古社会屡见不鲜，在科学发达的现代社会少之又少，也许是科学发展所带来的理性在改善人们生活的同时又在一定程度上束缚了人们原始的天马行空的想象力。对于这种天马行空的想象力，托尔金做到了，彼得杰克逊也做到了。 片中太多诗情画意的场景，片言只语是无法修饰的。另外第三部宏大无比的战争场面也是一剂绝佳的肾上腺素。 台词 即使是一部出世的电影，其思想内涵却充满了入世的激情。其中有不少励志的台词，我最喜欢的是甘道夫在第一部中弗罗多快要心灰意冷，对前往魔多的道路充满恐惧以至踌躇不前时所说的:所有人在一生中都会遇到这样的时刻，但这不是他们所能决定的。我们所应决定的是在仅有的时间里该去做些什么。既有出世的天马行空，又有入世的自强不息，使《魔戒》以及《指环王》不像某些奇幻作品一味地宣扬遗世孤立、与世隔绝的消极虚无主义，其思想内涵充满纯真与幻想，又不罚成熟与稳健。 角色 弗罗多的好友山姆为了弗罗多三番五次上刀山下火海，与死神擦肩而过。即使因咕噜的挑拨离间被弗罗多驱逐，心中也从未产生怨恨。在最后的时刻，他对弗罗多说:我无法背负重担(指环)，但我可以背你。随即背起弗罗多继续向火山前进。看到这里，我想是没有人不会为这出生入死、相濡以沫的友情感动的。为了体现山姆这一忠诚、憨厚的形象，导演彼得杰克逊选了一位微胖敦实的男孩，从外表上就很大程度上提现了他的内在，可见其阅历之丰富。 在充满危机险阻的远征道路上，乐观豁达、大大咧咧、玩世不恭的矮人吉穆利对于观众紧绷的神经起到了一定的缓解作用。例如其在刀丛剑林的战场上还和战友比赛谁杀人更多，把战争当游戏。
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