金庸笔下的四大恶人（精品20篇）

金庸原名查良镛，是浙江海宁人，1948年移居香港。自1950年代起，以“金庸”为笔名作原著创作多部脍炙人口的武侠小说，历年来金庸笔下的著作被改编为多部电视剧、电影、广播剧等，对华语影视文化可谓重大贡献，亦尊定其成为华人界最知名武侠小说作家之一的基础。

金庸早年于香港创办《明报》系列报刊，他亦被称为“香港四大才子”之一。

金庸的籍贯是浙江省海宁县。

金庸，本名查良镛，1948年移居香港。查家几百年来名人辈出，尽领风骚，清朝皇帝康熙称之为“唐宋以来巨族，江南有数人家”。

金庸是当代武侠小说作家、新闻学家等，以笔名“金庸”出版多部脍炙人口的武侠小说，其作品更屡被翻拍成影视作品，经久不衰。

金庸创作了15部脍炙人口的武侠小说，被视为开创新派武侠小说先河、影响中国乃至全球华人社会流行文化的重要作家。金庸的武侠小说将传统文学与通俗语言融合，用字精简铿锵，描述细腻。金庸以其独特的风格将武侠小说推上一个新高峰。

在80后和90后的一些小伙伴们小时候都看过很多关于讲述哪吒的动画片了，哪吒一直是这代人心目当中的小英雄。而动画片中的大反派石矶娘娘则是一位邪恶的坏女人。然而在我国的神话故事当中，实际与影视剧作品当中完全是相反的。石矶娘娘是一位恩怨分明、善良且重情义的得道之人。反倒是哪吒倒像是个野蛮霸道的仙二代。恩怨分明

石矶娘娘与哪吒之间的矛盾最初是源于哪吒在城楼上胡乱射出一箭后导致石矶娘娘的弟子被射死了，心中大痛。后来拔箭观察发现箭上有刻写着李靖的官衔，于是就直接进城直接召唤黄巾力士把李靖给擒拿了。若石矶娘娘是个十足坏人的话，她大可以直接把李靖给杀了，为弟子报仇。若是再心很毒辣点，直接灭了李靖满门，屠杀陈塘关也是可以的。以石矶娘娘的实力，做到这点不难。

再后来，哪吒找上门来了，这个实力差距一眼就能看出。石矶娘娘完全是有着秒杀哪吒的实力，两人完全不在一个级别。而且在当时，又是哪吒先动手将彩云童子给轮成重伤。当石矶娘娘出现后，哪吒二话不说上去就砸，然而石矶娘娘是不躲不避，直接拿手接住了，没过两招哪吒就落败逃跑了。实力如此强大的石矶娘娘后来又是如何对待李靖的呢?她只是对李靖说到：“李靖!你仙道未成，已得人间富贵，你却亏了何人?今不思报本，反起歹意，将我徒弟碧云童子封死，有何话说?”

而且在书中也交代过，李靖的师傅度厄真人与石矶娘娘居然还是很好的朋友，两人当年都是草根出生。是不过石矶娘娘是石头成仙，修行的是截教道术，而度厄真人是人类，修行阐教道术。而且当年李靖修道了很多年一直无法成仙，在山上留着是没有任何前途可说的，当时石矶娘娘还帮着求情，使得度厄真人将李靖放下了山，求得人间的富贵。后来李靖也确实升官发财了，也是八百镇诸侯之一，富得流油。可以说李靖还牵着石矶娘娘一个大人情呢。可是李靖不但没报恩，反而是惹上了杀害石矶娘娘弟子的糟心事。

后来李靖了解事情后表示自己对事情并不知情，要求石矶娘娘将其放回去查清楚。石矶娘娘也是二话不说就给放了，得到李靖将哪吒带来的时候石矶娘娘又说道：“李靖这不干你的事，你回去吧。”从以上我们完全可以看出，石矶娘娘是一个恩怨非常分明的人，也没有去追求李靖对儿子管教不严的罪过。善良

再看石矶娘娘是如何对待哪吒的。在李靖回家找自己而知对质的时候，李靖也是亲眼看到了碧云童子的尸体，而且手中还揣着哪吒射出去的那支箭。可以说，哪吒射死碧云童子一事可以说是确凿无疑了。然而哪吒却说什么呢?“石矶娘娘在那裹住?他的徒弟在何处，我怎样射死他?平地赖人，其心不服。若还不是，我打他个揽海翻江，我才回来。”看看哪吒，不但不承认射杀的事实，反而是反咬一口，愣说是石矶娘娘冤枉了自己。

之后李靖与哪吒来到了骷髅山，李靖是先进去见娘娘了。而哪吒一到就恰巧看见彩云童子走出洞口。当时的哪吒并没有想着去如何道歉认错，反倒是想着打人不如先下手为强。结果趁着彩云童子不提防的时候愣是把彩云童子给打成重伤。再看看哪吒，哪是小英雄做出来的事情?哪吒与彩云童子可以说是素未谋面，无冤无仇，可哪层想到哪吒这个仙二代是霸道惯了，又杀死了一名石矶娘娘的弟子。

然而事情到了这个份上，石矶娘娘已经是有完全的理由直接把哪吒给杀了，但是石矶娘娘还是没下杀手，只是尾随着哪吒来到了金光洞。可能有人就会想了，那是因为石矶娘娘追不上哪吒，所以才没杀成。但是只要仔细想想，以石矶娘娘的实力，会追不上哪吒吗?石矶娘娘之所以不杀是因为她太善良了，在她来，哪吒本身就是小辈，若是直接杀死面子上也是过不去的。忍让

到了金光洞，哪吒跑了进去，太乙真人出来了。石矶娘娘也只跟太乙真人说：“道兄好好把哪吒叫他出来见我，还是好面相看，万事俱息;若道兄隐护，只恐明珠弹雀，反为不美。”其言下之意就是说，太乙真人让哪吒出来给我道个歉，认个错，我石矶娘娘也就不在追究此事了。毕竟杀死碧云童子只不过是哪吒的无心之过，而彩云童子也只是重伤并没有死。可以说石矶娘娘在这里已经是礼让在先，仁至义尽了。

正所谓上梁不正下梁歪，小哪吒能成为小霸王，也正是太乙真人给教出来的，自己本身也不是个什么好东西。太乙真人回复石矶娘娘说到：“哪吒在我洞里，要他出来不难，你只到玉虚宫见吾掌教老师，他教与你，我就与你。哪吒奉玉虚敕命，出世辅保明君，非我一己之私。”这意思就是明摆着告诉你，杀人凶手就在我这，但是我后台很硬，哪吒是奉元始天尊的命令下凡的，你想要弄死哪吒，我师傅肯定饶不了你!

后来石矶娘娘便指责说到：“你拿教主来压我，难道就可以纵容你徒弟滥杀无辜了?”听到这里太乙真人也开始不要脸的耍无赖起来，愣说石矶娘娘的徒弟被杀死乃是天意，是躲不掉的事情。后来两人谈不拢，这让草根出生的石矶娘娘实在是忍无可忍了，终究是大战一番。太乙真人技不如人，却使用着强大法宝将石矶娘娘给杀死了。结局就是重情重义、善良忍让的石矶娘娘死于非命。

“全员恶人”最早来源于北野武老师的《极恶非道》的电影海报上，讲述的是一群黑社会黑吃黑的故事。之后不少网友带着全员恶人这个名号去拍抖音，而迅速爆火。后来淘宝店就把“全员恶人”印在了T恤上，从而爆红了网络，成为了2018年“社会潮人”的标志。

全员恶人这款短袖在当年的淘宝店非常火爆，而且入手“全员恶人”的人都把他定义为潮T，因此这些短袖受到很多年轻人的喜爱和欢迎，同时还延伸出了其它的衣服，比如有“全员恶人”系列的帽子、袜子、鞋子、裤子等。由于穿得人比较多，出门容易撞衫，看得太多也因此被大家吐槽为土味着装。

网络用语既有积极的一面，同时也有消极的一面。积极的一面是网络用语比较的方便，有利于圈子的沟通；而消极的一面是不利于语言的发展，破坏传统语言的尊严，不利于圈外的交流。所以凡事都要有度，你可以在圈子里有圈子的语言。但是回到现实中，就要尊重更多的人的语言习惯，不能够过度的使用其他人都听不懂的网络用语。

金庸，想必很多人都认识，他可以一位传奇人物，他写的很多人武侠著作深受人们的喜爱，并且很多武侠著作都改编成为了影视作品，在刀光剑影中表达他对武侠的情怀。不过很多人不知道金庸姓什么，接下来给大家说一下金庸到底姓什么。

金庸姓查，原名查良镛，出生于浙江省海宁市，他是香港报业《明报》的创刊人、剑桥大学历史学博士、香港富豪榜排第64的企业家。同时他也是新派武侠小说代表作家，香港著名的政论家、企业家、报人，与黄霑、蔡澜、倪匡并称“香港四大才子”。他一生创作著名长篇武侠小说15部，并为自己的作品写过一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。就这十五部作品，让金庸技压群雄，在60年代新派武侠小说创作巅峰时期，四百多人的创作队伍的万余件作品中脱颖而出，一跃成为当之无愧的武林至尊。他是新派武侠小说的集大成者，也是开创革新者与通俗文学的里程碑式人物。

金庸姓查，是一位知名的新派武侠小说代表作家，他的武侠作品深受大家的喜爱。

玄慈方丈虽然在小说中的戏份不多，但却是最为关键的人物之一，因为他正是当年雁门关事件的带头大哥。早年，因为玄慈听信慕容博的假消息，才会带人去伏击萧远山一家，导致萧远山家破人亡。如果辽国和宋国因此开战的话，恐怕玄慈会成为民族罪人。所以此事非同小可，但玄慈一直向世人隐瞒真相，直到最后实在瞒不住了才决心赎罪。有网友问，玄慈方丈算不算恶人，其实客观来讲，玄慈的本性并不坏，雁门关事件是因为他被欺骗，后来始终没办法直面自己的错误，导致成了他一生中最大的污点。当然，玄慈还为了自己的地位抛弃叶二娘和虚竹，这也属无情之举。可能玄慈还称不上是真正的大恶人，但他的所作所为在读者看来，是非常不做好的。玄慈的无情之举

玄慈作为少林方丈，武功自然出类拔萃，但他的修为应该更胜常人，不可能不明白是非对错。一边是名利，一边是遭人唾弃，人有时候很难放弃前者，接受后者，而玄慈就是这样一个人。他并没有坦诚公布自己犯下的错误，反而心安理得的成为少林方丈，好像一切都没有发生过一样。所以说类似的事情，哪怕是修为极高的人，内心都会动摇，但归根结底玄慈肯定是做错了。

抛弃叶二娘和虚竹，同样是为了自己的地位，前者都可以不承认那感情之事更不用说了。加上玄慈真的是碰上了一个愿为他着想的好人，叶二娘始终不愿这件事影响到玄慈的名声，所以恳求萧远山不要说出真相。这是玄慈的福气，事到如今已避无可避，玄慈选择放下尊严，承认年轻时犯下的错，并且和叶二娘、虚竹相认。这一刻还是比较令人动情的，玄慈最后表现出了自己一代高僧的风范。玄慈算不算恶人

所以严格来说，玄慈还算不上是个恶人，起码最后回头是岸了。但要是没有萧远山站出来，玄慈会不会把真相隐瞒到最后呢?因为玄慈的确是被动承认的，并非主动，所以大家对他的人品看待始终是抱着怀疑的态度。假如没人指证他，玄慈就这样把真相带到了泥土里，那他的形象肯定会折扣不少。当然，这件事曝光后，受影响的肯定不止他一人，少林的声誉也会一落千丈。

所以当上方丈的玄慈，思考问题不能在那么简单，如果只是自己就能承担一切，反倒还容易了，就怕连累到其他人或事。就玄慈这个人物的看法，不同网友肯定都有不同的见解，你觉得玄慈究竟是个怎样的人呢?欢迎留言讨论。

明理的作家深知，最有效的情节和人物是相互分离又相互依存的要素，两者都由故事力学驱动。情节是展现人物的舞台，是实施戏剧张力的场所，情节通过节奏升级，并最终得到解决;人物是使情节互相关联、具有意义的要素，是引发读者共鸣与替代性体验的领域。下面是小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

最佳的故事力学

明理的作家深知，最有效的情节和人物是相互分离又相互依存的要素，两者都由故事力学驱动。情节是展现人物的舞台，是实施戏剧张力的场所，情节通过节奏升级，并最终得到解决;人物是使情节互相关联、具有意义的要素，是引发读者共鸣与替代性体验的领域。

寻找最佳的故事力学，就是努力在这两个至关重要的故事要素中创造和谐平衡，而不会目光短浅地偏重其一。

那么，怎么办呢?

在你拉开架势要与这个棘手的问题好好斗争之前，要深入思考一番。想一想你所认识的人，你会突然发现，这种内心对话的墙壁是多么透明。你对这个人越了解，你就越清楚他心里在想什么。

他觉得自己愚弄了所有人?其实不然。

很可怕，不是吗?

你也是人，也是进行这类内心对话的人之一，最好将它运用到你的小说中。

现在想象一下，你正在扮演你故事中的这个人物或者你自己，考虑是否可能通过一个戏剧性时刻的内心对话，来揭示内心的紧张、内在的矛盾冲突。

走进一个挤满了人的房间;对昨晚的事情撒了谎;第一次约会一个女孩;表面上强颜欢笑，内心却在想着自杀……这种虚伪的存在却通常是人类经验。当你在故事中将其巧妙地描述出来时，将会引发读者对主人公和反面人物两方的共鸣。你认识到这一点，人物塑造武器库的箭筒里就又多了一支利箭。你想挖多深就挖多深，挑选好你的时刻，将揭示、张力和复杂度最大化。

这在第一人称的叙述中很容易做到，在第三人称的叙述里也可以。在斯蒂芬·金、丹尼斯·勒翰、乔纳森·法兰森、约翰·欧文或者你最喜欢的作家的作品里，寻找一下内心对话和人物层次。

很明显，主人公是内心对话的候选人。但如果你能将这种复杂度也刻画到你的反面人物身上——可能有人性，也可能没有，根据实际情况——你将会达到一个新的写作深度。这种深度将使你的故事作品与众不同，令其脱颖而出。

“引人入胜的人物刻画”这一灵丹妙药

就像作家发现故事格局一样(对于某些人来说，这是顿悟)，突然意识到并理解你看到的人物内心，以及内心与人物的外在行为之间的关联，可以彻底改变你创作引人入胜的人物的能力。

这是巨大的改变。一旦完全弄懂这一点，你就准备好将写作提升到一个新的水平吧。

这既关乎认识到并用语言表达出这种难以描述的对象的本质，同样也关乎文学直觉或经验的偶然机遇。结构也是如此，驱动结构的故事力学亦然。

要想完全领悟人物刻画的细微差别，首先要掌握这些基本要素，而基本要素本身总是充满着挑战。这个顺序没有商量的余地。

我此前曾描述过人物刻画技巧的七个方面：背景故事、内心的矛盾、外部冲突、人物弧线、人物刻画的三维空间(加入很多微妙和细微差别)，这是人物刻画的七个方面，都围绕作者给主人公设定的旅程、探索或需要的语境。后者正是“让你的人物有事可做”的部分，给人物提供展现自我的舞台。

这是人物入门课，这门课我们永远也不要认为自己毕业了。要刻画出引人入胜的人物，你必须更加深入地挖掘，如同立意。在你塑造人物时，最好脑海中就已经有一些引人入胜的东西。

将读者吸引到故事中、立刻理解并支持人物(或者憎恨她，这由你决定)，最吸引人的方式，也是使故事有机会获得成功的最佳的方式，就是展示出人物对你为其设定的旅程的感受与反应。

这意味着人物将活生生地出现在此时此刻，出现在未来的道路上。这是主人公的人性，无论好坏：她的观点、恐惧、感受、判断，以及内心对此刻的反应。作家通常会依靠背景故事，来展现人物格局，但这只是一个机会。进入人物内心的更有效的窗口，是让她通过自己的行动展现出来，做出反应。

通过行动来展现的方式，远远超越了通过人物话语、行为来展现的方式。

掌握这种出色的人物刻画技巧的作家，不仅仅在向我们展示正在发生的事情。他让我们在事情发生时，进入到人物的内心，使我们可以对某个给定的时刻、某个情境进行解读(或产生误解)，并做出情感上的反应，评估、恐惧、反对或逃离，抑或形成我们的看法。

简单而言，这就叫作“视角”，与主人公共鸣的力量由此产生。

但是，这是一种“知情”的视角，因为我们被告知在任何给定的时刻世界的感受，以及人物对这一时刻的解读。如此一来，我们会立刻产生共鸣。

此处的关键词是“解读”，这超越了简单的人物刻画，从情感、分析和社会学的视角，将主人公与读者的思想完美地结合起来。

做得好的话，这就是人物刻画的灵丹妙药。共鸣带来支持，这是作家在主人公与读者的关系中所能成就的最有力的事情。

这就是重点所在。

人物刻画是复杂的工程

如果你能抓住潜台词和内心对话的细微区别，如果你的立意成为一个由张力驱动的舞台，使得这种细微区别可以发挥作用，你就能使你的人物塑造得更生动、更加出自内心。当人物在做事情的时候，几乎总会比他们在思考或空谈时更有意思、更透明，或者更糟糕的是，人物仅仅在相关的事情中被提及。

只要深入观察一下你的生活和人际关系，你就会发现，到处是各种各样的对话。人们一直在与他们藏得最深、最受鄙视、最令人羡慕的内心自我进行对话。实际上，占据主导的“自我”往往会引起争议，而在我们的小说中，这恰恰是最有趣之处。这不是言语本身：人们不会到处跟自己悄声说话，你的人物也不应该这样，除非这是人物刻画的一部分。

通常，一个人的内心想法与外在行为和态度之间有着非常清晰的差距，有时这种差距很明显。这种差距是大多数人在表象背后所处理的东西，有时一天24小时存在，且每天都是如此。

一个害羞的人，却一定要在人群中假装自信、热情。

一个没有安全感的人，却披着嚣张的外衣行走世间。

一个委曲求全的人，始终意识到这不是真正的自己。

一个在婚姻中、工作中、教堂里伪装自己的人。

一个自恋的人与朋友在一家豪华餐厅共进晚餐，他一言不发，心不在焉，或是在等着，直到谈话内容转向他最喜欢的话题——他自己。

一个满怀怨气的人，却在平静的面具下隐藏着自己的憎恨、怨愤、痛苦和恐惧。

心情，无论好坏，都是内心对话的一部分。但有时，内心的噪音并非显而易见的。

人们——包括你的主人公和反面人物在内——认识到自己内心真实的想法、信念、偏好和舒适区域，与她所选择的行为方式或表现方式之间的差距的程度，就是内心对话。内心在不断进行着拔河比赛，一半肩膀上是魔鬼，一半肩膀上是天使。或者，是理性的声音，这个声音可能来自于前者中的任何一个。

内心对话也是读者建立关联的要素，当读者可以与之建立关联时，情感的共鸣就增强了。

如果人物不知道自己有多矛盾，就会是另外一种对话。尽管其他人都很明白，但是人物自身却不自知。别开玩笑了，我们大多数人(即使是那些没有在接受治疗的人)往往都知道，假象或是空虚，只是一种选择。

其实金庸先生的武侠小说，几乎已经涵盖了所有主角出场时的情况。就拿射雕三部曲和天龙八部举例，男主能走的路无非就是两条，第一种是主角逆袭之路、另一种是出场就成为了最强的存在。不过金庸先生似乎更加喜欢让主角逆袭，因为有成长才会有更多共鸣和话题，如果一开始就是制霸级别的表现，那故事发展到后期可能就需要找另外一个人物冲突进行描写了。最后也只能退隐江湖，留下属于自己的传说，或者把形象再做的高大一点，像乔峰那样成为民族英雄。

郭靖、杨过、张无忌和虚竹都算是走的逆袭之路。而乔峰则是一出场就是最强，段誉就当他是半个最强吧，只要他的六脉神剑用顺利用出来的话，那段誉还是非常强的。而且段誉的感情故事才是他身上最有看点的东西，乔峰和虚竹在这方面算是一个正常开局和结尾。其实在天龙八部小说中，整个故事线都是围绕段誉所展开的，但在电视剧了好像成了乔峰一个人的独角戏。关键是乔峰也不会什么九阴真经、九阳神功等顶级内功，就靠一招降龙十八掌吃遍天下。

反观射雕三部曲，郭靖、杨过和张无忌都属于逆袭者。关键是他们三人的身世都比较惨，而且小时候经常被欺负，可能郭靖童年过的会好一些。但是张无忌和杨过年少时是真的惨，杨过被全真教弟子逼得跳崖差点摔死，张无忌从小中了玄冥神掌差点被打死，好在关键时刻他们遇上了各自的贵人，从此逆天改命。这三人虽然都是后来居上完成逆袭，但这个逆袭的时间可是长短不一。

郭靖的成长之路是最踏实的，也是因为郭靖的性格略显呆板，不过郭靖最大的贵人就是遇到了黄蓉，没有黄蓉呆头呆脑的郭靖最后可能会一事无成。杨过则是人缘非常好，四绝当中有三绝都教过杨过武功，关键是杨过还得到了独孤求败的武学真传，加上自创的黯然销魂掌最终成为武林第一。但对于有些观众来说，杨过和他姑姑之间的感情戏可能会更加打动他们，毕竟像杨过这种痴情人，大家也都想遇见嘛。

最后，张无忌则是运气最好，完成逆袭时间最短的人。其实张无忌大部分时间内的江湖地位和乔峰差不多，只是年少时期受到了一些挫折。关键是张无忌接连学会九阳神功和乾坤大挪移这两门绝世武学，让他一夜之间就登上了顶峰的位置，或许张无忌称霸武林的时间比乔峰更长。而且金庸先生还曾亲口说过，张无忌是射雕三部曲当中最厉害的男主角。其实把这几位主角的成长经历看下来，如果换做是大家会最想成为谁呢?可能还是会选张无忌或者段誉吧。

故事叙述有“展示”和“讲述”之分，而在涉及人物及其感情的描绘中，要展示，不要讲述，能让读者更深刻地形成自己对人物及其处境的理解。下面是小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

在故事叙述中，众所周知，展示为“佳”，讲述为“劣”。但是，我们真的清楚其中的含义吗?展示是一种创作工具，作者用以在读者头脑中创造知识，建立关于故事的些许理念，讲述在一定程度上也如此。我想，重要的一点是，真正通过展示呈现出的内容，大多发生在事件中;而作者主要在描述中趟入讲述这滩浑水。

我发现，通常涉及人物及其感情时，我会给出“要展示，不要讲述” 这样的建议。理想状态下，你希望通过展示人物特点与各种心情，使读者循着各种蛛丝马迹，渐渐形成自己对人物及其处境的深入见解。即便如此，在这里我还是想讨论一下几种不同的讲述类型，其中两种你应避免;另外一种，你需要锤炼成娴熟的写作技巧。

● 讲述

● 肢体表述

● 内心独白

1、肢体表述

肢体表述是指作者通过身体语言、动作，以及对各内脏器官的描述，来传达人物的情绪状态。

为了在技术层面上成功回避“要展示，不要讲述”这个难题，很多作家采用外围策略，用以表达人物情绪：咕噜作响的肚子，怦怦直跳的心脏，忽闪忽闪的眼睛，扭作一团的肠子，你没发现自己正屏着呼吸，等等。还有作家们钟爱的各种动作，比如，咬嘴唇，看手表，双臂交叉，眼珠骨碌碌地转(在青少年作品中使用频繁)，以及其他程式化的动作。

肢体表述是指作者通过身体语言、动作，以及对各内脏器官的描述，来传达人物的情绪状态。这里，真正的问题出在，作家们为了回避使用讲述方式，已经把肢体表述这种所谓的“展示”，滥用得一塌糊涂，俗不可耐。

作家们总是设法借助人物的肢体去“展示”，但作品往往读来如同病历一般，他们细致地描述人物各种内脏器官的健康状况;或者似舞蹈演出，一招一式记录了四肢的各种动作。但是，我并不关心人物那些奇奇怪怪、七零八落，一个一个的身体器官。

同样的情况也发生在人物设法在眼神中触碰、目光中流连这样的描述中。作家们费尽辛苦，想方设法去形容爱情的火花碰撞，请听好：浪漫戏的两位主演同时出场，这样的重头戏时刻，其实埋了雷。如何不用眼睛发亮、脸颊绯红、头部微倾这样的描述来传递人物间的爱意?一对恋人就那么用眼睛交流得不眠不休、喋喋不休?相较这样的展示，我想你会比这个更高明。

那么，作家为什么对这类描述如此无法抗拒?回想一下，我们最常在哪里见到它们(这里，关键词是见到)。当我们看电影或者与他人交流互动时，眼神与肢体语言的微妙变化，显而易见：“啊，他就这么一直稍稍侧着头，因为他喜欢眼前这个正与他有说有笑的女孩!”

但是，在银幕上颇为奏效的表现形式，并不可在小说中悉数效法。有时，这些动作提示语实在是太难以阅读了。通常，生动鲜活的情感通过内心独白，而非肢体动作或者描述，完美体现。

2、讲述

首先，平铺直叙人物的心情;其次，给出一些内核性事物。此时，这样的讲述就很成问题。

这些陈述性事实，对于作者来说是捷径，但却让读者失去了更为深刻去理解人物特点及其成长经历的空间。为了做一对照，下面列举一些非讲述型叙述方式的例子：

● 珍娜穿过房间。

● 太阳出来，但风却清冷。

上面这些信息同人物塑造以及情绪渲染没有太多关联。并且，这样的叙述简洁明了，并没有深长意味。因此，读者实际上并不真的在意他们是如何接收到这些信息的。对于与展现人物无重要关联的一定信息，简洁是关键，这时，你可以自由使用讲述的方式叙述故事。

将上文例子与下面做一比较：

● 珍娜生气了。

● 在杰克见过的最乐善好施的人里，埃米莉当属其一。

这里，我们看到在叙述时，作者抄了近路。首先，平铺直叙人物的心情;其次，给出一些内核性事物。此时，这样的讲述就很成问题。每当你运用讲述表现人物或表达情绪时，要小心。另外，还有一种更为微妙，不易察觉的讲述形式，你应训练自己识别和避免：肢体表述。

3、内心独白

内心独白是人物的思想、情感，以及对当前情况做出的反应。

内心独白——走进人物所思所想、情感反应的一扇通道。内心独白是极佳的创作工具，但是作家使用得远远不够。这种叙述方式是一种充满感情的讲述，但又不简简单单只是在讲述各种情绪。

举例来说，“她很伤心”，这个表述强调了人物的情绪或者关键时刻的情感转折。通常，内心独白以一种总结性的形式，出现在一个场景或者一个段落的末尾处。并且，需要作者能够卓有见地、审慎使用，以确保读者确实理解并进入当时的情绪状态。

内心独白是人物的思想、情感，以及对当前情况做出的反应。你可以使用或第一人称，或第三人称视角，通过在重要时刻渗透进人物思维，完成对人物内心独白的描摹。内心独白可以是在某个激烈紧张、针锋相对的场景中，一种急如闪电、一闪而过的念头;也还可以是情节紧凑的一章结束后，人物冥想沉思、大彻大悟的某个时刻。

内心独白往往处于讲述和展示二者的中间状态。例如，一名作家可以溜进读者的心理世界，展示使人物痛哭的原因，以及他的种.种念头。这种叙述方式更令读者向往与着迷，因为，此时读者可以理解人物情绪如此激动的确切原因。使读者深入人物内心，由此，他们才会了解到底是什么——哪些具体而特别的事物——潜藏于表象之下。

通常，内心独白发生于高潮场景之后，或者当你希望总结一下读者刚刚经历了哪些事件时。其中，内心独白创作要点是：重申事件内容，并且(或者)概述此刻的情感基调。

内心独白与展示在上下文语境中相互联系。首先，读者应看到人物处于事件发展过程中;然后，借以内心独白，看到作者把刚刚发生一幕的真正意图表现出来，淋漓尽致，水到渠成。通过作者的连续出击，读者可以对刚刚目睹的事件获得坚实而充分的认识，继续在故事中驰骋。我认为，正是因为内心独白在作品中的缺失，讲述及肢体表述才问题重重。

金庸先生曾说过，张无忌是射雕三部曲中最厉害的主角，也就是说张无忌要比郭靖还有杨过都强。如果光是比内力的话，郭靖应该也在杨过之上，因为杨过只修炼了部分九阴真经，而郭靖修炼了完整的九阴真经。但武功招式杨过可能会更胜一筹，毕竟三位主角当中只有杨过自创出了一套招式，而其他人都是靠着主角光环把别人的武学成果变成了自己的。但他们和张无忌相比最大的劣势就是，张无忌练会了两种顶级的内功，这让他成为了金庸笔下最厉害的主角几乎没有之一。

张无忌原本中了玄冥神掌的寒毒，随时都有暴毙的可能，在中毒的七年间完全是靠着武当派的前辈为他强行续命。这时候主角光环开始发动，让张无忌先后学会了九阳神功和乾坤大挪移这两套顶级内功，不仅让他治好了寒毒，而且还打通了他的任督二脉，使他成为江湖上的顶级高手。其实根据金庸武侠小说当中的设定，一个人是只能修炼一种内功的，但这个设定在张无忌身上被打破了，有人推测说是因为金庸把张无忌当成自己在写，所以就开了一个后门。

九阳神功能让修炼者与万物融为一体，激发出身体的全部潜能，而且还能让你的悟性全开，以后不管修炼何种武功都能比常人快上百倍。所以张无忌后来学习乾坤大挪移时，仅用一天时间便练到了顶层七层，而阳顶天只练到过四层就已经是绝世高手了。张无忌不仅运气好，整个家族体系都非常强大，父亲是张三丰的徒弟，母亲是天鹰教教主的女儿，自己还是金毛狮王的义子，这种地位也是其他人物没办法比较的。

张无忌20岁便在光明顶一人击败六大门派高手，从此一战成名并担任明教教主。后来张无忌还学会了太极拳和圣火令，基本上拥有了整个江湖前三的武学实力。如果说金庸小说中，有其他主角能和张无忌比个高下的话，可能也就剩令狐冲或者段誉了。毕竟段誉的六脉神剑就连乔峰也没办法抵挡，但六脉神剑也没再射雕三部曲中出现过，所以不好做一个对比，但段誉也有200多年的内力，说不定能和张无忌过上几招。

而令狐冲可能是真正能和张无忌战成五五开的人。令狐冲修炼的内功易筋经也能达到融会贯通的效果，和九阳神功不相上下。而且还会独孤九剑和吸星大法。独孤九剑的创始人独孤求败被誉为金庸笔下前三高手，所以他所创造的武学招式应该能同张无忌的绝学一较高下。那大家认为金庸小说中所有的主角里，张无忌是不是最强的存在呢?如果不是，能击败张无忌的人又是谁呢?

鲁迅笔下风情园，是朱家台门，又称“老磐庐”，在绍兴鲁迅纪念馆西北侧，它西接周家新台门，东邻周家老台门，北临东咸欢河。朱家台门环境幽雅，且寓古迹，为古城绍兴保存最完整的典型的花园台门建筑。 朱家台门的主人叫朱阆仙，即买下周家新台门的“朱文公的子孙”。 朱家台门原为越王望花宫故址，系明初名将胡大海官宅的一部分。台门内有百年罗汉松、盘槐、红梅、绿萼梅等不少名贵花木，还有400平方米的一方水池，岁旱不干。清宣统元年，绍兴名士程柏堂亲书“此地为越王望花宫故址，此池下通龙泉”，并勒石于池畔，“磐庐”因石而得名。 由于历史原因，朱家花园一直成为百姓居住的杂家大院，2003年春节前后，随着鲁迅故里改造工程的全面启动，居民们陆续搬迁。整修后的朱家台门以鲁迅笔下的人物、风俗为载体，将绍兴独特的人文内涵、历史典故呈现在游客的面前，是解读鲁迅作品的一个很好的辅助陈列。 “鲁迅笔下风情园”，总占地面积约3000平方米，依次设立“绍俗祝福”、“越俗漫话”、“迎神赛会”、“男婚女嫁”等几个主题陈列馆。

交通

10路、11路、13A路、13B路、33路、BRT1路、2路、32路、36路、5路、9路、24路、88路、快速公交1路、66路、603路、35路、130路、22路、25路、28路、38路、50路、57路等均可到达。

景点位置

绍兴越城区鲁迅中路229号

学会这些让你玩转职场：防恶人先告状

学会这些让你玩转职场

1、防恶人先告状

在事故中，本该负责任的“职场恶人”倒打一耙、“恶人先告状”是常有的事。因此事情发生后应有所准备，比如准备好证据，或是找到现场证人，免得对方突然告状时自己反而紧张，无言以对；也可抢先一步，在对方告状之前向上司说明一切。

2、做事留上一手

有些不厚道的上司会窃取下属的策划创意，或者把团队合作完成的项目算在自己头上，到上级那里邀功。职场有时很无奈，跟他直接当面硬碰硬，往往得不偿失。蒙受不白之冤，该怎么办？此时你一定要冷静，大吵大闹是不起作用的。以后做事要留一手，劳动成果一定要保护好，提交工作成果之前不要什么事都和别人说。

3、挨批评找原因

工作中高层之间也会互相攻击，尤其是趁着下属犯错误来狠狠打击对手。如果你是领导者，就要看紧手下不要犯错，不给对方挑毛病的机会；如果你处于下层，挨批评时要看清楚，对方是冲着你而来，还是指向你的上司，以做不同应对。如果是前者，就好好认错，如果是后者，那就不用太担心，和上司好好沟通，很可能上司会帮你挡过这一劫。

4、靠才华加努力

其实勾心斗角是“外功”。在职场里，“内功”就是你本身的能力，必须要有真才实学的人，再往人缘方面下点功夫，大多数人都能出人头地。一心要踩着别人往上爬，自己活得累，而且不一定能成功，甚至适得其反。如果只会钻营却没有实力，即使爬上去了，一样会重重地摔下来。

5、理顺职场友情

“只有永远的利益，没有永远的朋友”，这句话虽然太功利，但也有一定的道理。太相信别人，可能会害到自己，在名利面前，很多时候友情是脆弱的。

下面就让小编来为大家讲解一下对比金庸和古龙的招式，谁写的武功更夸张？希望能帮助到大家。金庸笔下扫地僧一招秒一个绝顶高手，古龙的就更不用说了，李寻欢方宝玉楚留香陆小凤谢晓峰燕十三丁鹏这些人都是一招一个。金古二人到底谁的小说更夸张？

操作方法

柳松大喝道：“请教！”招式突然一变，左爪在先，右爪在后，双爪平持当胸，身形立刻游走。但他双腿半曲半伸，双爪如封如攻，矫健灵活之态，竟较仙鹤更胜一筹。但无论他身形如何变化，白袍人只是卓立中央，丝毫不动，非但长剑未曾出鞘，眼帘竟也垂下，宛如老僧入定一般。

“青鹤”柳松身形游走十圈，心里已不知有多少次想要出手，但见了白袍人神情，这一招竟是不敢击出！

月色渐黯，映得白袍人身形更是凄清恐怖。虽在秋冬之交，柳松额角之上竟已布满汗珠，旁观之弟子更是瞧得目瞪口呆，一颗颗心几乎跃出腔来。忽然间，只听柳松一声长啸，亮如鹤唳长空，掌中一双鹤爪化为两道乌光，盘旋灵动，一招七式，分抓白袍人肩头、腕肘、前胸、后背九处大穴，正是鹤爪十七抓中攻势最最凌厉的一招“云鹤搏龙”。

飞鹤弟子素知这一招战无不胜，势不可当，方待喝采，哪知就在这刹那之间，突有一道青光腾霄而起，两人身形一合即分，“青鹤”柳松凌空一个转身，远退七尺，笔直落了下去，双足似已插入土中。白袍人仍是直立不动，神色不变，只是背后六尺长剑已然出鞘，剑尖斜指柳松，却有一滴滴鲜血自剑尖缓缓滴落，四五滴鲜血落在地上。“青鹤”柳松身子突然仰天跌倒，幽凄夜色中，但见他双睛怒凸，一道血口自眉心划过鼻尖、仁中、嘴唇、咽喉，直下胸膛，不偏不倚，恰在中央，人肉几达一寸，眼见便是神仙也难救得活他！

飞鹤弟子眼见掌门人在对方一剑之下便已丧生，而数十双眼睛竟无一人看出别人一剑是如何出手的，骇极之下竟忘了惊呼，也不知动弹。过了半晌，只见那白袍人剑尖缓缓垂下，剑上已无一滴鲜血，六尺剑身似是一泓秋水。

古龙的武功不深刻，高手对战，一个眼神，一个电闪雷鸣，一招还没看清楚肯定有一个人倒下，而且神器大于武功，什么割鹿刀呀，孔雀翎了，要想称霸武林先搞一个绝世神器在手。而金庸武功必须从初步扎扎实实练起来，一步一个脚印，同样的武学你走的捷径练的速成遇到高手都是菜鸟一个，比如周芷若的九阴白骨爪，宋青书的降龙十八掌，金庸武学就像上学念书一样，一开始就要从bpmfdtnl学起，练就了上乘武学，闯出了自己的武学体系，达到了一定境界，无需任何兵刃草木皆可为剑，一样杀人于无形

有朋友提醒楚留香的武功电影电视太深刻了郑少秋一度是楚留香的代言人弹指神功也一度是楚留香的标志武功。虽然古龙不这么认为。还有应该是叶孤城。还有古龙小说有很多版本我看的大部分是珠海版的也有天山版的。但是看书早期因为上个世纪九十年代初在农村渠道实在少也看过假托古龙之名的沈胜衣其实是黄鹰。后来97年外地求学才看了全套的古龙。有知友说古龙的小说里跟金庸套路一样。按古龙出书年表来看早期是跟金庸差不多的但因为金庸写在前而且金庸一改之前的传统写法参考梁羽生所以说古龙模仿金庸并不为过

金庸最夸张的是碧血剑二流高手程青竹把一摞金币一压压成一条金棍，现在虽万吨液压机也做不到.古龙最夸张的应该是方宝玉说只要把把百丈悬崖当成三尺台阶那下百丈悬崖就和下台阶一样，昨天我打电话给牛顿，他都说很服气.

金庸所写武功，繁杂。古龙所写武功，简洁。金庸故事如逛庙会，热闹。古龙故事如登高望远，如临江观水。二者几无可比性。武功套路，金庸胜。武功效果，古龙胜。受欢迎人数，金庸胜。受教育程度认可，古龙胜。腰斩后还可以奔驰很远距离。夸张最终，古龙胜。

在天龙八部中，大家都在猜测扫地僧真实实力到底如何，凭借自身强大的内力，光靠气场就能击败萧远山和慕容博，功力实在深不可测。就拿当时的状况来看，整个天龙八部里也没人能击败扫地僧。不过要是把金庸其他作品里的人物拿出来作比较的话，有没有人能击败扫地僧呢?这里我们并不打算拿出所有人物进行比较，因为有很多都没出过场，但被神化过度的江湖高手，比较起来没有说服力。所以我们就用其他作品里的主角来比较，这样对比下来的结果会公平一些，一起来看看他们是谁吧。

在比较之前，我们肯定要弄清楚扫地僧到底会哪些武功。扫地僧从小便在少林寺藏经阁打扫卫生，没个80年也有60年了，所以才能练就如此高的内力。少林寺最厉害的武功是七十二绝技，最厉害的内功是易筋经，假如扫地僧把这些都给学会了的话，却是能达到一种无敌的水平，因为一般人根本就做不到。所以要比扫地僧厉害，肯定是学习了比少林更加厉害的武功，那到底都有谁能超越扫地僧呢?

第一位就是郭靖郭大侠。郭靖的武功境界就连张三丰都啧啧称赞，而且还拿自己的百年修为同郭靖作对比，如果比较武学成就的话张三丰肯定在扫地僧之上。郭靖习得了完整的九阴真经，内力不输易筋经，而且还会降龙十八掌、左右互搏、弹指神通等绝世武功。降龙十八掌的威力到了乔峰这一代已经变的非常成熟，少林绝学中几乎没有能对抗降龙十八掌的招式，跟别说左右互搏能够抵消一切外力了。所以在内功相当的情况下，郭靖肯定是要强于扫地僧的。

第二位主角就是张无忌。金庸曾亲口说过，张无忌是射雕三部曲中实力最强的主角，也就是说张无忌的实力是在郭靖之上的。张无忌算是比较特殊的人物，一般人只能修炼一种心法，而张无忌开场就练了两种，九眼神功和乾坤大挪移。这两个内功都是世上顶级的存在，只要练就到最高层，几乎不用通过武功招式就能达到最强。所以张无忌就靠自己体内的两股内力吃遍天下，这点是扫地僧永远都比不上的。

最后一位主角那就在天龙八部里面选吧，他就是段誉。其实天龙八部的开场和故事线都是由段誉带动的，虽然前期段誉的六脉神剑时灵时不灵的，但学成以后就连乔峰都说没办法对付六脉神剑。而且段誉也练就了北冥神功，拥有了200多年的内力，主角光环就是吃香啊。而且凌波微步打不赢还能跑，实战作用大家应该也有非常了解，后期的段誉绝对是最强的存在。

如果把射雕三部曲中的三位男主角，郭靖、杨过、张无忌拿出来作比较，好像多数人会觉得杨过是他们当中最弱的。因为郭靖和张无忌都身兼九阴真经和九阳神功这两种顶级内功，杨过只学了部分九阴真经，所以从这个方面来看他已经输了。虽然杨过自创了一套黯然销魂掌，但威力的极限如何也不好判断。其实杨过在隐退之时，武功绝学已经达到了不输任何人的地步，因为杨过有一点是要超越郭靖和张无忌的，就是杨过的人缘极好，不管是谁都想要教杨过一招。导致杨过几乎把当时最厉害的武功都学了个遍，更重要的是杨过还学会了独孤求败遗留下来的秘籍，很有可能就是传说中的独孤九剑。

杨过是杨康和穆念慈的儿子，西毒欧阳锋的义子。从小又是被郭靖、黄蓉带大，光是有这几层关系在，就已经算是“欧皇”开局了。杨过和张无忌童年都过的比较凄惨，不过张无忌因祸得福后来练成了九阳神功，而杨过的起步就要满上不少，没有这么bug的开局。不够杨过从小叛逆机智，聪明程度跟黄蓉有的一拼，而且还重情重义，所以一路上总能碰到想要帮助他的贵人。

杨过拜过的师傅可能是金庸武侠里最多的，柯镇恶、郭靖、黄蓉、欧阳锋、小龙女、洪七公、黄药师、独孤求败、神雕等都是杨过的师傅，所以杨过所学的武功非常繁杂，他把当时所有人物最顶尖的武学基本上都学到手了，所以最后才能独创出一套最厉害的掌法，黯然销魂掌。不过金庸似乎刻意回避了黯然销魂掌和降龙十八掌谁更强这个问题，毕竟降龙十八掌不仅仅是一套武学，更是一个深入人心的IP。

杨过在武学这条道路上的运气非常好，后来还遇到了独孤求败的神雕。独孤求败算是金庸武侠里最神秘、而且最厉害的人物了，凡是能得到他的真传，几乎就能在江湖上立于不败之地。杨过后来通过神雕得到了玄铁重剑，玄铁重剑此前就是独孤求败的武器，据说独孤求败就是拿着这柄重剑成为天下第一。后来杨过还学会了独孤求败留下的独门武功秘籍和内功心法。

其实这套武功很有可能就是独孤九剑，只是在小说中没有说的特别清楚，因为孤独九剑是独孤求败的毕生绝学，他除了能留下这套秘籍还能是哪套呢?而且独孤求败留下的内功心法肯定也不输九阴真经，所以杨过后来也没必要再去学完整版的九阴真经了。如果真的是这样，那杨过的实力肯定已经超越了郭靖，和张无忌也有的一拼。

要说小说人物，那个是种类繁多，而在很多人都很笑话的武侠小说当中，金庸武侠更是很多人的最爱。而在金庸武侠小说当中的人物里面，却有这样一种人，不管是哪一本小说，但凡出现了这种人，他的结局一定不会很好看，而我们知道金庸与其他一些文人们的关系，很多都是亲戚，那又是否是一种映射，截取了他们身上的一些特征，塑造出了这些人呢?

金庸作为武侠小说的大家，笔下小说中，有各式各样的人物，涵盖三教九流，形形色色。然而有一种人注定没有好结果，这种人就是表哥。

先说慕容复，十六国里燕国后人，王语嫣的表哥。一生以复兴大燕为己任，为此不择手段。潜伏西夏挑拨西夏与大宋的关系，在少林寺时意图掌控武林，甚至还想做西夏驸马。不过最后计划失败，人也疯疯癫癫的。

再说倚天屠龙记里的卫壁，雪岭双淑之一朱九真的表哥。朱九真和武青婴都喜欢上了他，他一边说喜欢朱九真，一边又勾搭武青婴，导致两人都因他而死。不过他最后也得到了报应，想要偷袭韦一笑，却被韦一笑吸干了血。

最后说说碧血剑里的汪啸风，本来和表妹水笙是天造地设的一对，却因为误信了花铁干的谎言，以为表妹和狄云有染，怒极之下打了水笙。结果水笙看破了他的虚伪，离开了他，汪啸风自己也死在了天宁寺。

仅此三人就可以看出，金庸小说里，表哥的基本模板，是风流倜傥，出身名门，满腹才华，但又为人虚伪，最后会不得好死。为什么金庸笔下，表哥都是这样的呢?这一点源于他对自己表哥徐志摩的鄙夷。

徐志摩虽然后世被一群酸文人，和文青中二吹上天，但实话是，这货确实登不得大雅之堂。诗词尚有小成，但却不过是无病呻吟，扭捏作态罢了。至于为人，徐志摩顶个好大的名头，为人处世却荒唐至极，好不要脸。

至于爱情，徐志摩是典型的渣男。发妻张幼仪被娶回去之后，徐志摩就没正眼看过人家一眼，当初只看照片就认为人家是乡下土包子。呵呵，好大个威风呦。然而既然看不上，又何必娶人家，无非是徐志摩看上了人家哥哥是政界风云人物张君张君劢。不过闯出名气后他也就要离婚了，甚至于妻子怀了次子，他也要一走了之。

抛弃张幼仪之后，他又疯狂追求林徽因。不过林徽因经过朋友劝告，和自己理智思考后，也看破了徐志摩风流倜傥外表下，那颗肮脏不堪的心，所以嫁给了别人。而徐志摩呢?他是不带走一片云彩，却把别人的老婆带走了。他如今又去勾搭好友王赓的妻子陆小曼，当真是不知廉耻为何物。虽然常被一群酸文人说是，冲破封建之举，但在笔者看来，不过是他们给自己寻一块遮羞布罢了。

如此行径，其家人自然不起这人，早已羞愧难当。金庸自然也同样看不起这个衣冠禽兽的表哥。自然也就要在自己书里大书特书一番，甚至于四大恶人里的云中鹤，名字就是徐志摩曾经用过的笔名，这根本就是明着骂了。当然徐志摩死于空难，如今看也是罪有应得，衣冠禽兽自然有衣冠禽兽的报应，如此看，金庸家人给徐志摩的挽联，‘司勋绮语焚难尽，仆射余情忏较多’，倒也真是适合这位衣冠禽兽了。

其实一般的武侠小说背景都会比较虚，作者不会特意强调发生在哪个朝代，因为武侠需要的江湖一般和朝廷有多冲突。但是金庸先生却在他的武侠小说中，一般都会把背景给交代清楚，然后这些门派和朝廷共存，但两者的关系会处于比较对立的状态。实际上我们在金庸先生的小说里，是不是很能看到某些朝代的皇帝，甚至是开国皇帝，就像在《倚天屠龙记》中朱元璋就出自于明教，结果最后张无忌决定隐退，就把皇帝位想定于是让给了朱元璋。那还有哪些历史上真实存在过的大人物，也被安排在了小说当中呢?我们就来一起看看吧。

金庸的武侠小说伴随了好几代人的成长，点燃了一个又一个普通人的武侠梦。在武侠世界里，那种快意恩仇，潇洒脱俗的生活更是让人向往，而金庸的小说绝非凭空想象，他往往将人物放到一个庞大的历史背景中展开，这就免不了很多真实历史人物的出现，而对于这些真实历史人物金庸完全按照史实，塑造出一个个真实的人物性格。

不管金庸的那部小说中，我们都会见到那些熟悉的历史人物的名字，虽然他们在小说中总是以打酱油的角色出现，但是他们也是至关重要的存在。武侠世界是离不开历史的烘托的，那么金庸笔下都塑造了那些成功的历史人物，他们是正还是邪呢!

第三名朱元璋 《倚天屠龙记》

在《倚天屠龙记》中朱元璋这个名字让大家都过目不忘，大家都知道他是明太祖，而他从一个平民乞丐坐上皇帝究竟经历了哪些过程却鲜为人知，而《倚天屠龙记》正是以元末明初这一段历史为背景，虽然在剧中朱元璋是明教人，但是关于明教确实在历史上有传说，但朱元璋是否是明教人就有很大的争议。

而小说中最难的就是对于朱元璋性格的把握，从乞丐到皇帝，这一路的经历到底能把一个人变成什么样，他的性格和意志都受到了那些摧残，是最不容易写出来的，但是金庸凭借自己对于历史的理解，将朱元璋的性格刻画的淋漓尽致，非小人也并非君子，这或许正是最真实的朱元璋吧!

朱元璋

第二名李自成《碧血剑》

而《碧血剑》中李自成的角色更是给大家留下了深刻的印象，闯王李自成孤身攻破北京城，将明朝几百年的江山付之一炬，在小说中李自成更是气势磅礴，一往不前，他的振臂一挥，众军响应抜城夺寨更是轰轰烈烈，摧枯拉朽。是何等的英雄气概，虽然最后还是以失败告终，但是也在历史上留下了浓墨重彩的一笔。

金庸对于李自成的描写中，可以看出，他也对这样的一位豪杰充满了赞誉之情，但是他并没有按照自己的想法肆意设置结局，而是完全按照真实的历史进程循序展开，或许其中也有些许杜撰的故事，但是完全没有改变一个人物根本的性格和命运，这也是他小说的一个共同点，在追求历史真实的同时加上一些渲染。

李自成

第一名康熙《鹿鼎记》

或许以前的角色这些历史人物都是演的不起眼的角色，而在《鹿鼎记》中，康熙成了真正的主角，韦小宝和他之间关系的把控也是全部小说最大的看点。一个皇帝和一个假太监之间从相识到相知，最后相恨在和好，这样的一个过程，康熙无疑是第二男主，他的性格特点和内心世界更是最难把控的存在。

康熙

而金庸在写康熙时，把康熙有情有义的一面塑造的很成功，而他更是将一个帝王的权术之心写到了极致，虽然历史上并无韦小宝，但是康熙的这些性格特点在历史上是有目共睹的，这样的写法，也完全符合大众对于康熙的印象，所以他做到了虚构到让大家看到最愿意看到的东西。

金庸的武侠世界，离不开国家背景的烘托，他心中的武侠英雄是为国为民，甘愿牺牲的人，这也是真正历史上需要的英雄。

关于谁才是射雕三部曲中最厉害的人物，可能是一个金庸迷们永远讨论不出结果的话题。不过仔细推敲的话，或许能从中解析一二。金庸曾自己说过，射雕三部曲最厉害的主角是张无忌，主要是张无忌早期就学会了九阳神功和乾坤大挪移这两个大杀招，后来还容纳了武当派等一众绝学，的确有些太bug。不过在多数人的心里，郭靖的地位始终无法动摇，虽然郭靖能拿出手的武学只有降龙十八掌和九阴真经，但郭靖具有侠之大者，为国为民的精神，这点是其他人无法比拟的。

当然张无忌虽然是主角当中最厉害的，但如果把所有角色加在一起，最厉害的人会是谁呢?可能这个位置还是非张三丰莫属。主要是张三丰之前已经无敌了70多年，而且武学造诣惊人，14岁便考取文武状元，内功心法都达到了当时第一的水准。在射雕前两部中，少林寺和其他门派都非常强大，但主角都不是他们。而到了倚天屠龙记中，少林都快要变成反派了，而明教和武当才是真正的主角。之所以会有“天下武功出少林”这句话，那是因为达摩祖师和历代高僧用尽自己一辈子才补齐了各种神功绝学，最后完成七十二绝学名震天下，还有内功易筋经辅佐之。

但张三丰当时创立的武当，差不多已经要跟少林寺齐名了，而张三丰只是第一代掌门人，可见其在武学方面的造诣超越了之前的任何人。当时少林派出三大神僧对付张三丰，结果张三丰只用一招便取得了胜利，其实张三丰已经参透了天下武学的奥秘，所以往往都能一招制敌，不管是对玄冥二老还是虾兵蟹将都是如此。而且张三丰还开宗立派，使得自己的武学能长久延续下去，虽然后来的武当掌门都超越不了张三丰，这也恰好说明张三丰无敌版的存在。

郭靖虽然身上的武学不多，但降龙十八掌实在太过经典，在很多金庸其他小说中也经常出现。其实降龙十八掌才是真正得到了升华的武学，并不是一出场就开启了无敌模式。刚开始只在一对一时使用，后来运用的场景也逐渐曾多，不管是乱战还是军队都能发挥其作用。到了乔峰这一代，降龙十八掌已经提升到一种新的境界了，感觉天下武学能击败降龙十八掌的已经不多。九阴真经是内功，时间才是决定内力的关键因素，毕竟不是每个人都能碰到一位愿意把自己毕生内功都传授给你的人。

郭靖和张三丰都是金庸武侠中非常典型的侠之大者。不仅仅是为自己，更是为家国，而且很多大侠虽有有一生本领最后却选择解甲归田，难免让人感到惋惜，这方面郭靖和张三丰则是做出了该有的表率，令人敬佩。

下面就让小编来为大家讲解一下金庸逝世，还记得你看的金庸的第一部作品是什么吗？希望能帮助到大家。金庸，本名查良镛，浙江海宁人，自1950年代起，以笔名“金庸”创作多部脍炙人口的武侠小说，2018年10月30日下午于香港养和医院与世长辞，享年94岁。

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【最爱《射雕英雄传》，愿先生一路走好，感谢他为我们留下一个江湖】

想不到这几日噩耗连连，先是主持界的一枝独秀李咏因癌症逝世，现在写出武侠巨著陪许多代人走过青春年华的写作泰斗金庸先生也走了！演艺界和文学界想必是哀悼不已，而我们这些因为他们而拥有一段美好回忆的人，内心也悲痛难抑。

说到最早接触到的金庸先生的作品，那一定是《射雕英雄传》，我最开始接触的是电视剧翻拍的版本，那个时候还在读小学，看的是香港无线电视出品的、张智霖和朱茵主演的同名电视剧。郭靖和杨康惊险重重的成长的历程，灵敏、可爱、活泼的黄蓉和木讷的郭靖之间的趣乐爱情故事，都让我十分痴迷。后来我才找了书去看，亲自看金庸的文字，又是另外一种感觉。

除了非常经典的《射雕英雄传》，我最爱的还有《鹿鼎记》。最早接触的仍然是电视剧版本，最爱的还是陈小春的这个版本。陈小春饰演的韦小宝我觉得非常传神，整部作品非常地表现了韦小宝这个与传统侠客完全不同的小人物形象，帮助皇帝除掉大反派鳌拜，最后的结局是韦小宝博得7位女子的欢心并同时下嫁，情节可谓高低起伏。

留下了这么多作品的金庸先生，以94岁的高寿，离开了我们。愿先生一路走好。

记得我看得第一部武侠小说就是金庸先生的《射雕英雄传》，然后我就走上了与父母、老师斗智斗勇的路，各种花式看小说，躲在被子里打着手电看，把武侠小说包上书皮，上面写上语文，还因此经常被打，但是就是欲罢不能……嗨！金庸先生好走！

第一部是射雕英雄传，感觉那个时候的武侠才是真武侠，无可替代，荡气回肠，恩爱情仇，歌曲也是印象深刻。金庸先生逝世，一代人的时代也在慢慢消逝........

看金老的第一部作品当然是“射雕英雄传”

射雕英雄传是我看的第一个作品

说到金庸其实大家都对他十分的喜爱，是真的大家啊，但是他对明朝有一句评价，那就是“明朝是中国历史上最腐朽，最黑暗，统治者最残暴的朝代，到明末更成为中国数千年历史中最黑暗的时期。明朝当然应该亡，对于中国人民，清朝比明朝好得多。”这是金庸老先生说的，那么这句话到底对不对呢?为什么会这么说呢?下面就着这个问题我们一起来分析揭秘看看吧!

金庸先生在其《袁崇焕评传》里称：“明朝是中国历史上最专制、最腐败、统治者最残暴的朝代，到明末更成为中国数千年中最黑暗的时期之一。明朝当然应该亡，对于中国人民，清朝比明朝好得多。”

这篇文章是附录在《碧血剑》书后的，当年读后大吃一惊。

要知道，早年金庸《射雕英雄传》里高唱满江红壮志饥餐胡虏肉的杨铁心，在大雪之中杀金兵的场景，打动了多少少年壮志!《神雕侠侣》里死守襄阳血战元朝骑兵的郭靖黄蓉，在碧海潮生曲的背景中，何其悲壮，虽千万人吾往矣的大丈夫气慨，以及为国收复中原抵御侵略的英雄豪情，感染了多少儿女。

就中更有痴儿女，君应有语!

可是在《碧血剑》，金庸笔下的汉家政权明朝便是乌泱泱一片漆黑，忠臣不得善终，武将杀良冒功，皇帝昏庸刚愎，江湖也是软骨盛行，反观后金皇太极则是励精图治，休养生息。所以金庸先生在附录里才会如此评价明朝。

其实到了《鹿鼎记》，会更能感受到这种思想，反清复明的天地会、沐王府、郑氏等都是内讧不止，即使到了康熙年间，还是为拥护哪位藩王争斗不休。反观康熙的清朝，则是宽容大度，爱民如子。

金庸先生对明朝的恶感，到了《倚天屠龙记》登峰造极，直接把朱元璋塑造成奸邪小人，靠诈谋篡位。

然而明朝历史真的如此不堪么?

恕不能苟同。

明末虽然存在金庸先生描述的黑暗，然而，明朝也是有其宽厚的一面的。

首先，明朝驱逐了元朝，把元顺帝君臣部落赶回漠北，但却并未屠杀留居中原的蒙古人。而是重用很多蒙古人色目人，现在北京还有一个地铁七号线达官营站，达官并不是达官贵人，而是鞑官，其实就是明朝军队里的蒙古人。试问清朝能做到么?投降清朝的汉人，虽然被编为汉军，但乾隆年间很多汉军纷纷被要求“出旗”，赶出八旗汉军行列，就为了把铁杆庄稼匀给正经旗人。

其次，明朝皇帝除了一头一尾那两位之外，都还算比较宽松，特别是万历皇帝，被大臣们骂的狗血淋头，骂他好色贪财，甚至他没干的事也挂在名下被骂，然而万历皇帝只是不吭气。骂急了，顶多回骂一句：又吠!试问清朝能做到么?现在的电视剧什么纪晓岚之类，都是瞎编，在那个时代，他敢骂一句和珅?更别说骂乾隆了。

所以，劝君别厚此薄彼，明朝固然不完美，但也绝对不是最黑的朝代!

真正历史上的明朝

一:关于统治者的残暴，这可能是因为开国皇帝朱元璋滥杀功臣和成祖朱棣对方孝儒“诛十族”让明朝所有皇帝都背了黑锅，但实际上明初三大案中的所有主角都是死不足惜，大将军蓝玉为所欲为意图谋反，开国元老李善长退而不休染指朝政，但朱元璋株连太多几乎将开国功臣一网打尽也是狠毒至极，而成祖将建文旧臣方孝儒诛十族更是骇人听闻，不过明朝之后的很多皇帝并没有像他们的先祖那么残暴，仁宗，孝宗，穆宗等都是出了名的爱臣子的好皇帝。

二:大家都知道唐朝的灭亡有两大主因，一是藩镇割据，二是宦官干政，而且唐朝的宦官比东汉的更嚣张，更残暴，幽闭文宗弑杀敬宗，真是罪恶滔天罄竹难书。明朝也有宦官之祸，但远没有唐朝那么严重，王振蛊惑英宗亲征瓦刺，刘瑾陷害忠良，魏宗贤祸乱朝纲，虽如此，但这几个太监结果都很惨，王振被锤杀，刘瑾凌迟处死，剐了3000多刀才咽气，魏宗贤发配凤阳守陵途中一道谕旨赐自尽。明朝皇帝其实个个都绝顶聪明，都是玩权术之道的高手，说白了这些大太监在外面再胡作非为，皇帝只要看清了他们统统都要死。

三:明朝皇帝的能力和素质都比较高，和北齐的“禽兽王朝”，南宋的“软柿子王朝”不同，明朝皇帝的能力和素质是相当的高，太祖皇帝朱元璋出身之贫贱，历史上也只有汉高祖刘邦，宋武帝刘裕能与他相比，他的儿子朱棣将大明威赫远播海外，仁宗与宣宗父子两人开创“仁宣之治”，英宗废除残忍的“殉葬制”，孝宗一生只爱一人，神宗一朝有“万历中兴”，还出兵7万援朝抗倭，熹宗虽然贪玩但从不迫害臣子，还是个出色的“木匠皇帝”。还有武宗也只是将爱玩玩到极致，世宗虽醉心方术但依然紧握皇权，最后还打倒了明朝第一权奸严嵩严世蕃父子，这这样来看明朝的皇帝真是比不少朝代的皇帝不知要好多少。

四:明朝并不腐朽，并不黑暗，并不残暴，但明朝也腐朽，也黑暗，也残暴，只是相比明朝的整体水平，这些问题都不是最严重的，明朝有权宦，有权臣，但在驭下有方的皇帝面前，明朝这个机器运行良好，明朝自神宗起国势日衰，但真正让明朝走向灭亡的，崇祯是要负很大的责任，这个末代皇帝好坏难说争议极大，他自己也说过“朕非亡国之君，诸臣皆亡国之臣”，从1627年到1644年短短的十几年时间内阁首辅换了一拨又一拨，这是明朝最黑暗的一段时间，不仅要面对是先壤外还是先安外的艰难抉择，还要面对魏宗贤与东林党留下的党争后果，这一段时间对于整个明朝来说无疑是最黑暗也是最混乱的。

但明朝在中国历朝历代中依然是一颗非常耀眼的明星!