金庸笔下的十大女魔头【汇编20篇】

故事叙述有“展示”和“讲述”之分，而在涉及人物及其感情的描绘中，要展示，不要讲述，能让读者更深刻地形成自己对人物及其处境的理解。下面是小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

在故事叙述中，众所周知，展示为“佳”，讲述为“劣”。但是，我们真的清楚其中的含义吗?展示是一种创作工具，作者用以在读者头脑中创造知识，建立关于故事的些许理念，讲述在一定程度上也如此。我想，重要的一点是，真正通过展示呈现出的内容，大多发生在事件中;而作者主要在描述中趟入讲述这滩浑水。

我发现，通常涉及人物及其感情时，我会给出“要展示，不要讲述” 这样的建议。理想状态下，你希望通过展示人物特点与各种心情，使读者循着各种蛛丝马迹，渐渐形成自己对人物及其处境的深入见解。即便如此，在这里我还是想讨论一下几种不同的讲述类型，其中两种你应避免;另外一种，你需要锤炼成娴熟的写作技巧。

● 讲述

● 肢体表述

● 内心独白

1、肢体表述

肢体表述是指作者通过身体语言、动作，以及对各内脏器官的描述，来传达人物的情绪状态。

为了在技术层面上成功回避“要展示，不要讲述”这个难题，很多作家采用外围策略，用以表达人物情绪：咕噜作响的肚子，怦怦直跳的心脏，忽闪忽闪的眼睛，扭作一团的肠子，你没发现自己正屏着呼吸，等等。还有作家们钟爱的各种动作，比如，咬嘴唇，看手表，双臂交叉，眼珠骨碌碌地转(在青少年作品中使用频繁)，以及其他程式化的动作。

肢体表述是指作者通过身体语言、动作，以及对各内脏器官的描述，来传达人物的情绪状态。这里，真正的问题出在，作家们为了回避使用讲述方式，已经把肢体表述这种所谓的“展示”，滥用得一塌糊涂，俗不可耐。

作家们总是设法借助人物的肢体去“展示”，但作品往往读来如同病历一般，他们细致地描述人物各种内脏器官的健康状况;或者似舞蹈演出，一招一式记录了四肢的各种动作。但是，我并不关心人物那些奇奇怪怪、七零八落，一个一个的身体器官。

同样的情况也发生在人物设法在眼神中触碰、目光中流连这样的描述中。作家们费尽辛苦，想方设法去形容爱情的火花碰撞，请听好：浪漫戏的两位主演同时出场，这样的重头戏时刻，其实埋了雷。如何不用眼睛发亮、脸颊绯红、头部微倾这样的描述来传递人物间的爱意?一对恋人就那么用眼睛交流得不眠不休、喋喋不休?相较这样的展示，我想你会比这个更高明。

那么，作家为什么对这类描述如此无法抗拒?回想一下，我们最常在哪里见到它们(这里，关键词是见到)。当我们看电影或者与他人交流互动时，眼神与肢体语言的微妙变化，显而易见：“啊，他就这么一直稍稍侧着头，因为他喜欢眼前这个正与他有说有笑的女孩!”

但是，在银幕上颇为奏效的表现形式，并不可在小说中悉数效法。有时，这些动作提示语实在是太难以阅读了。通常，生动鲜活的情感通过内心独白，而非肢体动作或者描述，完美体现。

2、讲述

首先，平铺直叙人物的心情;其次，给出一些内核性事物。此时，这样的讲述就很成问题。

这些陈述性事实，对于作者来说是捷径，但却让读者失去了更为深刻去理解人物特点及其成长经历的空间。为了做一对照，下面列举一些非讲述型叙述方式的例子：

● 珍娜穿过房间。

● 太阳出来，但风却清冷。

上面这些信息同人物塑造以及情绪渲染没有太多关联。并且，这样的叙述简洁明了，并没有深长意味。因此，读者实际上并不真的在意他们是如何接收到这些信息的。对于与展现人物无重要关联的一定信息，简洁是关键，这时，你可以自由使用讲述的方式叙述故事。

将上文例子与下面做一比较：

● 珍娜生气了。

● 在杰克见过的最乐善好施的人里，埃米莉当属其一。

这里，我们看到在叙述时，作者抄了近路。首先，平铺直叙人物的心情;其次，给出一些内核性事物。此时，这样的讲述就很成问题。每当你运用讲述表现人物或表达情绪时，要小心。另外，还有一种更为微妙，不易察觉的讲述形式，你应训练自己识别和避免：肢体表述。

3、内心独白

内心独白是人物的思想、情感，以及对当前情况做出的反应。

内心独白——走进人物所思所想、情感反应的一扇通道。内心独白是极佳的创作工具，但是作家使用得远远不够。这种叙述方式是一种充满感情的讲述，但又不简简单单只是在讲述各种情绪。

举例来说，“她很伤心”，这个表述强调了人物的情绪或者关键时刻的情感转折。通常，内心独白以一种总结性的形式，出现在一个场景或者一个段落的末尾处。并且，需要作者能够卓有见地、审慎使用，以确保读者确实理解并进入当时的情绪状态。

内心独白是人物的思想、情感，以及对当前情况做出的反应。你可以使用或第一人称，或第三人称视角，通过在重要时刻渗透进人物思维，完成对人物内心独白的描摹。内心独白可以是在某个激烈紧张、针锋相对的场景中，一种急如闪电、一闪而过的念头;也还可以是情节紧凑的一章结束后，人物冥想沉思、大彻大悟的某个时刻。

内心独白往往处于讲述和展示二者的中间状态。例如，一名作家可以溜进读者的心理世界，展示使人物痛哭的原因，以及他的种.种念头。这种叙述方式更令读者向往与着迷，因为，此时读者可以理解人物情绪如此激动的确切原因。使读者深入人物内心，由此，他们才会了解到底是什么——哪些具体而特别的事物——潜藏于表象之下。

通常，内心独白发生于高潮场景之后，或者当你希望总结一下读者刚刚经历了哪些事件时。其中，内心独白创作要点是：重申事件内容，并且(或者)概述此刻的情感基调。

内心独白与展示在上下文语境中相互联系。首先，读者应看到人物处于事件发展过程中;然后，借以内心独白，看到作者把刚刚发生一幕的真正意图表现出来，淋漓尽致，水到渠成。通过作者的连续出击，读者可以对刚刚目睹的事件获得坚实而充分的认识，继续在故事中驰骋。我认为，正是因为内心独白在作品中的缺失，讲述及肢体表述才问题重重。

降龙十八掌绝对算是金庸武侠中最具代表性的武功之一了，或许都没有之一。而且在金庸先生的小说里，作为众多男主角主修的武功，降龙十八掌的出镜率也是极高的，射雕三部曲和天龙八部都算是降龙十八掌的主场。那既然有这么多人都会降龙十八掌，那他们谁的掌法最厉害呢?今天就简单为大家分析下这个问题，不过最后的答案可能会出人意料。可能大家对降龙十八掌最有印象的掌握者还是乔峰和郭靖，特别是乔峰在天龙八部中，全靠一招降龙十八掌就打遍天下无敌手，成为了最强的男人。实际上这种设定看起来还是非常过瘾的，不过要说降龙十八掌的最强掌握者，可能并不在他们两人之间。

在射雕三部曲中，洪七公、郭靖、张无忌都会降龙十八掌，而在天龙八部里乔峰最后有把降龙十八掌传给虚竹，所以降龙十八掌最强掌握者就会在这五人里诞生。这里先为大家揭晓答案，运用降龙十八掌最厉害的人应该还是张无忌。张无忌在得到倚天剑里的武功秘籍后，也学会了降龙十八掌，不过因为张无忌体内练有九阳神功和乾坤大挪移这两样顶尖内力武学，所以不管张无忌学什么武功都会是最强，这也导致次排名直接失去悬念，由张无忌获得最强降龙十八掌使用者的称号。

那除去张无忌这个bug，排在第二名的会是谁呢?答案是虚竹。虚竹和乔峰最大的区别就是，虚竹不仅吸收了无崖子毕生功力，还练有内功绝学，而乔峰从始至终也没提到过他会什么内功。当时乔峰决定把降龙十八掌传给虚竹，也是看到了虚竹天资过人，只用了数日便学会了降龙十八掌，而且使出的掌法因为有内功加持，呈现出的威力又大了几分。实际上在天龙八部后期，段誉和虚竹的武学都已超越了乔峰。

那乔峰、洪七公和郭靖三人应该怎么排名呢?学成九阴真经的郭靖应该还是强于乔峰和洪七公的，毕竟九阴真经算是射雕英雄传里最强的武学秘籍了，举办华山论剑也就是为了争夺九阴真经。虽然郭靖不属于那种天赋很高、很聪明的人物，但身为主角头顶光环，还遇到了他一生最大的贵人黄蓉，所以郭靖想不强都难。但郭靖后期也逐渐走向疲软，所以才会被杨过拉开距离。

乔峰和洪七公属于一类，自身没什么厉害的内功，只有靠最单纯的降龙十八掌立足于江湖。不过乔峰毕竟是洪七公的前辈，而且乔峰怎么说也是主角，是自带BGM的男人，所以这里就把乔峰排在洪七公的前面了。虽然乔峰降龙十八掌的威力只能排在倒数，但相信在众多网友心中，降龙十八掌的最佳代言人应该还是乔峰。

珀耳修斯是古希腊神话中的大英雄，他是天神宙斯的儿子。他答应了智慧女神雅典娜的要求，决定取来怪物墨杜萨的头，为民除害。墨杜萨的每根头发都是毒蛇，最可怕的是她的那双眼，看一眼谁，谁就会变成石头。珀耳修斯用智慧女神借给他的闪亮盾牌，机智地战胜了墨杜萨，取下了她的头。在返回的路上，恰遇海怪要加害公主安德洛墨达，便用墨杜萨的头将海怪变成了石头，救了公主，并与公主结了婚。珀耳修斯把墨杜萨的头献给了雅典那，女神也实践了自己的诺言，将珀耳修斯升到天上，成为王族星座的成员之一：英仙座。

关于谁才是射雕三部曲中最厉害的人物，可能是一个金庸迷们永远讨论不出结果的话题。不过仔细推敲的话，或许能从中解析一二。金庸曾自己说过，射雕三部曲最厉害的主角是张无忌，主要是张无忌早期就学会了九阳神功和乾坤大挪移这两个大杀招，后来还容纳了武当派等一众绝学，的确有些太bug。不过在多数人的心里，郭靖的地位始终无法动摇，虽然郭靖能拿出手的武学只有降龙十八掌和九阴真经，但郭靖具有侠之大者，为国为民的精神，这点是其他人无法比拟的。

当然张无忌虽然是主角当中最厉害的，但如果把所有角色加在一起，最厉害的人会是谁呢?可能这个位置还是非张三丰莫属。主要是张三丰之前已经无敌了70多年，而且武学造诣惊人，14岁便考取文武状元，内功心法都达到了当时第一的水准。在射雕前两部中，少林寺和其他门派都非常强大，但主角都不是他们。而到了倚天屠龙记中，少林都快要变成反派了，而明教和武当才是真正的主角。之所以会有“天下武功出少林”这句话，那是因为达摩祖师和历代高僧用尽自己一辈子才补齐了各种神功绝学，最后完成七十二绝学名震天下，还有内功易筋经辅佐之。

但张三丰当时创立的武当，差不多已经要跟少林寺齐名了，而张三丰只是第一代掌门人，可见其在武学方面的造诣超越了之前的任何人。当时少林派出三大神僧对付张三丰，结果张三丰只用一招便取得了胜利，其实张三丰已经参透了天下武学的奥秘，所以往往都能一招制敌，不管是对玄冥二老还是虾兵蟹将都是如此。而且张三丰还开宗立派，使得自己的武学能长久延续下去，虽然后来的武当掌门都超越不了张三丰，这也恰好说明张三丰无敌版的存在。

郭靖虽然身上的武学不多，但降龙十八掌实在太过经典，在很多金庸其他小说中也经常出现。其实降龙十八掌才是真正得到了升华的武学，并不是一出场就开启了无敌模式。刚开始只在一对一时使用，后来运用的场景也逐渐曾多，不管是乱战还是军队都能发挥其作用。到了乔峰这一代，降龙十八掌已经提升到一种新的境界了，感觉天下武学能击败降龙十八掌的已经不多。九阴真经是内功，时间才是决定内力的关键因素，毕竟不是每个人都能碰到一位愿意把自己毕生内功都传授给你的人。

郭靖和张三丰都是金庸武侠中非常典型的侠之大者。不仅仅是为自己，更是为家国，而且很多大侠虽有有一生本领最后却选择解甲归田，难免让人感到惋惜，这方面郭靖和张三丰则是做出了该有的表率，令人敬佩。

【例析】

爸爸今年三十六岁，身高一米七五，头发不长不短，略微有些驼背，不知什么原因，额头上有一块三角形的疤痕，爸爸长着一双“扫帚眉”，呈八字形耷拉在眼睛的上面，眼睛很小，一笑就没了，鼻梁有点塌，鼻头肉墩墩的，偶尔还会长出几颗“粉刺”，脸型是“国”字形，还算比较周正，他从不留胡子，最让老爸不满意的是牙齿，他不仅长着两颗“大板牙”，而且排列得非常不整齐，脖子又短又粗，一双嘴唇厚厚的，给人以非常憨厚的感觉。一身衣服，就是市场里经常能买到的服装，既不名贵，也不寒酸，穿鞋很不固定，有时候穿皮鞋，有时候穿运动鞋。

上面这种外貌描写，就属于给笔下的人物——爸爸“照相”：上帝把爸爸“造成什么样儿”，作者就不加选择地把爸爸的“长相”一股脑儿地写出来，看起来像写“寻人启事”。在初学写作的人中，95%以上的人要犯这样的错误。真正的外貌描写，根本就不是这么一回事儿!

一.外貌描写的原材料

有人认为，外貌描写就是刻画人物的长相，这是错误的。外貌描写包括以下内容：(1)体形;(2)身高;(3)体重;(4)气质;(5)体味;(6)各器官的外形和状态;(7)服装;(7)装饰物;(8)携带物——包括顶、扛、背、抱、拖、推、拉、提着的一切事物;(9)前八个方面给人的感受。

同时，外貌描写，常常和神态描写结合在一起，比如写眼睛，经常要刻画人物的眼神，这样写，才能确保形神兼备，人物外貌刻画生动传神。

二.外貌描写必须遵守的第一原则——明确的目的性

刻画人物的外貌，目的不是让读者在众多的人物中把笔下的人物找出来，而是通过对人物外在有形的外貌刻画，表现人物的内在的无形的性格、品质、精神、追求等。

在刻画一个人的外貌时，动笔之前，要做的第一件事，就是确定——“我”刻画这个人物的外貌，要塑造的人物形象是什么：是勤劳、还是懒惰;是豁达，还是狭隘;是热情，还是冷酷;狂放不羁，还是谨言慎行;是自高自大，还是虚怀若谷?只有先确定了这个写作目的，然后才能根据目的，从九类原材料中选取典型材料，达成写作目的。那些与写作目的没有关系的材料，一个字也不要提及。

以刻画爸爸，塑造爸爸——“干净整洁”这一人物形象为例。首先要明确，这里要刻画的一切内容都是为了表现爸爸“干净整洁”，一切与“干净整洁”无关的内容，坚决不写：

(1)(体味)他的身上透着一股特有的男人味，在他身边，永远闻不到一丝的汗味、烟味和其他难闻的味道。

(2)(各种器官的外形和状态)梳着一头短发，不见一丝凌乱;一张脸总是洗得白白净净，从不留一根胡须;两只手不知一天要洗多少遍，无论什么时候，握住这双手，都丝毫感觉不到滑腻腻的汗液。

(3)(服装)平日里总是穿着一身休闲装，就连运动鞋的底边也擦得一尘不染，偶尔参加社交活动，他就会换上笔挺的西服，就连衬衣的领口和领带尖儿，也要用熨斗烫压的平平整整。

(4)(携带物)每天出门，爸爸总带着一个长方形的手包，那是爸爸的爱物，东西虽然已用过十多年了，仍然铮亮如新。

(5)(给人的感受)无论在什么时候，爸爸一出现，总会给人留下“清水出芙蓉”的印象，因此大家给了他一个雅致的外号——芙蓉先生。

如果将以下与“干净整洁”无关的内容，也写进外貌描写中，比如：(1)爸爸一米七八的个头;(2)身材略胖;(3)鼻梁高挑;(4)眉头时常紧锁着，仿佛是个草书的“川”字......就冲淡了“主题——写作目的——表现爸爸‘干净’”写得再生动，也无半点好处，相反，倒会让读者有“不知所云”(无法理解作者要表达什么)的感觉。

三.外貌描写必须遵守的第二原则——有序性原则

无序则乱，要把外貌描写写好，第二个原则是有序性原则。只有严格按照一定的顺序来写，才能把人物形象刻画得条理清晰，层次井然。很多同学在刻画人物外貌时，不注意写作顺序，想到哪儿，写到哪，就会给读者造成：头一句、腚一句，颠三倒四的感受。

(一)刻画人物外貌，第一要遵守“先整体，后局部”的顺序。身高、体重、体形、年龄等，都是人物整体具备的特征，要先写;头、脖子、肩膀、胳膊、背部、胸腹、腰、腿、脚，这些是构成整体的“零件”，要后写。同时，在写这些“零件”的时候，也要遵循小范围内的“先整体，后局部”的顺序，比如写“嘴”整个嘴型要先写，再写构成“嘴”的更小的“零件”——嘴唇、胡须、牙齿、舌头等。

(二)并列刻画几个“局部”，一般要坚持“从上到下，从外到内”的顺序。外部特征，一般要采用“从上到下”的顺序。比如：刻画脸部器官，要先写头发，然后依次向下，刻画额头、眉毛、眼睛、鼻子、嘴等。有纵向深度的，一般采用由外而内的顺序来写。以刻画“嘴”为例，并列刻画舌头、牙齿、胡须、嘴唇，就要按照从外到内的顺序：一是胡须、二是嘴唇、三是牙齿、四是舌头。

(三)要坚持“先实后虚”的顺序。身形、体重、年龄、服装等等，这些都是具体的、有形的，是看得见摸得着的特征，写这些内容，称为“实写”。人的气质、风度、神韵、眼神、感受，是抽象的、无形的，刻画这些内容，称为虚写。虚写的内容都来自实写的内容——皮肤白皙，才能给人“出淤泥而不染”的感受;身材肥胖，才能给人“憨态可掬”的气质;满脸皱纹，才能给人厚重慈祥的神韵......实写的内容是——因;虚写的内容是——果;有了前因，然后才会生成后果，这才符合逻辑。因此写作要按照“先实后虚”的顺序来写。

四.外貌描写必须遵守的第三原则——辅助性原则

外貌描写无论写得多么精彩，毕竟属于“以貌取人”，在文章中，总是处于从属地位，辅助典型事件塑造人物形象，表达作者的思想感情，因此，外貌描写在记叙文中，不能占据主体地位，一篇记叙文，外貌描写部分，一般不能超过文字总数的八分之一，否则就有喧宾夺主之嫌。以800字的文章为例，一般人物外貌描写不能超出100字。

五.外貌描写必须遵守的第四个原则——典型性原则

外貌描写在文中所占的比例是有限的，这就决定我们选材必须选择最典型的材料来写。

比如表现一个人非常邋遢，以下几点都可以表现：

(1)头发凌乱;

(2)衣服褶皱得十分厉害;

(3)一只鞋的鞋带开了，拖在地上;

(4)手背上的灰结了厚厚的一层老“茧”，每个指尖都顶着一个漆黑的“月牙”。

然而外貌描写的字数是有限的，特定的篇幅要求我们只能写其中的一点——写哪点好呢?很显然是第(4)点，因为这一点最能表现人物的邋遢。

六.外貌描写的二种基本写作技法

(一)最主要、最常用的方法——以果写因法

就是我们刻画的是一种结果，通过这个结果，寻找原因，就能塑造人物的形象。

例如：她的周身上下不见一个泥点，就连领扣也整理的整整齐齐。

作者刻画的内容只是一种结果，仔细一分析，为什么她身上的衣服会是这样呢?显然，她是经常洗衣服，每次出门都认真的烫熨、整理衣服，最终我们得出一个根本原因——这个人是一个勤劳、干净整洁的人。

在写作实践中，作者要明白，我们只写“果”，不写“因”。给读者留下思考的空间，让读者根据这个结果去分析、寻找原因，最终让读者明白，我们的外貌描写要塑造的是个什么样的人。

再如：

(1)他的眼神总是呆呆的，像一口干枯了多年的老井。(要塑造的是一个完全丧失信心、麻木、绝望的人)

(2)一张六七十岁的面孔，始终带着孩子般天真的笑容。(要塑造的是一个开朗、乐观、富有童心的形象)

(3)她的衣服上，补丁摞着补丁，但每块补丁都缝补的方方正正，一丝不苟。(要塑造的是一个穷困、刚强、整洁的人物形象)

(二)以外貌特定的形，象征人物的某种内在形象

一个人形体肥胖、面部浑圆、嘴唇肥厚，就会给人憨厚的印象;一个人尖嘴猴腮，高颧骨、薄嘴唇，就会给我们尖酸、刻薄、刁钻、邪恶的印象。在外貌描写中，我们经常借助人物身形，器官的独特外形或状态，来象征人物的性格或品质，就是这种象征法。

例如：他身材高大，笔挺，没有一丝驼背。头发根根上指，仿佛是一截截笔直的铁丝。高挺的鼻子，勾画出面部刀削般的轮廓。

抓住人物身形的高大、正直;头发的正直;鼻子的正直，象征人物性格的正直，塑造一个正直的人物形象。

再如：那张面孔，只要见一次就会让人过目不忘。弯弯的眉毛、弯弯的眼睛、一笑就会弯弯翘起的嘴角，似乎没一丝肌肉，每一丝神情，都是柔软的、温暖的。

抓住人物眉毛、眼睛、嘴形、肌肉、神情最突出的“弯弯”这一形态，象征人物热情、善良、和蔼的秉性，塑造一个阳光人物形象。

七.经典问题范例解析

本文开头所举范例，囊括了目前中学生刻画人物外貌的所有毛病：

(一)无目的地刻画。作者如此刻画爸爸，是为了表现什么呢?唯一的解释，就是作者的父亲不慎走失，希望大家帮他找回来。这种写法，不是有目的的刻画人物，塑造人物形象，而是用笔给笔下的人物照相——写出来的文字，无论如何生动，都是没有灵魂的文字。

(二)无序地刻画。刻画人物外貌，应该按照整体到局部、从上到下、从外到内、由实而虚的顺序。作者在这一段分别刻画的对象是：(1)年龄;(2)身高;(3)头发;(4)体形;(5)额头;(6)眉毛;(7)眼睛(8)鼻子;(9)脸型;(10)胡子;(11)牙齿;(12)脖子;(13)嘴唇;(14)服装。

按照先整体后局部的顺序看：(1)年龄、(2)身高、(4)体形、(14)服装都属于整体，没有放到一起写。在写面部的时候，(9)脸型——是整体，(3)头发、(5)额头、(6)眉毛;(7)眼睛、(8)鼻子、(9)嘴(包括胡子、牙齿、嘴唇)——是局部，作者却把整体部分放在了局部的中间去刻画。

按照由外而内的顺序：刻画嘴这个器官的时候，应该是：嘴唇——胡须——牙齿。

在刻画局部时，应该按照从上到下的顺序：非常明显，嘴巴应该在脖子上面，作者却将“嘴唇”放到“脖子”后面去描写，这就闹出了笑话。

(三)喧宾夺主地刻画。这一段外貌描写，字数太多，至少这篇文章要写成几千字才行。

(四)一“逗”到底的刻画。一个部分写完了，要用句号，这是最基本的写作常识。而我们的作者，因为此段都是外貌描写，便一逗到底，让读者眼花缭乱，不知道到哪里算是一个表意单位。

总之，外貌描写不是给笔下的人物照相，也不是写寻人启事。我们要根据我们要塑造的人物形象需要，严格遵守四个原则，掌握好两种基本写作技法，每个人都会写出令人拍案叫绝的好作品来。

鲁迅笔下风情园，是朱家台门，又称“老磐庐”，在绍兴鲁迅纪念馆西北侧，它西接周家新台门，东邻周家老台门，北临东咸欢河。朱家台门环境幽雅，且寓古迹，为古城绍兴保存最完整的典型的花园台门建筑。 朱家台门的主人叫朱阆仙，即买下周家新台门的“朱文公的子孙”。 朱家台门原为越王望花宫故址，系明初名将胡大海官宅的一部分。台门内有百年罗汉松、盘槐、红梅、绿萼梅等不少名贵花木，还有400平方米的一方水池，岁旱不干。清宣统元年，绍兴名士程柏堂亲书“此地为越王望花宫故址，此池下通龙泉”，并勒石于池畔，“磐庐”因石而得名。 由于历史原因，朱家花园一直成为百姓居住的杂家大院，2003年春节前后，随着鲁迅故里改造工程的全面启动，居民们陆续搬迁。整修后的朱家台门以鲁迅笔下的人物、风俗为载体，将绍兴独特的人文内涵、历史典故呈现在游客的面前，是解读鲁迅作品的一个很好的辅助陈列。 “鲁迅笔下风情园”，总占地面积约3000平方米，依次设立“绍俗祝福”、“越俗漫话”、“迎神赛会”、“男婚女嫁”等几个主题陈列馆。

交通

10路、11路、13A路、13B路、33路、BRT1路、2路、32路、36路、5路、9路、24路、88路、快速公交1路、66路、603路、35路、130路、22路、25路、28路、38路、50路、57路等均可到达。

景点位置

绍兴越城区鲁迅中路229号

说到李敖其实大家应该多多少少听说过这个人，这个人是真的厉害啊，不管你是谁他只要找到一个你不好的点，他就可以开骂了，不管你是出名不出名，受人敬仰或者不受人敬仰，他都是可以开骂的，话说他就骂了金庸二十年，说金庸是伪善”，而且这一骂就是二十年啊，那么当时金庸老先生为什么不选择反击呢?下面就着这些问题一起来分析揭秘看看吧!

李敖自诩为“中国白话文第一人”。著有《北京法源寺》《阳痿美国》《李敖有话说》等100多本著作。

前后共有九十六本被禁，创下历史记录，被西方传媒追捧为“中国近代最杰出的批评家”。

李敖狂傲不羁，著作很多，骂过得人更是无计其数。就连金庸如此大牌的人，也被其骂过。李敖骂人，是一种文化上的骂，用词刻薄，言语犀利。

金庸去台湾拜访李敖，在李敖书房坐谈八小时。金庸说自从他的儿子死后，他成了一个虔诚的佛教徒。

李敖听后很不以为然，并问了金庸一个问题：“佛经里讲……但大体上，无不以舍弃财产为要件。所谓‘舍离一切，而无染着’，所谓‘随求给施，无所吝惜’。

你有这么多的财产在身边，你说你是虔诚的佛教徒，你怎么解释你的财产呢?”

面对这个问题，金庸保持了沉默。

李敖根深蒂固地认为，武侠小说在文学里不入流，所以金庸的武侠作品肯定也不入流。

面对李敖的谩骂，金庸一直未曾反击。

因为金庸深知，李敖是动不动就大闹台湾立法院的人物。一旦互骂，以李敖的性格，所骂之言论，又能出一本书也未可。

此是其一。其二，文章自古无定论。一个作家将一部作品完成，它是好是坏，读者有其权利评价，如果都去在意，此后的人生精力，就此牵绊，就什么事情再也做不了了。

香港文评家林以亮曾说：“凡是有中国人，有唐人街的地方，就有金庸的武侠小说”。

那么多人喜欢着金庸和金庸的作品，那么多人因为金庸的作品，而获得了阅读的快乐，这本身就是作家功德无量的事情。

所以，即便有着李敖刺耳的骂声。金庸也不庸人自扰，以仗剑天涯的侠义情怀，以慈悲为怀的胸怀，沉默以对，淡然以对，惟有如此，骂声才会终将熄灭。

很多人可能都还记得，曾经学过的鲁迅的课文，讲述的是他在日本留学学医期间，认识的一位老师，藤野先生。文章中所描绘的藤野先生，是一个没有地域歧视的人，在当时的环境下，身为日本人却对身为中国人的鲁迅非常友好，可以说是很难得的。不过在后来，这位藤野先生又怎么样了呢?

说起《藤野先生》，应该是鲁迅最广为人知的回忆性文章。

藤野先生是鲁迅在日本仙台医专的老师，根据《藤野先生》的记述，正是因为在仙台发生了“幻灯片”事件，鲁迅才最终决定弃医从文，走向了了改造中国人灵魂和思想的道路。

在鲁迅的这篇文章里，藤野先生完全是一位好老师的形象，他不但不歧视中国人，相反，还给予鲁迅很多无微不至的关怀，比如不断帮助鲁迅修改讲义等。

那么，有很多八卦的人，在学完这篇文章之后，就会产生一个疑问：藤野先生后来的命运是什么样的呢?他的结局又是什么呢?

要了解这个问题，我们就必须先从藤野先生的生平开始讲起。

藤野先生，原名藤野严九郎，他于1874年出生在敦贺县(现在的福井县芦原町下番)。藤原先生的祖上从江户时代开始，就以行医为生。

藤野先生所生的年代，日本开启了明治维新运动，全国上下都开始向西方学习，以求通过西方的科学技术称霸亚洲。不过，在藤野先生年轻的时候，维新的变革还没有彻底传入很多偏僻的地区。

因此，藤野先生小的时候，仍旧上的是日本私塾，学习汉学、练字和算盘等。后来藤野先生对以鲁迅为代表的中国学生产生好感，恐怕就与这个经历有关。

小学毕业后，藤野先生进入了名古屋的爱知县立医学校。毕业后，藤野先生留在了学校的解剖室。在这期间，藤野先生还去了东京帝国大学(现在东京大学)医学部进修。

从东京帝国大学进修结束后，藤野先生就职于仙台医专。1904年9月，鲁迅从东京弘文学院来到了仙台，1906年3月退学离开，也就是说，鲁迅在仙台只有一年半的事件，但就是这一年半，他与藤野先生之间的交往，影响了他的一生。

鲁迅离开之后，藤野先生的遭遇又如何呢?

就在鲁迅离开一年之后，1907年，东北帝国大学(现在的东北大学)与仙台医专合并，由于藤野先生的学术履历不光鲜，因此竟然与很多教员一起被学校辞退。

走投无路的藤野先生决定，自己开设诊所行医。由于藤野先生性格和善，在行医的十年里，藤野先生得到了很多村民的认可。

感觉日本人萍田忠卫在《乡土的藤野先生》一文所写，藤野先生喜欢抽“朝日”香烟，喜欢下围棋。虽然不擅长交际，但是他不收穷人的诊费，也不欺骗病人。

就是这样一位普通得不能再普通的藤野先生，恐怕做梦都不会想到，他将因为一位学生而载入史册。此时的藤野先生，在他的记忆中，周树人的形象早已模糊，也逐渐的遗忘。

但是，对于鲁迅来说，他一直没有忘记藤野先生。

1934年，此时早已名满天下的鲁迅，得知日本岩波书店要出版日文版《鲁迅选集》。日文译者给鲁迅写信，询问他对所选篇目的意见。鲁迅回信说：“我看要放进去的，一篇也没有了。只有《藤野先生》一文，请译出补进去。”

由此可见，鲁迅一直对藤野先生念念不忘。就在同一年，鲁迅还在给友人的信中说，三四年前，他还托人去仙台打听过藤野先生，但无功而返。鲁迅说：“他已不在那里了。是否在世，也不得而知。倘若健在，已七十左右了。”

1936年夏天，鲁迅重病弥留之际，还曾问他的日本友人，是否有藤野先生的下落。日本朋友说，还没有找他。鲁迅悲伤的说，也许藤野先生已经不在世了吧。

后来，直到鲁迅去世，他都没有打听到藤野先生的下落，带着遗憾而终。

有时候，世界上的事情就是那么怪，仿佛老天故意要给人留遗憾。如果鲁迅再多活几年，也许他就能与藤野先生有联系了。

其实，早在1935年，藤野先生的长子藤野恒弥，就在福井初级中学的国语和汉语教师管好春那里，看到了日译本《鲁迅选集》。管好春对藤野恒弥说，这个写《藤野先生》的鲁迅，就是当年的留学生周树人，他写的很有可能就是你的父亲。

由此，藤野先生才知道，他当年的学生已经成为了大作家。后来，管好春还亲自去拜访了藤野先生，做了一次访谈。如果管好春能将这个访谈发表出来，鲁迅一定可以与藤野先生取得联系。

可惜的是，管好春并没有发表，就这样，鲁迅与藤野先生“擦肩而过”。

鲁迅去世后，福井的新闻记者坪田利雄等三个记者前去拜访藤野先生。当藤野先生得知鲁迅去世后，不禁感慨万分。

1937年，日本《文学向导》发表了藤野先生回忆鲁迅的文字。藤野先生说：“他大概曾到我家来辞别时，最后的会面是什么时候，却忘记了，一直到死还把我的照片挂在房里，真是让人欣慰的事，上面这样的情形，这照片照得什么样子，并在什么时候送给他的，也记不起了。”

“听说周君直到去世还想知道我的消息,如果我能早一些时候与周君联系上,周君该有多么高兴啊!”

然而，历史又与藤野先生开了一个玩笑。藤野先生一辈子都对中国心怀好感，但是中日战争爆发后，他的大儿子竟然被征召到中国，成为军医参加作战。结果，自1945年战争即将结束的时候，身染重病，死于广岛陆军医院。

1945年8月10日黄昏，藤野先生像往常一样去自己的诊所。诊所的房东看他脸色不好，就劝他在诊所里住下来。但是藤野先生却没有这样做，他要去好友土田家。就在途中，藤野先生一阵眩晕，栽倒在地上。从此，再也没有醒来。

转天8月11日上午十点，虽然经过医生的抢救和治疗，但还是没能挽回藤野先生的生命。最终，藤野先生因身体衰竭去世，享年71岁。

应该说，藤野先生算是善终了。如果没有鲁迅，他将是普普通通的一个日本人，反过来说，如果没有藤野先生，可能鲁迅也未必有后来那么大的成就。

藤野先生与鲁迅后来的命运，都让人唏嘘。

金庸大师作为中国武侠小说的泰山北斗，创作了许多经典，其曲折动人的故事和个性鲜明的角色，至今让我们回味无穷，"飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。"金庸老师的这些经典被改编为无数影视作品伴随着我们成长，许多明星都以能演金庸老师书中的角色为荣。那么创造这么多经典角色的背后，又隐藏着哪些故事呢?就让我们对这些金庸小说人物的原型和出处来个大揭秘!

金庸的武侠小说虽然是虚构艺术，但其中的人物却有不少是从历史中借鉴而来，甚至还有一些人的原型就是金庸身边的人。

真要细细分类的话，金庸笔下的人物确有原型的，大概可以分为这么三类。

第一类人物，他们本身就是历史人物。

成吉思汗、朱元璋这些君王是此类，张三丰、王重阳等民间人物也是此类。

当然，此类人物出现最多的小说，还当属倚天屠龙记和鹿鼎记，一个是明末元初各种英雄豪杰的演义，另一个则堪称康熙朝的官场现形记。

哦，对了。射雕里的南帝一灯大师，也是真实的历史人物，只不过他完全不像小说里那样。反倒是因为沉迷佛法把朝政弄的乱七八糟民怨四起，最后在皇位上驾崩了。

而金庸给这些历史人物赋予了不同的经历插曲，让他们和主角产生因缘际会，却又不影响历史走向，这就是其高明之处。

第二类人物，是套用了历史人物的身份和原型，却换了名字虚构而出的角色。

例如完颜洪烈，历史上没有此人，但他的原型是金章宗完颜璟的六儿子完颜忒邻。但除出身和排行外，完颜洪烈的所有事迹全属虚构，真实的完颜忒邻去世时尚不足2岁。

作为主角的袁承志也是这样套了袁崇焕唯一的遗腹子袁文弼的身份。真实的“袁承志”没有远走海外而是被充军宁古塔，子孙还入了满籍。

还有一个不得不提的人物，则是生平不见陈近南的陈总舵主，他的原型是郑成功身旁“三杰”之一的陈永华，还有书中那个大反派冯锡范也是其中一杰。

这一类人物属于真真假假亦幻亦真，金庸既采用了一些让读者熟悉的经历典故，却又让笔下人物的命运彻底改变。

说到底，还是这些角色的原型历史地位无足轻重，写作时可以少些顾忌，无论怎么扭转他们的命运也不会对历史产生什么影响。

第三类人物，则是金庸用生活经历和身边人物创作出来的角色。

天龙八部中的色鬼云中鹤，有人说原型是金庸的表哥徐志摩，因为徐大才子的笔名就叫云中鹤。

也有人说神雕侠侣中的小龙女，原型是金庸喜欢了一辈子的夏梦。

这些都是外人揣测，但有一个人是却是实实在在的——连城诀中的狄云。

而身负血刀刀法和神照经两大正邪神功的狄云，其原型就是取自金庸小时候家里的一位叫和生的仆人。因为财主少爷看中了和生的未婚妻，便窜通官府陷害他做贼，在狱中关了两年多。

这段时期中，和生父亲、母亲都气死了，他的未婚妻也被财主少爷娶了去做继室。

狄云被陷害的经历与和生如出一辙，金庸在后记中写明，这正是为了纪念小时候带过自己的和生。

像这样的例子可能还有很多，只是金庸没说。这或许也正是金庸小说中人物形象经典不衰的秘诀，都是取材于身边的人，来源于真实的生活。

老舍笔下的母鸡叫声令人心烦、欺软怕硬、骄傲自满、爱炫耀，但是它又是一位负责、慈爱、辛苦、勇敢的鸡妈妈。

《母鸡》主要内容

《母鸡》这篇课文描写了作者对母鸡看法的改变，表达了对母爱的赞颂之情。全文以作者的情感变化为线索，前半部分写了母鸡的无病呻吟、欺软怕硬和拼命炫耀，再现了一只浅薄、媚俗的母鸡；后半部分描写了母鸡的负责、慈爱、勇敢和辛苦，前后形成鲜明的对比，塑造了一位“伟大的鸡母亲”的形象。

作者简介

老舍，原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，老舍是他最常用的笔名，这一笔名最初在小说《老张的哲属学》中使用。他是中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《月牙集》、《四世同堂》等。

下面就让小编来为大家讲解一下对比金庸和古龙的招式，谁写的武功更夸张？希望能帮助到大家。金庸笔下扫地僧一招秒一个绝顶高手，古龙的就更不用说了，李寻欢方宝玉楚留香陆小凤谢晓峰燕十三丁鹏这些人都是一招一个。金古二人到底谁的小说更夸张？

操作方法

柳松大喝道：“请教！”招式突然一变，左爪在先，右爪在后，双爪平持当胸，身形立刻游走。但他双腿半曲半伸，双爪如封如攻，矫健灵活之态，竟较仙鹤更胜一筹。但无论他身形如何变化，白袍人只是卓立中央，丝毫不动，非但长剑未曾出鞘，眼帘竟也垂下，宛如老僧入定一般。

“青鹤”柳松身形游走十圈，心里已不知有多少次想要出手，但见了白袍人神情，这一招竟是不敢击出！

月色渐黯，映得白袍人身形更是凄清恐怖。虽在秋冬之交，柳松额角之上竟已布满汗珠，旁观之弟子更是瞧得目瞪口呆，一颗颗心几乎跃出腔来。忽然间，只听柳松一声长啸，亮如鹤唳长空，掌中一双鹤爪化为两道乌光，盘旋灵动，一招七式，分抓白袍人肩头、腕肘、前胸、后背九处大穴，正是鹤爪十七抓中攻势最最凌厉的一招“云鹤搏龙”。

飞鹤弟子素知这一招战无不胜，势不可当，方待喝采，哪知就在这刹那之间，突有一道青光腾霄而起，两人身形一合即分，“青鹤”柳松凌空一个转身，远退七尺，笔直落了下去，双足似已插入土中。白袍人仍是直立不动，神色不变，只是背后六尺长剑已然出鞘，剑尖斜指柳松，却有一滴滴鲜血自剑尖缓缓滴落，四五滴鲜血落在地上。“青鹤”柳松身子突然仰天跌倒，幽凄夜色中，但见他双睛怒凸，一道血口自眉心划过鼻尖、仁中、嘴唇、咽喉，直下胸膛，不偏不倚，恰在中央，人肉几达一寸，眼见便是神仙也难救得活他！

飞鹤弟子眼见掌门人在对方一剑之下便已丧生，而数十双眼睛竟无一人看出别人一剑是如何出手的，骇极之下竟忘了惊呼，也不知动弹。过了半晌，只见那白袍人剑尖缓缓垂下，剑上已无一滴鲜血，六尺剑身似是一泓秋水。

古龙的武功不深刻，高手对战，一个眼神，一个电闪雷鸣，一招还没看清楚肯定有一个人倒下，而且神器大于武功，什么割鹿刀呀，孔雀翎了，要想称霸武林先搞一个绝世神器在手。而金庸武功必须从初步扎扎实实练起来，一步一个脚印，同样的武学你走的捷径练的速成遇到高手都是菜鸟一个，比如周芷若的九阴白骨爪，宋青书的降龙十八掌，金庸武学就像上学念书一样，一开始就要从bpmfdtnl学起，练就了上乘武学，闯出了自己的武学体系，达到了一定境界，无需任何兵刃草木皆可为剑，一样杀人于无形

有朋友提醒楚留香的武功电影电视太深刻了郑少秋一度是楚留香的代言人弹指神功也一度是楚留香的标志武功。虽然古龙不这么认为。还有应该是叶孤城。还有古龙小说有很多版本我看的大部分是珠海版的也有天山版的。但是看书早期因为上个世纪九十年代初在农村渠道实在少也看过假托古龙之名的沈胜衣其实是黄鹰。后来97年外地求学才看了全套的古龙。有知友说古龙的小说里跟金庸套路一样。按古龙出书年表来看早期是跟金庸差不多的但因为金庸写在前而且金庸一改之前的传统写法参考梁羽生所以说古龙模仿金庸并不为过

金庸最夸张的是碧血剑二流高手程青竹把一摞金币一压压成一条金棍，现在虽万吨液压机也做不到.古龙最夸张的应该是方宝玉说只要把把百丈悬崖当成三尺台阶那下百丈悬崖就和下台阶一样，昨天我打电话给牛顿，他都说很服气.

金庸所写武功，繁杂。古龙所写武功，简洁。金庸故事如逛庙会，热闹。古龙故事如登高望远，如临江观水。二者几无可比性。武功套路，金庸胜。武功效果，古龙胜。受欢迎人数，金庸胜。受教育程度认可，古龙胜。腰斩后还可以奔驰很远距离。夸张最终，古龙胜。

《白鹅》写于1946年夏天。抗战期间，丰子恺内迁重庆，住在郊外一座荒村里。当时正值战时，生活条件艰苦，而人们内心更是焦虑苦闷。丰子恺在读书、作画之余，在院子里种豆、种菜、养鸽。养鹅，这成了作者排遣苦闷的一种寄托。

丰子恺笔下的白鹅有以下几点特点：

1、头高，伸长了头颈，左顾右盼，似有一种傲视群雄的气概。

2、叫声，音调严肃郑重，有似厉声呵斥。

3、步态，步调从容，大模大样，显得气宇轩昂。

4、吃饭，食料并不奢侈，但吃法三眼一板，丝毫不苟。

扩展资料：

《白鹅》这篇文章很典型地体现了丰子恺的这种写作风格和人生态度。状物文章不但要写出对象的特点，更要写出作者的情怀，没有情怀和寄寓的文章是呆板的，缺乏感染力的。

从工具性层面着眼，《白鹅》这篇文章层次鲜明，写法简洁易懂，很好地体现了状物文章的典范价值。文章先简单交待白鹅的来历，再用“左顾右盼”一词点明白鹅高傲的特点。接着，作者用一个过渡段总起，然后分别从叫声、步态、吃相三个层面分别刻画白鹅高傲的特点。

在每一个具体层面，作者又以不同的角度展开。叫声与步态主要运用比较手法，前者主通过与狗的比较突出鹅叫声的严肃郑重，后者则通过与鸭、净角的比较突出鹅步态的傲慢。在吃相这个层面，丰子恺又从食物、吃法、鹅狗大战三个视角进行描画。

大部分武侠小说的主角人物都是低开高走，例如郭靖、杨过、张无忌、令狐冲等，越到后期越厉害。但也有很多角色是高开低走，一开场便盛气凌人，但越打越弱，到了最后已经不值一提了。虽然会让人有大跌眼镜的感觉，但他们也都起到了关键的作用，毕竟绿叶和红花都是必不可少的。下面就拿金庸武侠为例，为大家介绍四位高开低走的角色，看看他们在剧中是起到了怎样的作用。

1慕容复

慕容复未出场前，书中就对他做了大量铺垫，江湖青年才俊;王语嫣崇拜的表哥;和萧峰并列南慕容。慕容复的正式出场确实也没让人失望，帮助阿朱和段誉救了丐帮群豪，看似有勇有谋，重情重义。某版电视剧中，慕容复化作的西夏高手还和萧峰打成了平手。可是后来随着众多高手出场，慕容复的武功让人大跌眼镜，在少室山被萧峰一招擒住，面对鸠摩智也是被秒的份。按照慕容复和段延庆评级的话，慕容复也要排在二十名开外，只能算是一流高手。

2余沧海

笑傲江湖余沧海可以说是第一个正式出场的高手，确实表现的神秘莫测。青城派开局就团灭了福威镖局，而且杀人不留声，还在林家门外划了一道“血线”，越过者必死，当真是血腥又恐怖。而且林家被杀的人外表看不出来，只是内脏被震碎，这在其他小说中，也只有高手才能做到，所以大家都认为余沧海绝对是个大boss。不过后期岳不群等人出场之后，原来余沧海只是一般高手，甚至连一流都达不到。

3谢逊

谢逊的出场可谓是惊天动地，高深莫测。谢逊在王盘山夺刀时，用狮子吼震晕了几十人，这在其它小说也不常见，而且谢逊夺走屠龙刀，犯下十几条大案，连武当派的张翠山都敢劫持。并且在此后的情节里，谢逊的所言所语，以及张翠山对他的接近张三丰的评价，都让人感觉谢逊是大反派。但是后期才知道，谢逊不是头号大反派，比他武功高的很多，和他平级的也不少，谢逊也就是一流高手水平。

4丘处机

射雕英雄传中，丘处机一出场，那种声势，那种踏雪无痕的高深轻功，确实很拉风。而且不久后，丘处机一人打江南七怪，再加上书中旁白对丘处机的各种吹捧，真的感觉丘处机是绝顶高手的人物。但是后来才知道，真正的绝顶高手是华山五绝，丘处机连黄药师的弟子梅超风也打不过，丘处机的武功也是一般化。

金庸的籍贯是浙江省海宁县。

金庸，本名查良镛，1948年移居香港。查家几百年来名人辈出，尽领风骚，清朝皇帝康熙称之为“唐宋以来巨族，江南有数人家”。

金庸是当代武侠小说作家、新闻学家等，以笔名“金庸”出版多部脍炙人口的武侠小说，其作品更屡被翻拍成影视作品，经久不衰。

金庸创作了15部脍炙人口的武侠小说，被视为开创新派武侠小说先河、影响中国乃至全球华人社会流行文化的重要作家。金庸的武侠小说将传统文学与通俗语言融合，用字精简铿锵，描述细腻。金庸以其独特的风格将武侠小说推上一个新高峰。

在浩瀚的宇宙中，每天都有无数的恒星诞生，无数的恒星死亡。作为人类赖以生存的家园，地球已经有46亿岁了。在这漫长的46亿年里，我们出现在地球上，各种各样的生命出现了。那么让我们打开一个大脑洞:地球可靠吗？它会活到世界末日吗？它会死吗？

答案令人沮丧:是的！

谁？谁会杀死我们的星球？

魔鬼1:我们的大老板——孙

睁大眼睛。是的，你是对的。地球的第一杀手是太阳！

几乎每个人都知道“一切都在太阳上生长”。对于地球上的生命来说，太阳是非常重要的！可以说，它是我们的衣食父母，它给我们提供光和热，它给我们提供食物。可以说，没有太阳，就没有我们。

然而，“成功也打败了萧何”。几乎可以肯定的是，太阳在40到50亿年后会发生巨大的变化。到那时，太阳会长得像气球、水星、金星、地球一样大...都将被肆虐的太阳吞噬！科学家称这种太阳状态为红巨星。

吞噬作用？太阳能张开它的嘴吗？它吃很多吗？——这样想太吃货了！然而，被消化成渣的命运是一样的，因为太阳是一个大火球！

地球附近的红巨星

被一个数千度的火球吞噬，让人感觉到金刚和jv。那时，地球将迅速解体，最终成为宇宙尘埃的一部分。

动画诠释:太阳将在50亿年后成为吞噬地球的红巨星

黑仔2:凶猛的狙击手-超新星

这是一颗名为WR104的恒星。它位于人马座。它离地球的距离是8000光年。它的质量是太阳的25倍。它是一个红色的巨人。它也是一个非常不稳定的红巨星，随时会爆炸。

WR104星，这个巨大的风车有一天会毁灭地球吗？

也许你会说8000光年外的一颗恒星爆炸时会爆炸。它和地球有什么关系？

是的，在大多数情况下。在天文学中，大质量恒星的爆炸被称为超新星爆炸。超新星爆炸是宇宙中常见的事件。天文学家现在几乎每天都能看到来自宇宙各处的超新星爆炸。它爆炸了它，并不影响我们过我们的小生活。

超新星爆炸

然而，注意:当超新星爆发时，伽马射线爆发将被释放，这是宇宙中最猛烈的能量。

伽马射线爆发并不是无规律地向各个方向爆发，而是主要集中在恒星的极地区域。所以每个超新星都像一个神枪手，它的子弹只朝特定的方向发射。如果你不在这个方向，那么你可以放心，但是如果你碰巧在超新星的“范围”内，那么悲剧就来了。伽马射线爆发经过的地方，一粒草也不剩！8000光年的距离不能让我们更安全。

地球上第一次生物大规模灭绝发生在6亿多年前的奥陶纪，当时地球上75%以上的生物消失了。有证据表明，这一次生物的灭绝碰巧是伽马射线“剑”指的是地球。

超新星爆炸可能随时发生在巨星WR 104上，而地球正处于危险的伽马射线爆发中。

也许在未来的某一天，当你津津有味地吃早餐时，你会突然看到天空中的一个亮点，越来越亮...然后，没有然后。几秒钟后，地球上的人类将会灭亡！也许有些人只是碰巧在一个很深的地下矿井里，所以他们可以逃跑。然而，他们很快会发现地球上的空气不再存在。伽马射线爆发破坏了大气层，这些幸存者将因缺乏空气而窒息而死。

WR104是目前我们发现的最危险的恒星。我们不知道它什么时候会爆炸。当我们看到它爆炸时，这是集体游戏结束的时刻。伽马射线以光速传播。

超新星爆发时会发出伽马射线。

黑仔3:懦夫的朋友——木星

在太阳下，木星是太阳系中的“团队成员”。它的体积是地球的1316倍，也就是说，如果木星被掏空，它可以完全容纳1300多个地球。

木星

木星离地球相当远，应该能够与地球和谐相处。但是没有绝对的世界。如果有一天木星由于某些特殊原因偏离了它原来的轨道，会发生什么？

在重力的作用下，木星开始沿着螺旋轨道移动，慢慢接近太阳。在这个过程中，它将穿越地球轨道。

一旦木星接近地球，在其范围内，木星将无情地露出它的尖牙，用强大的万有引力把地球撕成碎片，并把它作为自己的财产，从而使地球成为历史。

飞马座51和它的“木星”，这是一个杀手

如果两颗恒星不是那么近，木星肯定不会“说话”。但是没有什么值得感谢的。木星将利用重力迫使地球改变轨道。从现在开始，地球将被从太阳系中抛弃，并将独自在宇宙中游荡。

尽管木星在我们的太阳系中相对诚实。但是在其他“太阳系”中，像“绵羊对霸王龙”这样的“木星”很常见。换句话说，在一个恒星系统中，像木星这样“在一颗恒星之下，高于所有恒星”的行星大多不愿平庸，上演了一场从“好人”到“杀手”的闹剧。

最后，老板采取行动压制他团队中的犯罪分子，这样木星杀手的结局将被他们的“太阳”吞噬。

黑仔4:宇宙流浪者-小行星

地球对地球的影响，无数好莱坞电影中出现的场景，会在现实生活中出现吗？

每个行星都有自己的轨道。一些小行星的轨道与地球轨道交叉或者非常接近地球轨道。我们称这些小行星为近地小行星。

阿凡达富含铁矿，形状不规则，被称为“肥香蕉”

人类发现的第一颗近地小行星是eros，由德国科学家维克托于1898年观测到。它离地球最近的距离是2500万公里，比火星近得多。

斯皮策太空望远镜帮助我们发现了大量的行星

然而，这个距离仍然是安全的，真正的危险是那些距离地球几十万公里的小行星，因为小行星的轨道很容易受到地球引力的影响。几十万公里，在宇宙不远的地方，那些大胆的小行星，也许会一头扎进去。

小行星撞击地球示意图

2004年，天文学家发现了一颗新的近地小行星，直径394米，大小约2个足球场，它已经属于天体中的“微胖”世界。根据计算，2029年4月13日，小行星将在地球上方29，000公里的高度经过地球。2036年4月13日，它可能会与地球相撞。一旦撞击地球，它将摧毁地球上90%以上的生命。当然，如果是这样，我们人类也不会幸免。

小行星飞过地球

天文学家将阿波菲斯命名为希腊神话中邪恶而具有破坏性的恶魔。在我们国家，有些人还把它的名字翻译成了蹂躏者号。天文学家现在正密切关注包括蹂躏者号在内的近地小行星，以便提前预测可能的危险。

6500万年前，一颗小行星曾撞击地球，导致恐龙灭绝。

天啊。吓死本了！

以前，仰望星空，我觉得宇宙是浪漫而和平的，有隐藏的危险和危险。吃一袋麻辣面，然后大吃一惊！

不要害怕！别紧张！

当太阳变成红巨星时，离现在还有40到50亿年。你孙子的孙子们不会遇见它。“隔壁的小木”，人家不是还守着自己的职责吗？至于一些想要“亲吻”地球的小行星，科学家们正在密切关注它们。有人说发射人造卫星并让小行星着陆会迫使它改变轨道。有些人说没有办法发射一枚强大的导弹并击败它。

然后你说超新星真的爆发了。肿胀怎么办？-在它爆发之前，好好生活！

如果把射雕三部曲中的三位男主角，郭靖、杨过、张无忌拿出来作比较，好像多数人会觉得杨过是他们当中最弱的。因为郭靖和张无忌都身兼九阴真经和九阳神功这两种顶级内功，杨过只学了部分九阴真经，所以从这个方面来看他已经输了。虽然杨过自创了一套黯然销魂掌，但威力的极限如何也不好判断。其实杨过在隐退之时，武功绝学已经达到了不输任何人的地步，因为杨过有一点是要超越郭靖和张无忌的，就是杨过的人缘极好，不管是谁都想要教杨过一招。导致杨过几乎把当时最厉害的武功都学了个遍，更重要的是杨过还学会了独孤求败遗留下来的秘籍，很有可能就是传说中的独孤九剑。

杨过是杨康和穆念慈的儿子，西毒欧阳锋的义子。从小又是被郭靖、黄蓉带大，光是有这几层关系在，就已经算是“欧皇”开局了。杨过和张无忌童年都过的比较凄惨，不过张无忌因祸得福后来练成了九阳神功，而杨过的起步就要满上不少，没有这么bug的开局。不够杨过从小叛逆机智，聪明程度跟黄蓉有的一拼，而且还重情重义，所以一路上总能碰到想要帮助他的贵人。

杨过拜过的师傅可能是金庸武侠里最多的，柯镇恶、郭靖、黄蓉、欧阳锋、小龙女、洪七公、黄药师、独孤求败、神雕等都是杨过的师傅，所以杨过所学的武功非常繁杂，他把当时所有人物最顶尖的武学基本上都学到手了，所以最后才能独创出一套最厉害的掌法，黯然销魂掌。不过金庸似乎刻意回避了黯然销魂掌和降龙十八掌谁更强这个问题，毕竟降龙十八掌不仅仅是一套武学，更是一个深入人心的IP。

杨过在武学这条道路上的运气非常好，后来还遇到了独孤求败的神雕。独孤求败算是金庸武侠里最神秘、而且最厉害的人物了，凡是能得到他的真传，几乎就能在江湖上立于不败之地。杨过后来通过神雕得到了玄铁重剑，玄铁重剑此前就是独孤求败的武器，据说独孤求败就是拿着这柄重剑成为天下第一。后来杨过还学会了独孤求败留下的独门武功秘籍和内功心法。

其实这套武功很有可能就是独孤九剑，只是在小说中没有说的特别清楚，因为孤独九剑是独孤求败的毕生绝学，他除了能留下这套秘籍还能是哪套呢?而且独孤求败留下的内功心法肯定也不输九阴真经，所以杨过后来也没必要再去学完整版的九阴真经了。如果真的是这样，那杨过的实力肯定已经超越了郭靖，和张无忌也有的一拼。

唐代篇

《销夏》

唐/白居易

何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。

热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。

《夏日闲放》

唐/白居易

时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。

褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。

午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。

资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。

《登殊亭作》

唐/元结

时节方大暑，试来登殊亭。凭轩未及息，忽若秋气生。

主人既多闲，有酒共我倾。坐中不相异，岂恨醉与醒。

漫歌无人听，浪语无人惊。时复一回望，心目出四溟。

谁能守缨佩，日与灾患并。请君诵此意，令彼惑者听。

《夏日》

唐/韦应物

已谓心苦伤，如何日方永。无人不昼寝，独坐山中静。

悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。

《夏夜叹》

唐/杜甫

永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。

昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常。

念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。

竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡。

北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。

萤

唐/徐夤

月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。

流光堪在珠玑列，为火不生榆柳中。

一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。

欲知应候何时节，六月初迎大暑风。

宋代篇

《大暑水阁听晋卿家昭华吹笛》

北宋/黄庭坚

蕲竹能吟水底龙，玉人应在月明中。

何时为洗秋空热，散作霜天落叶风。

《大暑》

宋/曾几

赤日几时过，清风无处寻。经书聊枕籍，瓜李漫浮沉。

兰若静复静，茅茨深又深。炎蒸乃如许，那更惜分阴。

《水调歌头.大暑》

宋/刘辰翁

天地有中气，第一是中元。新秋七七，月出河汉斗牛间。

正是使君初度，如见中州河岳，绿鬓又朱颜。

茎露一杯酒，清彻瑞人寰。大暑退，潢潦净，彩云斑。

三壬三甲厚重，屹不动如山。从此五风十雨，自可三年一日，

香寝镇狮蛮。起舞愿公寿，未可愿公还。

《大暑松下卧起二首》

宋/陈天瑞

炎威一何骄，不有商飙惨。苍茫云海路，飞龙不可览。

我本灌园人，昔乃从铅椠。万事已恢心，十载空尝胆。

亭亭松篁边，小池开菡萏。芬清泥自污，根固波徒撼。

终日哦其间，一卧寂百感。相期晚节香，看此秋容淡。

《乙未六月大暑》

宋/方回

平分天四序，最苦是炎蒸。在我须无欲，于斯患不能。

又应当闵雨，谁识始藏冰。人力回元造，生生实所凭。

《大暑》

宋/刘将孙

南浦绿波，只断送、行人行色。虽只是、鹏抟九万，天池春碧。

鸾侣凤朋争快睹，鸥盟鹭宿空曾识。

到玉堂、天上念西江，今非昔。公去也，宁怀别。人感旧，情空切。

但岁寒松柏，相期茂悦。好在莫偿尘土债，风流宁可金门客。

俯人间、大暑少清风，多炎热。

满江红（和李圆峤话别）

宋代：刘将孙

南浦绿波，只断送、行人行色。虽只是、鹏搏九万，天池春碧。鸾侣凤朋争快睹，鸥盟鹭宿空曾识。到玉堂、天上念西江，今非昔。

公去也，宁怀别。人感旧，情空切。但岁寒松柏，相期茂悦。好在莫偿尘土债，风流宁可金门客。俯人间、大暑少清风，多炎热。

《大暑竹下独酌》

宋/郑刚中

新竹日以密，竹叶日以繁。参差四窗外，小大皆琅玕。

隆暑方盛气，势欲焚山樊。悠然此君子，不容至其间。

沮风如可人，亦复怡我颜。黄错开竹杪，放入月一弯。

绿阴随合之，碎玉光斓斑。我举大榼酒，欲与风月欢。

清风不我留，月亦无一言。独酌径就醉，梦凉天地宽。

其实金庸先生的武侠小说，几乎已经涵盖了所有主角出场时的情况。就拿射雕三部曲和天龙八部举例，男主能走的路无非就是两条，第一种是主角逆袭之路、另一种是出场就成为了最强的存在。不过金庸先生似乎更加喜欢让主角逆袭，因为有成长才会有更多共鸣和话题，如果一开始就是制霸级别的表现，那故事发展到后期可能就需要找另外一个人物冲突进行描写了。最后也只能退隐江湖，留下属于自己的传说，或者把形象再做的高大一点，像乔峰那样成为民族英雄。

郭靖、杨过、张无忌和虚竹都算是走的逆袭之路。而乔峰则是一出场就是最强，段誉就当他是半个最强吧，只要他的六脉神剑用顺利用出来的话，那段誉还是非常强的。而且段誉的感情故事才是他身上最有看点的东西，乔峰和虚竹在这方面算是一个正常开局和结尾。其实在天龙八部小说中，整个故事线都是围绕段誉所展开的，但在电视剧了好像成了乔峰一个人的独角戏。关键是乔峰也不会什么九阴真经、九阳神功等顶级内功，就靠一招降龙十八掌吃遍天下。

反观射雕三部曲，郭靖、杨过和张无忌都属于逆袭者。关键是他们三人的身世都比较惨，而且小时候经常被欺负，可能郭靖童年过的会好一些。但是张无忌和杨过年少时是真的惨，杨过被全真教弟子逼得跳崖差点摔死，张无忌从小中了玄冥神掌差点被打死，好在关键时刻他们遇上了各自的贵人，从此逆天改命。这三人虽然都是后来居上完成逆袭，但这个逆袭的时间可是长短不一。

郭靖的成长之路是最踏实的，也是因为郭靖的性格略显呆板，不过郭靖最大的贵人就是遇到了黄蓉，没有黄蓉呆头呆脑的郭靖最后可能会一事无成。杨过则是人缘非常好，四绝当中有三绝都教过杨过武功，关键是杨过还得到了独孤求败的武学真传，加上自创的黯然销魂掌最终成为武林第一。但对于有些观众来说，杨过和他姑姑之间的感情戏可能会更加打动他们，毕竟像杨过这种痴情人，大家也都想遇见嘛。

最后，张无忌则是运气最好，完成逆袭时间最短的人。其实张无忌大部分时间内的江湖地位和乔峰差不多，只是年少时期受到了一些挫折。关键是张无忌接连学会九阳神功和乾坤大挪移这两门绝世武学，让他一夜之间就登上了顶峰的位置，或许张无忌称霸武林的时间比乔峰更长。而且金庸先生还曾亲口说过，张无忌是射雕三部曲当中最厉害的男主角。其实把这几位主角的成长经历看下来，如果换做是大家会最想成为谁呢?可能还是会选张无忌或者段誉吧。

独孤九剑是金庸小说中最神秘的人物独孤求败所创造的招式，也算是顶级武学了。不过要是拿独孤九剑和葵花宝典比较的话，到底谁更厉害一些呢?其实这个问题金庸就亲口回答过，他说独孤九剑更厉害一些。如果真是这样的话，或许令狐冲的武力排名又能上升几位了。其实独孤九剑和葵花宝典并没有很明确的胜负关系，那这个评判标准是什么呢?

金庸先生喜欢剑，这是江湖公认的一件事。但是，并不等于说金庸笔下的剑招就很多，相反的，金庸笔下的剑法，拿得出手的并不多。这点和古龙笔下的剑客相对比，确实逊色了许多。但是，却有一个人让人非常震撼，也非常疑惑，此人就是自称打败天下无敌手，找不到对手而无敌寂寞的剑魔!这个人是一个谜，更是一个无法解开的谜。但是，却有一套剑法和他密切相关，它就是独孤九剑!

金庸100问的时候，其中有一个问题问得非常直接，独孤九剑和葵花宝典，谁更强?金老给出的答案是九剑。但是，金老的这个答案，其实还包涵着另一层意思，它就是正义和邪恶的较量。笑傲中，九剑是正义一方，而葵花宝典当属邪恶的一方。既然如此，金老绝不可能说葵花能赢吧?但是，相比葵花宝典，独孤九剑并非无敌，因为它自身有三个弱点，就算是剑魔在世，也无法克服，到底是什么弱点?我们具体来看看。

第一个弱点，应该是剑招的施展，对环境的要求很苛刻。我们都知道，这套剑法讲究悟性，而且讲究料敌先机，进而先发制人。可是，问题随之而来。料敌先机是有很多麻烦了，因为你要先能“料”，否则只有坐以待毙。但是在华山后山的山洞中，令狐冲就因为环境光线不足，无法料定先机，差点丢了一条小命。这一点对环境的苛刻要求，剑魔恐怕也难以克服!

第二个弱点和第一个弱点一脉相承，环境光线不足，会限制九剑的发挥，同样的，如果决斗的时候的，对方速度过快，也会限制九剑的发挥。黑木崖，令狐冲确实已经发现了东方不败的漏洞，但是时机转瞬即逝，他跟不上东方的速度，最后亦是徒劳，坐以待毙。也就是说，如果对手的速度比你快，剑魔也没办法。

第三个弱点是它的依赖性太强，九剑的依赖性，表现在两点，一点是对悟性的依赖性强，还一点是对兵器的依赖性强。独孤九剑的核心，就只有一个“悟”字，可是就算悟性有令狐冲那个级别，也需修炼个一十二年，才能和天下高手比肩，这岂不是笑话吗?其次，对兵器的依赖性强!令狐冲手中如果没有剑，或者是其它的兵器，他的武功水平会出现断层式的下滑。

因此，我们才说“独孤九剑并非无敌，它有三个致命弱点，连独孤求败也没办法克服”。

在一般的武侠小说当中，我们都能看到主角的成长。例如在射雕英雄传中，郭靖的成长算是最普通的一类了，武功的学习是慢慢才有了进步，最后华山论剑击败四绝成为最强。而倚天屠龙记当中，张无忌则像是开了挂一样，开场就算会了九阳神功和乾坤大挪移，让他直接从一个快要死去的人摇身一变成为武林最强的存在，可能很多人的梦想就是成为张无忌这样的人吧。实际上金庸武侠里的主角绝大部分都有一个从零到无敌的过程，只有一人例外，那就是天龙八部里的主角乔峰。

乔峰从出场到结尾，武学方面没有任何进步，金庸也没给乔峰安排能让他学上神功的机会。乔帮主就靠一招降龙十八掌打到了天下第一，或许这样的高手才是最令人信服的。不过金庸先生为什么突然就改变了主角的画风呢?因为天龙八部算是有三位主角，他们各自的分工也不同，段誉和虚竹有足够的进步空间，他们也都是头顶主角光环的人。而到了乔峰这边，他的进步不在于武学方面，而是把重点放到了乔峰的家国情怀上。

一般来说，主角都需要一些奇遇才能让他们有机会和高手拉开距离，算是给主角们的特权之一。在普通读者的眼里，让主角直接获得超神的力量或许更能吸引眼球，如果之前能给他安排几位仇人那就更好了，张无忌走的就是这个路线。段誉的六脉神剑时灵时不灵，但他却无意间学会了凌波微步和北冥神功，让他能力大增，反正打不赢还能跑，所以前期也算过的比较平稳。虚竹可能是三兄弟当中运气最好的一位，主要是他获得了无崖子的毕生功力，还有天山童姥和李秋水的部分内力，这下彻底跟普通人拉开了距离。

回头再来看看乔峰，乔峰不仅没学会新的武功，就连内力这一块也给舍弃掉了。根据书中记载，乔峰掌握的武功绝学有，降龙十八掌、打狗棒法、龙抓手、擒龙功等，丝毫没有提到内力武学。而且乔峰每次都只是用降龙十八掌，打狗棒法基本上就没见过，看来乔帮主还是比较偏爱降龙十八掌的。实际上乔峰这个设定才会比较正常，因为武学毕竟还是要看自己的修为，一项武功你熟练度越高肯定就会越厉害，而不是刚学会就能成为最强。

可能到了后期，虚竹和段誉的武功已经超越了乔峰，但在读者的眼里乔峰依然是最强的存在。乔峰对爱情始终保持坚贞，对兄弟始终保持情义、对家国和名族始终保持忠诚。可以说乔峰对国与国之间的影响力是金庸武侠里所有主角中最大的，既然有了这份气吞山河的胸襟，武功什么的自然也就不是乔峰一生所要追寻的重点了。