运用关键词写作的作文（通用20篇）

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“人机料法环”，是工业制造企业对生产进行全面管理的五个要素。那么人机料法环是如何运用的？今天小编就来详细为您介绍人机料法环的运用。

想要切实分析共作缺陷和不良事件,提高工作质量,无一不能从人、机、料、法、环五要素找出原因,并解决的。

具体可以理解如下:

一:“人”的因素

没有不用人就能自行解决的问题或生产的产品。当然也是因为有人的思维、想法、技能等诸多因素的影响使得工作质量出现偏差甚至背离标准。但是无论哪种情况无一不说明人在诸事中的关键作用。因此要想提高护理质量,“人”是一个关键要素,请大家保持端正的工作作风,让团队良性运行,团结协作。

常见的“人”的因素:人(护士、护士长、病人及家属等),分析角度:不知(主观、客观)或不会(主观、客观)。如未执行工作流程和规章制度,预见性不强,病人自身的因素等。

二:“机”的因素

“机”代表仪器设备等因素——简而言之就是我们的硬件设施。如果在人员没有出现问题时,我们第二想到的就是它们了,因为硬件的性能偏差一样能导致产品质量的出错。

常见的“机”的因素:机(监护仪、呼吸机、输液泵、温箱等仪器)。分析角度:有无(主观、客观)数量(够不够)质量(适不适合、好不好用)。如输液泵老化,病床摇柄失灵等。

三:“料”的因素

“料”——即指物资,材料等。

常见的“料”的因素:料(输液管、胃管、消毒包等物品、药品)。分析角度:有无数量(够不够),质量(适不适合、好不好用)等。如输液管接头包装时反折,消毒标签易磨损模糊等。

四:“法”的因素

“法”——就是方法,办法,操作法。具体的就是操作或工作过程中的工作方法,是否严格按照操作指南操作了;是否不怕繁琐,不求捷径,不凭空捏造,臆想该如此如此就万事大吉了,一步一步认真仔细的去做了。

常见的“法”的因素:法(制度、流程、职责、常规、方法等)。分析角度:合理性,可执行性、有无监督、时效性。如口服药发药流程不合理,P班职责不明确等。

五:“环”的因素

常见的“环”的因素:环(内部环境、外部环境)。分析角度:场地环境,硬件环境,软件环境,政策,社会环境等。如公休会开会场地不固定,走廊加床条件差等。

“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”这句诗借用典故，借古讽今，以东汉时期同日封侯的五个宦官的典故，暗喻唐朝中期来受宠幸的宦官，以此讽刺宦官们得宠专权的腐败现象，表达了诗人对作威作福的天子近臣的不满。

《寒食》的赏析

全诗前两句“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”写作者登高远望所见的景象，“飞”字的动态强烈，表现出春意浓郁的景象。后两句则是写夜晚，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的外戚，诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。

《寒食》的原文

唐代：韩翃

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

《寒食》的译文

暮春长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇城中的柳树。

傍晚汉宫传送蜡烛赏赐王侯近臣，袅袅的轻烟飘散到天子宠臣的家中。

在众多女性的认知中，护理液是保证私处清洁生理健康的必备用品。但是就是一种应当保证健康的用品却存在着许多安全隐患，长期使用甚至会影响女性的生育能力。这绝不是危言耸听，各位女同胞们快看好吧！

很多女性使用护理液的目的，是为了保持阴部清洁以及生理健康，但是据相关医学专家专家指出：女性长期或者频繁地使用护理液，会带来很多不良后果。比如，更易引发阴道炎，甚至，严重的还会导致不孕。

对于其他疾病还好，人们会认为过度清洁，导致的细菌滋生问题。但是谈及使用护理液会导致不孕估计很多人都不知从何说起？接下来为大家解析用护理液为何导致女性不孕?

护理液导致女性不孕原因一、降低生育率

美国学者观察848位已婚妇女发现，用阴道冲洗液冲洗阴道的妇女，预期妊娠每月降低了30%，年轻者较年长者降低更明显。其原因可能是阴道的酸碱度和微生态环境发生改变，病原菌繁殖生长，导致某种疾病的发生，最终导致不育症。

由于阴道正常菌群具有“自洁功能”，一般情况下，无需用灌洗液冲洗阴道。患有各种疾病的患者出于治疗目的，在医生指导下选用治疗冲洗剂是必要的，但绝不能长期使用。

护理液导致女性不孕原因二、增加性传播疾病的发生

按习惯或误导，在不洁性交之后，女性大都用冲洗液冲洗阴道，一是防止受孕二是怕传染上性病，但医学调查结果却恰恰相反。印尼的医生曾对599例产前妇女进行分析，结果发现，经常使用冲洗液进行阴道冲洗的妇女患性病的危险性反而增加，但在性生活后用清水冲洗阴道则没有危险性。

护理液导致女性不孕原因三、破坏阴道内微生态环境

目前公认的阴道正常菌群中最重要的成员是乳酸杆菌，其数量可达8000万个/毫升，其功能主要是保护阴道不受外来菌的侵袭，是阴道的“健康卫士”，所以医学上常以阴道分泌物中乳酸杆菌的数量来确定阴道的清洁度及判断阴道自洁功能的好坏。

最近国外学者分析了30年来有关妇女阴道冲洗的报道，结果发现，每周冲洗一次或一次以上者，可明显增加盆腔感染的机会，中度增加宫外孕的危险，冲洗越频繁，盆腔感染的危险性就越大。同时冲洗液破坏了阴道的自洁功能，导致病原菌乘虚而入，沿宫颈上行至子宫和输卵管，引发盆腔感染，从而导致不孕。

看完了小编的介绍，女性同胞是否对护理液有了莫名的恐惧感。其实大可不必，在一定程度上护理也是可以起到杀菌护理的作用，但是凡事都有度，过量或不正确使用护理液，其安全隐患就会显现出来！

定义

写景，也就是描绘景物，运用语言文字把看到的、听到的和接触到的各种自然景物，通过作者有条理、具体地、生动地描绘出来，让我们看到一副优美的风景画，以此来烘托环境气氛，突出文章的中心，抒发自己的思想感情。

结构

开篇

交代观景的时间、地点。

总写景物的特点或感受。

描写

有条理、有重点地描写景物的特点。

结尾

总结全文，抒发感情。

照应开头或题目。

小学生写景作文范文—美丽的校园风景

小学生写景作文范文—美丽的秋天

完成流程

首先要注意观察。在确定观察对象以后，要进行长时间、全面、深入地观察，既要观察它的整体，又要观察它的局部，既要观察它的静态（颜色、姿态等），也要观察它的动态（生长过程、四季变化、刮风下雨等）；还要善于从不同角度进行观察，力求形象、生动、明晰、特点显著。还要与其他景物进行比较，找出其相同与不同之处。通过比较，把握其与众不同的地方，才能把握住景物的特征。

另外，写景要选好观察点，按一定的顺序写。有的先写全貌，再写部分，有的从上到下，有的由内而外， 有的自远及近……总之，要有一个基点，确定观察的顺序。

再有，写景作文离不开抒情，写景是手段，抒情才是目的，绝没有单纯为写景而写景的文章。通过生动、细致的描写，把自己的感情表达出来。只有渗透了作者真实的情感，才能更好地表现文章的中心，起到它应有的作用。

方法

方位顺序

由近及远，由远及近，由上而下，由下而上，由里到外，由外到里，或由中间到四周等等有次序地描写，要主次分明，详略得当。

景物类别

如山、水、花、鸟;瀑、石、峰、洞;亭、台、楼阁等。要写出景物的光、色、味;既要写它的静态，也要写它的动态，还可以写出它的环境气氛。

抓住特点

要仔细观察，抓住在不同季节里景物的不同特点进行描写，不要硬编乱造，凭自己的想象来写。

人景结合

写景中也可以具体地写些人和事，若让人、景、事三者交融一体来写，可以使作文更为感人。

情景交融

写景物时不要忘掉自己与景物之间的关系，要有意识地把自己的感情、感受写进去，这样使人读了会产生一种身临其境之感。叶圣陶老爷爷写的《记金华的双龙洞》不是具有这样的特点吗?

旁征博引

适当地、正确地引用前人描写景物的诗词歌赋，也可以为作文增色。这就需要你平时多加阅读和积累，别等用时再去找。

技巧

要写出有特色的景物

一般来说，景物是各有特色的。同样都是公园，但每个公园都有各自的独特之处。例如，北海公园的白塔、九龙壁、颐和园的香阁、十七孔桥;天坛公园的祈年殿、回音壁;紫竹院公园的竹子;香山公园的红叶等。同样是山，我国的四大名山各领风骚，独具特色。同样是水，长江、黄河源远流长，孕育了中华文明数千载。或烟波浩渺、横无涯际;或奔腾咆哮、气势磅礴。这些景色都以其特有的鲜明的特点闻名于世，只有把它们的独特之处描绘出来，才能给人一种身临其境之感，使人得到美的陶冶和享受。

要学会观察

写景作文和看图作文有相似之处，都是以观察作为写作的前提。观察景物与观察图画不同，观察景物要确定观察点，也就是观察景物的立足点。观察点不同，所看到的景物也就不同。宋代文学家苏轼有《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”由于观赏庐山的角度不同，所看到的景象，所获得的感受也就迥然不同了。

要借助想象和联想

描写景物的段落

1、不利环境显睿智，童年已学会适应

奥朗德于1954年8月出生于法国西北部城市鲁昂，具有左翼政治倾向的母亲对他的影响颇大，但其父亲的政治倾向却是极右。他父亲在政治生涯上一直不顺利，也因此不允许家里任何人抵触他的政治观念。父亲易怒的性格使奥朗德变得不喜欢对抗、冲突，而喜欢寻求和解，他懂得如何在不与父亲顶撞的同时，与父亲讨论意见不同的问题。奥朗德就是在这样一种矛盾的氛围中长大，并形成自己的政治理念。后来，在他担任社会党总书记的11年里，他扮演的角色一直是好好先生，也许与他小时候的生活经历有直接关系。

【素材运用】不要以为所有的适应都是世故圆滑，不要以为所有的适应都是随波逐流，不要以为所有的适应都是一种丑陋。达尔文说过：“物竞天择，适者生存。”纵横古今中外，多少仁人志士懂得适应，从而实现了人生的升华。法国新任总统奥朗德在童年时期就懂得如何适应不利环境而最终功成名就。学会适应，这是自然规律，也是社会规律。

适用话题学会适应、逆境与成功、妥协未必不是前进、环境与成长

古今中外，大凡在事业上有建树的人，都善于积累资料。马克思在动手写《资本论》之前，作过摘要的成册书籍就有1500 种以上，经系统整理后的笔记就有250 多本。法国科幻小说家儒勒?凡尔纳每研究一个科学问题，总是事先收集大量资料。他去世后，人们在他书房中发现他亲自摘录的笔记竟达2.5 万多本，那么实习啦小编在这里跟你分享读书技巧中的资料运用。

（一）怎样积累

人们常用的积累资料的方法，不外乎有以下三种：一是剪贴报刊。现在报纸、杂志很多，各方面的资料都有。

经常剪贴报刊，搜集自己所需要的资料，数年之后就可积累数万以至数十万的专题资料。

这是一种花费时间少、简便易行、收效较大的方法。陶菊隐在北洋军阀统治时期，经常剪贴纸上的军政新闻资料，积累大量各派系军阀活动的史料。他的《袁世凯演义》，正是在研究这些资料的基础上写成的。

二是抄录卡片。当我们阅读书报杂志时，随手用卡片或纸片摘录材料，注明作者、书名、篇名、报刊名称、出版年月。卡片积聚起来，再分类储存在卡片箱内或抽屉里。分类卡片按门类、笔画或拼音字母排列，查找起来十分方便。当然也可以按自己研究的课题，设置专题卡片。茅盾在商务印书馆工作时，根据“阅读有所得唯恐遗忘，赶快写在纸片上”经验，搜集了大量的资料，为创作《子夜》等名著提供了素材。古人在这方面的例子更多，陶宗仪的《南村辍耕录》是一部学术价值很高的著作，这就是他利用零碎时间积累的十几坛子纸片(卡片)资料整理撰写而成的。

三是背诵重要资料。著名史学家吴晗，强调学古文至少要背诵二三十篇。

古代学者能背诵《史记》、《汉书》重要篇章的不乏其人，李白、苏拭等大诗人、文学家，不仅才华出众，而且善于刻苦学习。

他们熟读经史和先秦诸子，背诵汉赋，因而写文章作诗赋，用典故才能恰当自如。古人所说“博闻强记”、“过目成诵”，就是赞赏那些记忆力强又善于用记忆方法积累资料的人。

（二）怎样消化

资料不仅要积累，还要进行消化。

所谓消化资料，就是对资料进行分析研究，经常进行归纳整理。在积累的基础上消化，在消化的基础上积累，如此循环往复，可以使自己的知识逐渐丰富，触类旁通。

消化资料的一个途径是写读书笔记。在阅读有关资料时，随手记录自己的心得体会，这是消化资料融会贯通，从而进入创新的起点。古往今来，许多学问家是通过做笔记而成才的。

顾颉刚少年时期患神经衰弱症，记忆力不大好，他发愤读书，勤记心得笔记，每天写数千字，他一生留下的笔记有五六百万字之多，后来已整理出版了《史林杂识初编》。

消化资料的另一个途径是系统学习有关学科的专业知识。缺乏系统专业知识，往往看不到资料之间的联系，孤立起来观察资料，只见树木不见森林，只有掌握了某一学科的基础知识，我们才能正确地分析研究自己积累的资料，找出它他们之间的内部联系，得出科学论断，这就叫做有了“独到见解”了。

（三）怎样运用

积累了资料之后，还须善于运用。

丹麦天文学家第谷，用30 年功夫，精密观察了行星的位置，积累了大量的观察资料，由于短于理论分析，得出了“太阳——地球双重中心说”的错误结论。

可见，对详细占有的资料还必须进行由此及彼、由表及里、去粗取精、去伪存真的科学加工，才能有所创新。那么，怎样运用资料呢?

这里三种方法：一是分析综合法。把大量零散的资料积累起来，作成卡片，编排在一块，运用分析和综合的方法，作出判断。运用分析综合法，常常能从细小的、，点滴的资料中把握事物的全貌。

二是比较鉴别法。采用比较的方法处理资料，往往可以抓住事物的共同点和区别点，从而作出新的发现。

三是追根寻源法。一篇有价值的研究论文，往往要提到其他文章或运用其他资料。而有些资料常常是用脚注或附录的形式来说明其来源的，如果我们善于追踪寻迹，就可得到更多的有价值资料或发现新的研究课题。

例如，我国科学史专家潘吉星在研究中国造纸技术史时，偶然查阅到两位日本学者在介绍欧洲汉学发展的著作中，曾提到流传在欧洲的18世纪法国出版的三版有关中国的著作。顺着这条线索，潘吉星查找到了这三部书的法文原著，进一部掌握了丰富的而有价值的史料。

总之，我们既要重视资料的收集和积累，也要重视资料的整理、消化和运用。

人物真实的生活展现在三维空间里，这三个维度的领域各自独立存在，但总会有重叠的部分。人类就是所有三个维度的总和。作为一名作家，你应该时刻思考与你的人物有关的两个方面：你运用的变量，以及清楚认识到展示那些变量的维度。正是这两方面之间的关系成为作家创作的舞台。下面是小编为大家整理的写作方法，一起来看看吧!

整合三个维度人物性格的艺术

尽管我们清楚一维空间和二维空间有可能决定三维空间，或者可能决定不了三维空间，但这并不影响前两个维度的价值。事实上它们是塑造多层次人物的关键因素。真实的生活展现了全部三个维度人物刻画的特点，因此我们的故事应高于现实。

这三个维度是作家的工具，可以用来分层创造引人入胜、错综复杂、令人畏惧、讨人喜爱又能引起同情心的角色。许多作者只是勉强接受一维空间，更多的作者关注到了二维空间，却全然排斥三维空间。

还有更多作者无法以令人信服的方式将这三者整合起来。这个整合的过程就是讲故事的艺术。除了掌握这些基本原则之外，并无其他指导方法。正如二十名棒球投手参加春季训练，他们都掌握了相同的基本方法和技巧，但是只有五个人能够首发出场，只有一人(若是可能)才能进入全明星队。

某种程度上说，任何艺术事业上的成功都是无法量化的，甚至都具有一定的神秘性。但是要清楚：假如你是想推销自己作品的作者，你必须在所有这三个维度空间范围内，塑造出有血有肉的英雄人物和恶棍，否则你的作品就不完整。

就这样做，而且把它做好，三个维度之间的关系既具有可信性，又引人入胜，这样，你将再也不会听到别人关于你笔下人物太扁平或太肤浅的批评了。

2、人物的一维空间

这一维是人物的外部特征，是他们的个性。有时候，拥有这些表面怪癖的人与对其赋予的意义或人物的本意完全相反。想象一下，一个48岁、身材走样的家伙戴着棒球帽……走在人行道上。故事有很多关于他的描述，这些描述可能不是可怜的想当然者想要听的。

一维空间展示了人物的外貌和行为……她的头发，使用的化妆品，座驾车型，衣橱里的衣服，常去的地方，音乐品味，喜欢吃的食物，某些态度和偏见，等等。在很大程度上，这是两种情况的组合：她如何看待自己以及希望别人如何看待自己。

比如，有人会做出一些出格的事情来，目的是为了让每个人都注意到他是品酒的行家，这是刻画人物的第一个维度。实际上是否如此并不重要。问题在于，在探究三维中究竟哪一维在起作用时，被刻画的那些人物都拼命给自己戴上一个面具来掩盖公开的身份。在一定程度上，每个人都这样做，这意味着如此做并不总是让人无法接受或是感觉被骗，这只是人类的本性。

次要人物的着墨

在我们的故事中，那些次要人物通常都是一维的，他们也应当这样。事实上，只为增加文章深度而过度在次要人物上着墨是错误的。你可以随时把这一点告诉某个刚在人物研讨会上崭露头角的作家，她试图刻画一个送比萨外卖的家伙，想增加该人物的深度。

这样做不好。你需要集中精力来刻画你笔下的英雄人物和反派人物以及其他主要人物，在配角身上则不要着墨太多。我们真的没必要去了解那个送外卖的家伙有过什么样的童年经历，也没必要知道他为什么要从事餐饮服务业。也就是说，如果你给故事中的配角赋予那些老套的怪癖和性格特点，结果只会给人一种陈词滥调的感觉。

当描写一个跑龙套的次要人物时，一般的方式是让她第一眼看上去就有吸引力，换一种表达方式，不要陈词滥调，让读者看一眼就对她有感觉。即使那种老套的描述适合这一刻，那也选择前者。配角的最大用处在于给读者展示更重要的人物与她之间的关系，或者是感受她在一维空间中留下的鲜明烙印。

举个例子，假如这个送外卖的家伙住在波士顿，戴着一顶扬基棒球队的帽子，可能表明他有自杀倾向，或者至少有孤僻的倾向。只向我们展示那顶帽子就足够了。但如果合适的话，你可以做得更多。如果你塑造的男主角注意到了这一点，甚至评论了这顶帽子，你可能会抓住这个机会来描写男主角的另一种形象——多亏了跑龙套人物在一维空间中怪异的着装：那顶帽子。

不要为了强化次要人物的个性特征而在他身上过多着墨。让他自然出场，给他以适当的时间，在一带而过的同时赋予他一定的吸引力。这样的人物是为情节展开这一目的服务的，不过在某些情况下，也会有利于加强对主角的刻画。

除此之外，如果你笔下有一个跑龙套人物，让他静静离开就是。至于你笔下的主要人物和反面人物，你还需要深入挖掘他们的形象。在刻画一个伟大人物时要冒的一个最大风险就是，对人物过度深化，而没有同时加强故事结构，没有增强阅读感受。换句话说，为了深入挖掘而深入挖掘不是一个好方法。

3、人物的三维空间

以人物为中心——他到底是谁，这是人物在三维空间的核心内容。在紧要关头，如果需要做出重要决定，人物会表现出哪些特征?一维空间出现的假面人物?二维空间中伤痕累累的失败者?还是另一个人?

就像三维空间的人物所展示的那样，如果出现了另外一个人，那就形成了所谓的人物弧线——主人公战胜了心魔，表现得像另外一个人一样，这个人在战胜心魔后做出了更恰当、更勇敢的决定。或者，在他的假面被剥下之后，在他过去的戏份被摒弃后，他也许只是向我们展示了他真实的一面。其实，另外一个人才是真正的他。

或者都不是。也许他只是在故事里做出了更好的选择，这是一种救赎的方式，他只想愉快地度过这一天。一旦转危为安，他就可能恢复原先在二维空间驱动下一维空间里的那些行为方式，就像毒贩呼吁人们从他凶恶的同伙手中救出一个孩子一样。从总体看，对于挑战以及关键性时刻来说，他是一个英雄，然而本质上他仍是一个毒贩，尽管表面上多少有点社会良知。

换言之，他是一个刻画深入的人物，一个性格复杂的人物，一个三维人物。在刻画人物方面有几条原则，对这些三维人物的理解，决定了选择什么样的手段、什么样的方法。

一个英雄人物立场坚定，勇对风险、果敢决断、胆大心细(或相反)、执行力强。即使他有问题，比如从外表看似乎并不那么讨人喜欢，或者不太可能作为一个正面英雄出现，但是他这样做了，克服了困难，战胜了恐惧，击败了心魔，提升了自我，并且跨越了重重外部阻碍——体现出了三维空间人物的深度。

恶棍也有情感

恶棍的行为也要合理化，对公认的社会准则或麻木不仁，或拒不承担责任。或者仅对那些给他带来麻烦的准则给予一定的关注。他确实有评判是非的权利——这本身恰是主要人物复杂性的一面，而他往往犹豫不决，做出自私的选择，有时调侃自己(相信这一点)，说为了更大的利益，损失和邪恶也可接受。在多数情况下，恶人总是率先考虑自己的财富、地位或是享乐之事。

极恶之人拥有复杂的二维性格，使之形成其道德标准和世界观。在他们的内心，这样的性格允许他们(若不是驱使他们)做出自己的决定。如果对那种二维性格未加注意，我们就只能看到连环画中捻着胡子的纯粹恶棍了。

在丹尼斯·勒翰的小说中，好人与坏人之间的界限常常是模糊或者摇摆的。在道德栅栏的两侧，我们总是能够清楚地瞥见故事背景，它们内容清晰、引起共鸣，能让人了解到促使人物行动的原因。勒翰曾是一位社会工作者，尽管我们并不真正了解他的人生经历中是否包含童年阴影，但这种阴影几乎贯穿他所有的作品，或许这解释了他为什么能够让读者深入到他所塑造的人物的内心中，给他们提供真实复杂与引人入胜相结合的场景。

真实的人物，或者是面具后的人——从这个意义上说，可定义为道德的化身，或是缺失道德——通过故事背景可以得到解释。除非是由人物来决定做某事，否则一般不会由故事背景或心魔来揭示，除了极端的情况。那些决定以及行为展现了三维空间的人物，相应地既表现了人物的内在真实性格，也表现了人物的性格弧线。

作家几乎总是利用他们自己的人生阅历来塑造人物。有时在生活中，你可能会怒不可遏，甚至想杀掉某人，或者至少揍得他两眼发青。然而你却没有这么做。为什么呢?这是你的性格所致，它决定了你不会那样做。

现在，假设你已向那种冲动妥协。同样的故事背景，同样的内心骚动，同样的时间表，同样的煽动性事件，同样的情绪……但是一个不同的决定，导致了完全不同的结果。不同的结局形成了不同的故事。那个决定本身也会决定你的命运。

当你纠结于人物刻画的多维层面时，记住一点，你的目标并不总是要去刻画英雄人物的美德，或是表现恶人的恶行。美德只是一个选择。

4、二维空间人物

二维空间解释了你在一维空间为什么看到了你所看到的。也就是说，你所了解的恰恰是人物想让你了解的，大部分情况下都是如此。

比如说，你创作了一个人物，他刚刚得到了一份新的工作。因此，他脸上是一副春风得意的样子：面带微笑，热情地打着招呼，衣着考究，善于团队合作，乐观进取。所有这些都是一维空间的。

在这个例子中的二维空间是什么样的呢?他所做的这一切，都是因为他曾被解雇了四次。因为态度恶劣，缺乏团队合作能力，表里不一……所有的一切，都源于他童年时期所遭遇的诚信问题。

现在出现了二维空间的解释说明和一维空间的行为怪癖之间复杂的界面。仅仅因为有人在童年时期有问题，并且这些遗留问题驱使他做出了糟糕的选择和行为，甚至人为地制造假象来掩盖问题……还并不能说明这个人物在内心深处就是这样一个人。不过，这是可能的。

如果只有这两个维度，那么你要么按照一维空间(他是一个非常好的、很酷的家伙)，要么按照二维空间(他实际上是一个不懂装懂、无人肯用的傻瓜)来赋予人物意义。在关键时刻，人物的哪个层面会呈现出来?

直到人物在三维空间出现，我们才能真正知道。换句话说，他在紧要关头做选择时，其真实的性格才会最终浮现出来。

窥视一下内在的人生阅历

无论你是如何给人物包裹上一维空间的外貌和个性，在二维空间，我们还是能看到，甚至清晰地观察到人物的内在本质。这个人物来自哪里，他受过的创伤、记忆和破灭的梦想给他带来的怨恨，他的恐惧、生活习惯、弱点和爱好，都与他是如何成为这样一个人的有关。

这些都是二维空间的力量，促进、鼓励和解释了一维空间人物身份的选择，实际上，那些怪癖不过是障眼法。一个极度害羞的人，一旦你了解她，就会知道她其实是一个有趣的人，不是吗?融入到人类的痛苦、恐惧和心理创伤的复杂舞蹈之中，这是一维空间和二维空间交错的棘手界面。

转换到情节网络中，舞步呈现出一定的节奏和不断加速的步伐，直到人物无法再隐瞒她的真实自我，或许迫使她选择自己即将成为什么样的人。这是有效进行故事讲述的动力所在。窥见人物内在本质能让读者更好地理解人物，这是引发共鸣的关键。共鸣是故事的主要成功点——读者的共鸣越多，在阅读时就越投入，故事就成功。

正因为如此，一些有着看似平淡无奇情节的故事，才成为了传奇性的成功故事。在《壮志凌云》中，当马弗里克在F-14 战斗机的驾驶舱内炫耀，而将队友们置于危险之中时，我们不喜欢他。他是一个自命不凡、爱慕虚荣的人。但同时他的感情丰富，极具感染力，形成了对更深层问题的弥补，这让我们给予他理解和同情，并最终为他喝彩。

当我们终于窥见那种桀骜不驯背后的东西——他父亲在军队中失败的经历和他摆脱阴影的需要——我们不仅能更好地理解他这个人，还可能用一种更真切的方式体会到这一点。突然间，即使你仍然不喜欢他，你也会用不同的方式来审视他。因为现在你很可能与他产生了共鸣，对他你就不那么苛刻了。

也许你会被这个人物迷住，因为你知道他为了实现目标，克服了自己的弱点，从而扭转了局势。想想你喜欢看的书以及书中的主要人物。你之所以喜欢这些故事，可能与里面的人物或情节有关，可能更多是因为人物。确实是这样，因为你感受到人物，理解他，与他产生共鸣，在阅读中全身心地投入自己的情感。

但是如果没有情节，人物就没有舞台来向读者展示自己外在的一面和真实的自己。任务和情节这两个元素结合起来，共同决定了读者的阅读体验。回到你喜欢读的那些书上。你欢呼、哭泣，你咬着手指甲沉迷其中，你觉得失落，你分享快乐，你经历恐惧，也曾满怀希望。

你知道了这个人物成功和救赎的后果是什么。你关心这个主人公，因为你和他产生了密切联系，和他产生了共鸣。培养读者这种反应的最肥沃的土壤是主要人物的内在情感。经过一段时间，这些东西会聚集在一起，促使人物做出表面的一维空间选择，无论他是否喜欢这样选择。不管有没有借口，二维空间才是故事讲述的真正内容，因为它播下了让读者产生共鸣的种子。

《何必为部分生活而哭泣》是《深情X》小说集中的第8篇。书名来自古罗马哲学家塞内加的一句话的前半句。小说的内涵是什么?我想小说的题目已经包含了。我在小说最后，用话剧对白的形式完整地说出了塞内加的这句话：何必为部分生活而哭泣，君不见全部人生都催人泪下。

后圆恩寺胡同茅盾故居

“我”的名字叫李木子，因为“我”的祖辈是木匠出身。爷爷叫木匠李，父亲叫李木匠，所以“我”叫李木子。当时给人物取名字也很有意思，一提到木匠，我就想到了齐白石先生，所以我就让“我”的爷爷和齐白石先生发生了关系。

小说里介绍“我”的家族时，“我”就说道：我的爷爷叫木匠李，是京城非常出名的木匠。那他怎么能够出名呢?我就让他和齐白石老人有着很深的交情。这种交情有多深呢?我又进一步说了一句：“我”父亲的雕花艺术就是齐白石老人的亲传。然后我又进一步说：齐白石老人有一次带上“我”的父亲去了天津的杨柳青镇，父亲向一个砖雕大师磕了头，从此，“我”父亲就有了一个绰号——“李砖雕”。

这样“我”的爷爷和“我”的父亲就都与齐白石先生这个真实的人物发生了联系。那么“我”呢?爷爷奶奶去世后，“我”就住到了爷爷奶奶之前住的房子里。有一天，“我”母亲说要把房子出租出去，“我”就不同意，但最后还是租出去了。于是“我”就说：我要见见这个房客。这个房客就是北大的历史学教授高山。

“我”见了高山就问他：北京这么大，房子那么多，你怎么就挑上我们家了呢?高山就说：我刚开始还真没看上你们家这个地方，是我的朋友茅盾说后圆恩寺胡同非常安静，很不错。“我”就说：我不认识茅盾。高山回答说：你确实不认识茅盾，但是沈雁冰你应该知道吧。

到了这里，一个真实的人物——茅盾先生，就被我拉进了小说。那这个人物我怎么让他发挥作用呢?叶晓婷临死的前两天跟“我”说她想见见高山。“我”说怎么见呢?他被关进监狱了。叶晓婷说：你去找钱爷。然后“我”就找了钱爷。钱爷说：到了这个节骨眼上，我们只有找“13号”了。你去，一定要见到他本人，如果他不在，你就回来，如果他在，你就跟他说，叶晓婷要死了。

我没有写“我”去和茅盾先生见面，只是说第三天在医院里，高山出现了。实际上就是茅盾先生一定是说了话的，才能让一个历史反革命和自己的妻子见了面。

在这篇小说当中，我还让主人公与其他几个真实人物发生了联系。1980年的时候，“我”决定要参加高考。这个时候，高山就说：要考就考北大吧，你住到我在北大朗润园的那个房子里。我为了让“我”进一步和真实人物发生联系，就简单写了几句。

有一天，“我”要去找高山，跑得比较急，差一点把一个人撞倒，当我扶起他时，才发现他是季羡林。然后我又写道，有一次，“我”还帮助金克木老先生把买的白菜抱到了三楼。

就这样，在这篇小说当中，我把齐白石老人、茅盾先生、季羡林和金克木都拉入了我的虚构小说当中，让他们和我的虚构人物发生了联系。

你要想让虚构中的人物和真实的人物发生联系，那么人物出现的场合最好是真实的。比如，茅盾先生确实在后圆恩寺胡同生活过，而我又让我的人物生活在他们家旁边，两个人发生交集是可能的。而八十年代的朗润园，确实生活过一大批中国著名的历史学家、文学家、哲学家，我可以随意找几个，但我觉得季羡林是大家比较熟悉的，所以，我就让我的人物去撞了他的腰一下。

让真实的人物和虚构中的人物发生联系，其实不外乎增加小说的真实性、可看性，还有趣味性。其实读者在读小说之前就知道小说是骗人的，但是读者心甘情愿被骗，如果你骗的比较高级，读者看的时候就充满了愉悦感。他就会说，哦，原来是这样的。

创作谈：墙上的枪最后一定要开火

《何必为部分生活而哭泣》是《深情X》小说集中的第8篇。书名来自古罗马哲学家塞内加的一句话的前半句。

小说描写了一个男人的心路历程，主要是李木子14岁到17岁这段的生活经历、思考及成长。木子的青春期遇到两个女人：一个叫关山红，一个叫叶晓婷。前者完成对木子的性启蒙，后者完成了对木子的精神启蒙

小说主要描写了叶晓婷对李木子的精神启蒙。叶晓婷是历史学家高山的年轻美丽的妻子。高山被打成现行反革命分子之后，叶晓婷不与丈夫划清界线，更不离婚，而且也拒绝了组织上希望她扮演现代京剧《红灯记》中的李铁梅。她被停职检查，扫胡同、公厕。这些都改变不了她对戏剧的热爱：没有舞台就一个人在家里表演。后来，李木子成为观众。

李木子对叶晓婷身上的那种美的发现，以及爱恋，改变了这个少年的生活。当然，也使得后者看到了希望，顽强地与癌症抗争。1976年，33岁的叶晓婷去世。1980年，21岁的李木子考上了北京大学，后来成为历史学家。

小说还描写了李木子身边的一些人：善良的父母，正直的高山，美丽纯洁的叶晓婷，老炮儿钱爷。这些人伴随着李木子的成长先后死去。

如果要问这篇小说的内涵是什么?我想小说的题目已经包含了。我在小说最后，用话剧对白的形式完整地说出了塞内加的这句话：何必为部分生活而哭泣，君不见全部人生都催人泪下。

墙上的枪最后一定要开火

我记得好多年前看过一篇教怎么写电影剧本的文章，有一句话给我留下了深刻的印象：如果在影片的开头，镜头扫到了墙上的一把枪，那么最后，你一定要让这把枪开火。这句话是什么意思呢?我的理解就是每一个重要的道具最后都要发挥作用。

我在写这篇小说的时候，刚开始给了“我”的父亲一个绰号——“李砖雕”，他对于砖雕的技艺已经达到了炉火纯青的地步。这个细节我就不能放过，但是又不能多说。我就用了这样一个桥段。有一天，高山拿了几张古希腊的石雕画过来，“我”父亲就着迷了。然后他就抱着一块青砖整天琢磨，“我”母亲说：你干脆抱着砖头睡觉的了。“我”也开我父亲的玩笑说：你这是晚来得子吗?

“我”父亲抱着青砖琢磨了大半年，终于完成了一幅青砖雕。有山有水，还有两个人物，老子和苏格拉底。当“我”父亲把这个砖雕给高山看时，高山说这个青砖雕中西合璧，价值非凡，可以作为传家宝传下去。

虚构人物如何与真实人物发生联系

这篇小说构思的时候，我把人物的主要活动地点放在了南锣鼓巷旁边的一条胡同——后圆恩寺胡同。我为什么要把小说里人物的家安在这里呢?因为后圆恩寺胡同13号曾经住过一个人——茅盾。

1974-1981年，茅盾先生住在后圆恩寺胡同13号，所以我就让我的主人公的家住在13号的旁边，这样虚构的人物必然要和真实的人物发生联系。

“月是故乡明”出自杜甫的《月夜忆舍弟》，在这首诗写于公元759年。这一年的九月，安禄山、史思明发动政变，安史之乱使山东、河南等地处于战乱之中，这时杜甫和几位弟弟正分散在这一带，因为战事阻隔，音信不通，诗人心中十分忧虑，由于思念弟弟，身在秦州的杜甫就写下了这首诗。

《月夜忆舍弟》的赏析

《月夜忆舍弟》以“月夜”为题，但是诗人却在首句描绘了一幅边塞秋景图：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。

颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令，极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。

尾联紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书老是不能送到，更何况战乱频繁还没有停止，

“月是故乡明”的出处

《月夜忆舍弟》

戍鼓断人行，边秋一雁声。(边秋 一作:秋边)

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵

阴影如何运用

正如英国摄影家弗兰克·赫霍尔特所说：“生活中的一切，无非是光和影，当看到一束光线从窗户射进.要立即想到其阴影，两者不是独立存在的;”

既然摄影是“用光作画”，因而光线照射不到的阴影，必然也是作画过程中的一个重要方面。虽然在摄影创作中人们往往忽视了阴影的作用，甚至有意地避开阴影，但仍然是许多摄影作品中一个生动的要素，摄影者只要稍加思索，就能创造性地利用阴影;从而改进摄影作品。

学会利用阴影的第一步，是试着增强注意阴影的意识，直到成为一种习惯，并学会区分可能成为作品一部分的有趣的阴影和那种会分散观众注意力、从而破坏一幅好照片的阴影。摄影时，通常眼睛往往只注意主体的趣味点，而忽视了阴影的存在。此外，人眼感受光线强度的幅度比任何胶片所能感受的幅度要大得多，因此，当曝光正常时，照片上的阴影一般比实际的阴影显得更黑，而且还会出现你所没有注意的阴影。所以，学会事先意识到被摄对象上的阴影及其效果，是非常重要的。

阴影的性质决定于光线的性质。阴天光线散射时形成漫射光，这种光能产生非常柔和的阴影，不明显，有时甚至难以觉察，因此，往往使被摄主体缺少阴影所赋予的立体感和空间感。

与此相反，直射光(包括直射阳光、闪光灯或钨丝灯直接射出的光)则产生硬性的、边缘明显的明影，与被摄主体上的亮部形成强烈的对比。在这种情况下，往往可以获得优美的造型或真实感。有经验的摄影家都知道利用这种阴影的重要性。通常用一个光源来获得亮光和阴影，从而在作品中创造出悦目的、栩栩如生的纵深感和真实感。不过，摄影家也告诫初学者，要小心地运用这种技法，否则将导致凹陷的眼窝和难看的鼻子投影。

一般来说，清晨和傍晚的影子最长，如果在这种时候拍摄，往往可以获得夸张和变形的效果。拍摄时找个较高的视点，效果会更佳。阳光越强，影子就越暗，其效果也就越强烈。黑色的影子由于缺少容易使人转移注意力的细节，因而能产生最强烈、最鲜明的画面形式。

要注意选取那些简洁的、具有鲜明而整齐的形状的明影作为拍摄主体，那将是最生动的、明晰而有趣味的画面。也可以选取那些轮廓清晰的物体的影子用作画面构图。如有可能，还可以按意图去摆设，以获得所需的画面。但要注意，有时背景上的阴影极易分散观众对主体的注意力。要极力避免阴影成为一种难以辨认的暗色块出现，因为它既会分散注意力，又不能提供什么有益内容。拍摄时稍微动一下脑筋，针对光源仔细选择相机的角度和被摄体的位置，便可以利用背景上的阴影给主体增添新意。

浓重的、有一定方向的阳影，如果是作为均衡画面或增强透视结构的要素，就会在画面构图中起主要的作用。特别是要注意到那横贯于画面内的人物、建筑物、树木或植物的阴影，或许有助于强调画面内的空间，或许将画而分割成几个部分。这些阴影产生的明显的斜线可能会交织在画面中，造成鲜明的抽象图案。

画面上大面积的阴影，有时会产生意想不到的魅力。美国摄影家E·韦斯顿的经验表明了这一点：“传统的摄影规则，是拍照时着重考虑明影部分的曝光量，而不去顾及强光部分。作法却正相反：主要考虑强光部分的曝光量，不去顾及明影部分。”这种方法被证明是韦斯顿作品的成功之处，因为在他的作品中，大面积的阴影被处理得相当有特色。当拍摄前景很杂乱而又难于避免的景物时，利用明影区域是极有成效的。有时为了拍摄一幢刚完工的大楼，但是突然发现前景区域堆满了来不及去除的建筑机械、旧脚手架和其他杂物，此时便可选择建筑物被强烈的阳光所照射，而前景却处于暗色阴影中的那一时刻来拍摄。这种明影有助于隐没所有会分散注意力的细节。曝光时要记住从强光区域取一个准确的曝光读数，这样，阴影里的细节就会因曝光不足而无法显示出来。无论是清晨或傍晚，由天空中相当低的直射阳光产生的造型，对建筑摄影都很有利。这种光线产生的阴影，不但能显出建筑物的形状，还能表现建筑物的纹理。当天空明暗没有阴影狞在时，建筑摄影家通常却不会去拍照，因为他们知道，此时拍出的照片肯定是平淡而乏味的;

阴影除了可用作为构图的—‘种要素外，还有其自身的价值。有时，只要仔细观察，便会在被阴影遮掩的区域中，发现在直射阳光下不可能获得的异常微妙而往往又是美丽柔和的色彩。在明亮的阳光下拍摄的肖像，人物皮肤的纹理和头发的质感可能显得并不美丽，然而，只要稍稍使被摄对象转入阴影区域，并相应地调整曝光量，就会发现刺眼的东西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色调。

在使用胶片方面，美国摄影家约翰·海奇科认为，使用反转片往往可以更好地表现阴影中的色彩;而彩色负片由于有较大的宽容度，能够保持一定的层次，因而会使阴影的效果减弱。海奇科还告诫摄影者，要提防将自身的明影摄入画面。如果背对日光拍照，那么光源投射出的自身的明影，就很可能出现在画面中，拍摄时应特别注意。当然，有时摄影家特意用自己的影子来表示自己在现场，那就是另外…回事了。

北京教育地产热炒不是一两年，每年学区划片入学政策发布就会引起一阵教育地产消息的狂轰滥炸。教育地产这事情因为事关孩子的教育，自然马虎不得，但是看了那么多资讯你真的了解北京教育地产吗？10个北京教育地产关键词，了解北京教育地产从基础走起咧！

一、幼升小

幼升小是幼儿园或学龄前儿童升小学的简称。幼升小需综合考虑小学以及未来可能进入的初中、高中学校。目前，幼升小时可在19个区县自由择校，建议家长根据学籍、户籍、实际居住地三方面综合规划。

二、入学程序

符合各区县小学入学条件的适龄儿童申请入学，均需在规定时间内由法定监护人或其授权委托人登录北京市教委义务教育入学信息采集网站完成学龄人口信息采集，并在审核通过后打印《学龄人口信息采集表》。在规定时间内，持相关证件等资料，随监护人到责任学校进行信息审核，办理登记入学手续。未在规定时间内采集信息或信息审核等流程的，不能办理登记入学手续。

三、学籍

新生办理入学手续后，即取得学籍。学校应在开学后一个月内编制新生学籍卡片和学生名册，并将学生名册报区、县教育局备案。学籍与学生的入学、考勤、转学、借读、休学、复学、退学、开除和毕业紧密挂钩。在上学、升学方面，学籍具有超越户籍、实际居住地的第一位优先性。学籍取得具有自由性，但改变艰难。

四、实际居住地

实际居住地是指连续在某处居住满一年，是幼升小的影响因素之一。有本市户口、无区县学籍、无户籍家庭，学生父或母拥有该区房产证的房产；无本市户口、无区县学籍、有区县房产证房产家庭，房产证需取得一年以上；本市户口、区县学籍、房产皆无的租房居住家庭，租房需连续租满一年；有本市户口，区县学籍、户籍、产权房皆无的租房家庭，小升初不能凭“实际居住地”条件让孩子到该区县升学。

五、就近入学•划片

就近入学

“就近入学”不是指到离家最近的学校就读，而指由所在地区教育行政部门根据本地区公办学校的资源配置状况和义务教育适龄学生的分布和需求状况，合理规划和确定本地区义务教育阶段公办学校招生入学范围和招生人数，为每一位适龄儿童少年提供就近入学的义务教育学额。

划片

“划片”是在小学、初中阶段实施就近入学，将相邻居住区分别划归相对应小学、中学，以实现就近“对口”入学、升学。小学划片范围可向所在社区居委会、学校、街道办事处、所属区县教委小教科查询了解。

六、教育地产

教育地产可分为两类，一类是狭义教育地产，即能够满足购房者本人子女就读区、市、省级重点学校(小学或中学)入学条件的房地产项目。另一类是广义教育地产，即所处区域教育资源丰富，可极大地满足教育学习需求的房地产项目。

七、户口年限

户口年限的限制多为热门小学自行规定的，即户口迁入具有孩子父（母）名下的房产需达到规定的时间长度，孩子才能进入对应小学入学。部分学校甚至要求父亲、母亲、孩子的名字必须在一起且同时达到规定年限才有资格就近入学。名校户口年限多为至少1年、3年、5年，且需要实际入住一定时长。

八、幼升小入学面试

幼升小大多学校采取“笔试+面试”形式，孩子面试考查方式灵活，想象力、举一反三的思维能力、语言积累量及灵活运用能力都是考查点。家长主要考查文化素养、对教育的认识、对孩子的期望等，主要形式有电子论坛、电话往来、校园开放日等。

九、寄宿

目前，北京市寄宿小学分为两种情况，一种是纯寄宿小学；一种是同时拥有走读部和寄宿部，一般不在同一个校区。拥有寄宿资格的小学，幼升小时一般可全市招生，孩子不受就近入学的限制。

十、幼小衔接

幼小衔接是指幼儿园教育与小学教育的衔接。更确切地说，幼小衔接只是涉及到幼儿园大班与小学一年级之间的衔接问题。孩子在学习环境、学习方式、生活习惯、行为规范都面临着新的变化。

工具/材料

Sublime Text

操作方法

首先在Sublime Text新建HTML页面，然后导入Angular.min.js和angular-route.js两个脚本文件，如下图所示

然后在body标签里添加ng-app属性，这个属性告诉angular从body开始全面监听元素动态，如下图所示

然后准备一个锚链接的列表，用于下面路由跳转使用，如下图所示

接下来我们就需要在script标签中通过module方法实例化angular了，注意实例化的时候添加ngRoute依赖，如下图所示

然后通过angular实例来实现config方法，如下图所示，在config方法中传入参数routeProvider

接下来利用routeProvider中的when方法来匹配路径，然后实现路由跳转，如下图所示

最后我们运行页面，你会看到如下图所示的展示，当你点击某个连接的时候，你会发现地址栏的连接也会跟着变得

好作品很少会一次成型。好吧，有时候也会的，但是，通常好作品需要重写、编辑、加工、塑造、修改和删除。修订可以很有乐趣，特别是如果你认识这样一个人，能够问出正确的问题，并提供关于什么应该保留、什么应该删除的明智建议。下面是小编为大家收集整理的写作方法，一起来看看吧!

提示

从你的一首诗中选择一个段落或者几个对句，使用上述建议中的至少两条。这样做时享受乐趣——或者假装享受乐趣。记住：修订也可以充满创意。

修 订 建 议

下面的修订技巧中至少有一两个每次都会有效。我保证。你只需要找到适用于你的特定诗歌或故事、散文或回忆录的正确建议。我不记得这些实用的小窍门到底是从哪里来的了，它们是我跟一些很棒的作家一起钻研过修订的问题。

他们当中包括：简·赫斯费尔德、金·阿多尼诺、莎伦·奥尔兹、 莫莉·菲斯克、 史蒂夫·科 威特、娜塔莉·戈德堡、大卫·圣约翰、加里·汤普森和特里·埃勒。纯粹的教学是非常美好的，而且允许我们跟其他人分享这种美好。在需要时，你可以把你在这里发现的修订技巧传播给任何人。

你作品中的哪个部分有魔力?用横线划出来，作为一首新诗或一个新故事的开头。

哪个词、短语或句子令人难忘?记住它，去散步。在你的头脑中重写它。回到书桌前写下你还记得的内容。保留这份内容，删掉其他的。

闭上眼睛，随便指向作品中间，然后睁开眼睛，在最近的一句话末尾补充细节：新的动词、有力的形容词、合适的名词，以及声音、味道、颜色。

问自己：还有什么要说的?还有什么想要说出来?这是简·赫斯费尔德教我的。我再补充一句：好，现在就说出来。

逐字逐句地把你的诗倒过来写。我的朋友特里·埃勒称之为逆转。尽管这不是对每一首诗都适用，但是的确我有一些诗因此改变了命运。

改变你作品中的人称代词——把“我”换成“她”或“他”。或者相反。混合各种人称代词。暂时摆脱充满自我的“我”，当然，除非你是在进行角色扮演。

动手术。砍掉你的诗歌或故事的开头和 / 或结尾。从你的另一首诗中挑选几行加入正在修订的这首。删掉三到五行，看看你是不是真的需要它们。有时候我们最喜欢的句子恰恰是需要删掉的。

删除所有的形容词，然后只挑出三个放回去。删除所有的副词，一个也别留。挑出所有无力的动词(是、有、做、去)，给它们补充维生素，然后把它们放回去。一些有力的动词的例子——旋转、扫除、卷曲、切割、打包、收缩、穿透、缝纫，当然还有跳跃。

强迫自己删掉感叹号。它们就像自己讲笑话自己笑。

让一个亲密的朋友阅读并修订你的作品，就像那是他们自己的作品一样。保留你喜欢的修订。无论你找到谁，对方都会感到荣幸的。

把你的诗、故事、创意片段放到一边，一个星期、一个月、一年，或者更久。下次再把它找出来时，就像不是你的作品一样阅读它，做出一些修改。

修改起来可能更快、更容易。你会奇怪为什么以前看不到问题。(因为你离得太近了。)时间是最好的编辑。

改变纸上所有文字的存在方式。反过来。摇晃。抛撒。大胆去做。只保留那些回到原处并且站住位置的词。

艾米·亨佩尔建议说：“有时候一个平铺直叙的句子就够了，你不需要把所有的句子都写得像个作家：‘他打开门。’就这样，门开了。”

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不少人说，如果运用外接电源，最好把笔记本的电池卸下，否则对电池会有损害，这是真的吗?很多人想拔下电池，主要是担心外接电源除了为笔记本供电，还会连续给电池充电，并认为频繁充电对电池有害(其实当笔记本的电池充满电后，外接电源就会对电池断电，不会再对其充电)。还有人担心自己的笔记本外接电源时，笔记本依然运用电池，但电源连续不断对电池充电(外接电源时，笔记本不会运用笔记本的电池，除非忽然停电时)。

所以，正常运用笔记本时，完全不要考虑是不是要卸下电池的问题，此时卸下电池，反而弊大于利。而且卸下电池笔记本容易进灰。

还有一部分小伙伴，笔记本长年累月放在家里的桌子上，连续外接电源或者还外接一个大屏幕，用合盖模式当台式电脑运用。这种情况，笔记本的电池要不要取下呢?

如果电脑经常运行大型软件或者外接大屏幕或投影仪，笔记本温度一直都很高，如四五十摄氏度，甚至更高。在这种情况下，我们不妨把电池取下。之所以此时要卸下电池，是因为，对电池寿命损耗最大的不是频繁充放电，而是温度。所以，如果你的笔记本当台式电脑运用，电源从来不拔，且笔记本的温度经常很烫手，动辄五六十度，那么，取下电池，肯定会好一些。

提醒大家：

如果您需要拔下电池，需要注意如下几点：

1、要把电池放在阴凉干燥的地方，最好用密封袋密封，环境温度不要太高，要低于32℃。

2、是将电池的电量充到50%时保存，也就是说，不要把电池冲到100%后，然后长期存放，更不能在电池电量低于20%时长期存放。电池存在自放电，长期存放电池，如果电量过低，导致过放，电池有很大的可能会破坏。

3、通常建议每隔一个月(一般为2~3个月)，就把电池装回笔记本充一次电，运用电池一次。

笔记本温度适中的情况下，就算你的笔记本长期插着电源，也不必把电池取下来。原因当然是各种权衡的结果，取下电池，弊端很多：

(1)你可能会把取下的电池存放一处，然后就忘了，八九个月后，因为自放电，导致过放，结果电池彻底坏了。而如果电池装在笔记本上，那么当电池的电量低到一定电量时，比如80%时，笔记本就会自动给电池充电，避免电池受到更大的破坏。

(2)忽然停电，电源插口就松了，而此时你没有插电池。而这带来的损失有时候常常会让人抓狂。

关于笔记本电池到底拔不拔，不一样情况有不一样的方案。绝大多数情况下，小伙伴们不用花心思去考虑这些事，除非你是极端情况下运用电脑，比如笔记本连续高温状况运用，那么此时再权衡要不要拔下电池，才是有必要的，其余情况下就不要拔电池了。当然，如果你一段时间内不准备运用电脑，尽可能将电池取下来，分开存放，三个月左右充一次点就可以了。

《从军行》前两句运用了烘托的艺术手法，通过对边塞的环境描写，表现出边塞辽阔、荒凉的景象;全诗以壮阔苍凉、大气磅礴的戍边环境烘托出戍边战士内心的孤寂与战事的艰苦，从而表现出战士们内心的豪情壮志，抒发了诗人心中的爱国热情，实现了环境与人物感情的高度统一。

《从军行》的创作背景

诗人创作《从军行》时正处在盛唐时期，当时唐朝国力强盛，君主锐意进取，武将把一腔热血洒向沙场建功立业。诗人被这种充满豪情的时代精神所打动，因此写下《从军行》组诗，本诗为《从军行》第四首，表现了战士们为保卫祖国矢志不渝的崇高精神。

《从军行》的原文

《从军行》

唐代： 王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

为了在输入数据时尽量少出错，可以通过使用Excel的‘数据有效性’来设置单元格中允许输入的数据类型或有效数据的取值范围，下面教大家几条运用数据的有效性检查提示，一起来看看吧!

第一种：性别的选择!

我们先选中所要填的区域，然后选择“ 数据 ”下的“ 有效性 ”。

2、选择“ 允许 ”下面的“ 序列 ”。将“ 来源 ”中输入 男女 ，这里男女之间要打入逗号， 逗号要用英文半角。 点确定即可。

3、我们把光标放在所选择的区域，看看是不是会出现选择的小三角。

第二种：身份证录入提示!

1、首先选中要填写的区域，点数字有效性。同方法一的步骤一样。

2、然后点开“ 数字有效性 ”下面的“ 输入信息 ”

3、将标题写成“ 注意 ”，输入信息写成“ 录入时请填写成18位数字的身份证，若最后一位不是数字，则写成大写的X ”

4、我们返回看一下，是不是有温馨黄色字样的信息提示!

这一节，我们来学习运用photoshop制作云雾飘飘的动画。

工具/原料

电脑 ps软件

说明：小编使用的Photoshop CS6软件，大家使用软件不同，制作云雾飘动的方法是一样的哦!

制作云雾飘动步奏：

1、打开ps的软件，双击灰色部分打开我们的素材图片。如果打开的图片过大，可以右键单击名称部分，找到图片大小，将宽度设置小一点就可以了，这里小编设置的是600。小编的素材图片来源于网络，在此表示感谢。

2、新建一个空白图层，现在菜单栏中的滤镜—渲染—云彩。

3、选择菜单栏中的编辑—自由变换，或者直接使用快捷键Ctrl+T，先将云彩向左拖动放大，再将云彩向右拖动放大，是云彩左右拖动都可以盖住风景图片。

4、选中图层1，将图层1的混合模式设置为滤色，如下图所示：

5、选择菜单栏中的窗口—时间轴，我们打开时间轴面板，将第一帧设置为云彩最左边，再新建一帧选择移动工具，向左拖动云彩时其到最右边。 (注意：云彩一定要覆盖画面。)

6、将第一帧的时间设置为0.1，第二帧的时间也设置为0.1;再选中第一帧，找到时间轴下面的过渡动画帧。

7、点击过渡动画帧，这里设置要添加的帧数为80，点击确定。 (注意：我们选择的过渡帧越多，过渡就越自然，做出来的效果就越逼真。)

8、添加了80帧过渡帧后，我们可以点击下面的播放观看下效果。

动画导出：

1、动画制作好后，我们需要将动画导出来。选择菜单中的文件—存储为web所用格式，选择GIF，再点击储存，保存到桌面中。(注意：这里一定是点击储存。)

2、大家保存到桌面后，如果观看动画，是用网页打开哦!让我们看下最终的效果图。

很多新手作家常常担心自己写的是否足够多，而且不知道一般写多少才是正常。对这个问题，有多少个作家就有多少种答案。不过，要是知道作家的成功与作品的多少并没有必然的关系，可能让人倍受鼓舞。了解不同的创作方法可能启发你自己的创作。下面是小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

纠结于一个字还是数千字?

在衡量作品产出的天平一端，我们发现了奥斯卡·王尔德：我一整个上午都在修改一首诗的校样，只删掉了一个逗号。下午我又把它添了回去。

天平的另一端是安东尼·特罗洛普。《纽约客》上的一篇文章这样说：特罗洛普在他的自传里提到，连续很多年，他每天在深夜醒来，从凌晨5：30写到8：30，手表放在他的正前方。他要求自己每15分钟写出20个字。如果8：30之前能完成一部小说的写作任务，他就拿出另一张纸开始下一部作品的写作。在很长一段时间内，他写完之后还要去邮局上班。而且他说自己每周至少打猎两次。在这种生活规律下，他在35年之内写出了49部小说。

他获得了非凡的成功，并把自己的方法推荐给所有者：“让写作之于他们就如普通工作之于普通劳动者。”不需要特别费力。他无须在额头上系上湿毛巾，也不需在书桌前一动不动坐上三十几个小时——有些人就坐这么久，或者他们说自己坐了这么久。他如此多产的秘密是什么?答案是规划、坚持和严格的自律：开始写一本新书的时候，我总是准备一本日记本，按周数分好页码，在自己规定好的完成时间内一直带在身边。在这个本子里，我每天都记下写的页数，因此如果某一两天我开始懈怠，那么这种懈怠也会被记在日记本里，它们就在那里盯着我，要求我加倍努力补上落下的部分……我面前总有写作记录，如果一周过去页数没有写够，我就急得眼睛要生出水泡来。一个月还完不成的话，我便觉得丢脸，难过得要死。

谈到每周的产量，他说：

我每周要求自己完成很多页，平均40页左右。最少的时候只能写20页，最多的时候能写到112页。因为一页纸不是一个特别明确的概念，我要求自己每页写250字;如果不盯着进度的话，很容易就慢下来，所以我常常是边写边数字数。

艾丽斯·芒罗步他后尘：

我会强迫自己完成额定的页数。如果我知道哪天要外出，就提前把那天的任务完成。我太强迫自己了，这很糟糕。但是我不能落后太多，就好像这样我会输掉一样。这和年龄有关。随着年纪渐长，人们会对某些事情产生类似的强迫症。

在自传中，马克·吐温回想了当年写《傻子国外旅行记》的情况：

那时候我很年轻，极其年轻，不可思议地年轻，比我现在要年轻，我永远都不会再那样年轻了。我每天晚上从11点或者12点一直工作到大天亮，而且因为我在60天内完成了20万字，所以每天大概是3000字左右。这对瓦尔特·司各特爵士来说不算什么，对路易斯·史蒂文森不算什么，对很多人来讲都不算什么，但是对于我来讲是很漂亮的数字。

有些作家的创作速度受到书迷们要求的影响。

乔治·R·R·马丁是《权力的游戏》的作者，他算是领教了书迷们的要求有多么苛刻;那些读不到《冰与火之歌》系列新书的读者发恐吓信给他，并且建立了专门贬责他的网站。如果影视剧作家收到了剧本佣金，他们必须严格按照规定的时间交稿。我曾经创作过一部情景喜剧，最后一刻一个明星病倒了，我们必须再写一个不以她为主人公的全新剧本。当时只有一个周末的时间。当然了，这是例外情况，但他们的创作时限确实要比小说家紧得多，而且假如在电影要开机的时候剧本还未完成，经济损失也很惨重。也就是说，如果你想为电视或者电影工作，你需要有很强的自律能力，而且你不能是一个完美主义者。

写多少?写多久?

埃德加·爱伦·坡写道：

大部分作家——尤其是诗人——都宁愿让读者把他们的创作过程理解为是某种美妙的癫狂，即一种狂喜的直觉。他们很害怕读者窥视到其背后的情况：他们构思时的殚精竭虑和优柔寡断的过程;他们在最后一刻才领悟到的作品宗旨;他们在形成成熟的想法之前数不清的思想碎片，如绝望中丢掉的自己处理不了的想法;还有他们的精挑细选以及痛苦的删除和添加过程……后面他还在继续说，但是你肯定已经看明白了。

4个短篇小说需要多少时间?

安东·契诃夫有一个精确的答案：

写一个短篇小说，你需要五六天的时间，在这几天里你必须每时每刻都想着它，否则你永远写不出好句子。在下笔之前，每个句子必须在脑子里先待上两天，安静地躺在那里，慢慢变得有分量。毋庸置疑，我懒得思考自己的写作规则，但是我确实要将此推荐给作家们，因为我亲自体验了这个方法所带来的好处，而且知道所有真正的艺术家的原稿都是一团糟，上面满是删改和纠正的痕迹，好像一个拼接物，有划掉的，有插入的，当然那些插入的内容本身又被划过、删过。

给你的建议：

重要的不是赶上别人的产量，而是要量力而行，看看自己适合写多少。先别去想一有时间就写，也不要考虑什么样的写作速度比较合适。要根据自己可以写作的时间以及频率，就每天或每周或每月的创作量定一个具体的目标。试着找一个能敦促你写作，而且完成之后让你很有成就感的目标，但目标不要太高，以免很难坚持下去。尤其在刚开始写作的时候，写完之后，仔细数一下你能写多少字。

注意下面几点：什么时候你写得最多?那段时间还有其他的什么因素?多做一些类似这样能提高效率的事情。如果你发现自己常常走神，请使用计时器。开始的时候定30分钟，在那段时间内，什么都别做，只管写：不要查邮件或脸书网页，就算必须查资料，也不要在网上查，只管写。你一旦习惯了这样，把30分钟改成45分钟，其中留出五分钟的休息时间。这里我们只考虑了你需要多长时间才能写出作品。更不可预测的是写完之后要用多长时间才能卖出去。J. K. 罗琳的第二个书稿代理人和她签约的时候，她很开心，但是这个代理人用了一整年的时间才找到出版商，在这个过程中吃了很多闭门羹。

事实上，一年已经是很快的时间了;很多成功的小说家奔波数年，甚至十年或者更久，才得到认可。我的剧本《欢乐一家亲》从写成到出品用了13 年的时间。在这个过程中，迈尔克·基顿、导演巴克·亨利、制作人伦纳德·戈德堡、罗宾·威廉姆斯和其他人都认真地表示过他们的兴趣，但是每次谈判要么无法成行，要么就谈崩了。尽管我也赚钱了，但这个过程令人沮丧。耐心和盲目的乐观对于任何作家都是非常有用的品质。

6部长篇小说需要多长时间?

谭恩美的答案是：

似乎要好几年。各方面的原因使得《喜福会》里的三个故事花了我三年的时间，然后又用了四个月才完成其余的部分。它后面一本书的初稿用了一年半的时间。我写书所需的时间越来越长。《拯救快淹死的鱼》花了我很长时间，因为在这期间我病了，一度写不出任何句子。由于种.种原因，我总是耽搁在某个地方，一想到有人会读这本书而且这本书将要出版，我总是想：这真是我想写的那本书吗?这真是我想出版并且带到世界上来的那本书吗?

詹姆斯·D·休斯顿说，创作时间是他经常被问到的问题。

他补充道：我几乎很少跟他们说真话。“这个说不定，”我常说，“一年，有时是三四年。”当然，真实的答案是，它常常要用去你一生的时间。我今年44 岁，我用了44年来完成这部小说。你不要跟太多人提起这件事情，因为这会让他们感觉悲伤。他们会一边看着你，一边想：噢，天哪，要用44年写完这部作品?但这真是最正确的答案。你不可能完成得再快一点儿。有灵感的时候，你开始写这本书，然后用一生去完成，无论你还能再活多少年。有时候，某些特定的情况会给你的创作节奏带来很大的影响。

离婚是指夫妻双方通过协议或诉讼的方式解除婚姻关系，终止夫妻间权利和义务的法律行为。下面由小编为你详细介绍离婚证据的相关法律知识。

离婚的途径

离婚有两条途径，法院诉讼离婚和到民政部门婚姻登记机关办理协议离婚两种。

根据《中华人民共和国婚姻法》第四章 离婚第三十一条 男女双方自愿离婚的，准予离婚。双方必须到婚姻登记机关申请离婚。婚姻登记机关查明双方确实是自愿并对子女和财产问题已有适当处理时，发给离婚证。第三十二条男女一方要求离婚的，可由有关部门进行调解或直接向人民法院提出离婚诉讼。

一、民政部门协议离婚程序便捷。

协议离婚过程中离婚协议的起草过程，应十分慎重，决不能草率行事，必要时最好请律师把关。根据《婚姻登记条例》第三章离婚登记第十条 内地居民自愿离婚的，男女双方应当共同到一方当事人常住户口所在地的婚姻登记机关办理离婚登记。第十一条办理离婚登记的内地居民应当出具下列证件和证明材料：

(一)本人的户口簿、身份证;

(二)本人的结婚证;

(三)双方当事人共同签署的离婚协议书。

离婚协议书应当载明双方当事人自愿离婚的意思表示以及对子女抚养、财产及债务处理等事项协商一致的意见。

如果双方都同意离婚，并且对子女抚养、财产分割能够达成协议，自2003年10月1日《婚姻登记条例》修改实施后，到民政部门办理协议离婚十分便捷。

二、法院诉讼离婚：便捷与繁琐并行。

根据《中华人民共和国婚姻法》第四章 离婚第三十二条 男女一方要求离婚的，可由有关部门进行调解或直接向人民法院提出离婚诉讼。

夫妻一方坚持不离或虽同意离婚，但对子女抚养或财产分割达不成协议的，只有通过法院诉讼离婚。

离婚证据的收集与运用

诉讼主要看证据，其中包括证据的收集和运用，这是个专业性非常强的工作，需要律师帮助，而且每个案件情况都不一样，下面就一般离婚案件的证据运用进行列举，收集证据也以此为标准进行：

1、书证。离婚官司中，书证被大量运用。比如：结婚证、公证书、保证书、遗嘱、借条、情书等。书证容易出现的问题有：内容有瑕疵，甚至重大缺陷。在应用书证时，应该注意提交的书证与其他证据形成链条，一起补强所要证明的事实，这样证明力增加，法院采信的机率也会增强。

离婚证据的收集与运用

2、物证。由于物证具有客观性，不受主观因素以及诉讼环境的影响，因此，具有较强的客观性和真实性。在诉讼当中，物证证实内容更易被法官采信。但是，由于婚姻家庭纠纷中涉及的物证本身就不是太多，加之当事人缺乏保存意识，导致当事人举证的物证数量较少。目前，常见的物证有毛发、照片、礼物等。

3、视听资料。从证据学上讲，视听资料是指利用录音、录像、光盘、电影胶片等反映的图像和声音，以及电脑储存的资料来证明案件真实情况的证据。随着时代的发展，以及当事人举证意识的提高，越来越多的视听资料证据被当事人采用。比如，手机录音，MP3录音，录音笔录音等。此类证据的特点是：

(1)证明材料的直观性。不论是录像还是录音，一般都是当事人或其他相关证人直接的表述，特别对于离婚案件中当事人的自述，往往可以认定为自认，一旦反映在录音资料或录像材料上，当事人若想推翻，须另行举出反证。这类证据的形象性、直观性更能反映出客观事实，因此，此类证据证明力较强。

(2)取证时间的不确定性。在婚姻案件中，取类似证据往往不能使得取证对象知晓，或一般只能采取秘密手段，因此，当事人一方往往说了半个小时或更多时间，也不能将要取证的内容表述出来。

(3)取证时间的阶段性。一般只能在提起诉讼或与对方正式谈离婚之前，才能取此类证据。并且，绝大多数视听材料证据都是围绕着对方当事人收集的。当另一方当事人心存戒心时，此类证据很难获得。

(4)"偷拍偷录"不合法证据与"私自拍录"合法证据的易混淆性。根据《关于民事诉讼证据的若干规定》第68条，以侵害他人合法权益或者违反法律禁止性规定的方法取得的证据，不能作为评定案件事实的依据。因此，证据收集是否合法，就要看是否侵犯了他人合法权益或者违反了法律的禁止性规定。

比如侵入第三人住宅录音照相，是侵权行为。但如果在自己家取证，不存在此种问题。再如安放录音设备是在自己家里，不构成侵权。但如果是安放在第三人家中，就不具备合法性。还有通过非法手段获取的在第三人居室内的两人亲昵的照片就不具备合法性，但如果是在公共场合获取的两人亲昵的照片，就具有合法性。

4、证人证言。此类证人证言特点：

一是夫妻生活的私密性，决定了婚姻家庭生活的事实不具有公开性及社会性。因此，能够了解夫妻生活部分情节的知情人范围往往限于当事人的亲朋好友之间，证人证言往往与出证一方当事人关系密切，或者与双方当事人关系密切，证言内容具有一定的倾向性，证明力相对较低。

二是证言内容往往具有主观性。由于每个人的伦理道德观念不同、社会成长条件不一，因此，每个证人对于婚姻家庭纠纷事实的认识也相差甚远。

三是证言内容往往并非来自亲身感知。由于夫妻之间生活的排外性，导致在很多情况下，证人证言证实内容的来源都是一方当事人，即当事人转述给证人。转述本身就带有强烈的感情色彩，在一定程度上会影响证言的真实性，形成所谓的"传闻证据"。这类证据证明力较低，需要其它类别的证据进行补强印证。

5、当事人的陈述。由于婚姻案件取证特别是对于夫妻感情是否确已破裂取证较为困难，因此，很多当事人寄希望于当庭陈述上面，在庭后或开庭时向法院递交书面陈述。而根据《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》，当事人陈述不能单独作为认定案件事实的依据，因此，需要当事人或律师注意收集、提供其他证据进行补强。

6、鉴定结论。婚姻案件中，常见的鉴定结论有：伤残证明、诊断证明、精神状况证明、亲子鉴定结论、房屋价格评估报告等。对于伤残证明及医院的诊断证明，主要应运于有家庭暴力行为的案件中。精神状况鉴定证明，主要出现在一方不具备完全民事行为能力或为限制民事行为人的情况。

而亲子鉴定，主要出现在一方对于孩子与自己的血缘关系产生怀疑的情况下。一般情况下，鉴定需要法院委托，也可以单方委托律师代理申请鉴定。一般结果会在两周左右出来，准确率为百分之九十九点九九。鉴定结论是法院采信几率较高的一类证据。

7、勘验笔录。此类证据在婚姻案件中使用较少。

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