描写人物情节的作文精彩20篇

nielspeeraer家的大蝴蝶结包包现在已经是火到没朋友了，她家的包包每一款都设计的非常精致，特别少女。下面本网小编给大家讲讲nielspeeraer包包多少钱？

nielspeeraer包包价格

nielspeeraer家的包包价位一般是在5000到8000元人民币左右的。

今天想跟大家说说NielsPeeraer这个牌子，因为它，真的有太多让我惊喜(想不到)的地方啦!知道这个品牌也有两三年了。谁能想到能设计出这么少女心满满的包的设计师——竟是个男生?和他谈恋爱一定每天都像在吃棉花糖，因为真的太懂得女人心。优雅中带着俏皮，女生气质中带着硬朗，这就是NielsPeerear给我带来的第一感觉。他的设计中最常见的这种四方型小包，灵感则是来自日本的BentoBox(便当盒)，Niels真的很喜欢亚洲文化。用他拿手的植鞣革加小羊皮制成，刚柔并济，显露出非凡的质感。

nielspeeraer包包怎么样

Nielspeeraer的包包～春天来啦，买了个又萌又粉嫩的包，完全满足了我残存的少女心，这个是大蝴蝶结中号双肩包，网站就是这么写的，是新款，买的时候还在预售，等了好久。包里有个双肩背带我还没有拿出来。蝴蝶结可以拆下来。背带挺长的，不能调节。我背起来的话背包基本在腰上面那个位置，材质是皮的，很硬。

表面有点磨砂的赶脚，看起来就很不禁脏。我活的这么糙估计背两次就脏了。还不知道怎么打理它。它没有内兜，没有衬，没有锁扣，就是那个皮条插进金属环里，就算盖上了。。。背着没什么安全感，总觉得会被偷，贵重的东西不能放在里边吧。不过嘛，有颜就够了，还要什么自行车哈哈哈。

nielspeeraer品牌介绍

Nielspeeraer的品牌设计师NielsPeeraer正是来自比利时的可爱美少年~在从安特卫普皇家艺术学院毕业之前(Vetements的设计师DemnaGvasalia是其同门师兄，之前的识衣间中有推荐哦~)，NielsPeeraer就狂揽5项设计大奖，深受“欧洲最古老的奢侈手袋品牌”DELVAUX所青睐，推出了令人瞩目的限量版合作包袋。2011年毕业之后，NielsPeeraer就在时尚之都巴黎创立了自己的皮具品牌，而“thereisnolimittocuteness”(可爱无极限)正是其品牌宣言。你们以为NielsPeeraer的包袋和饰品是专门为女性而设计的?Tooyoungtoosimply啊!设计师的灵感Muse可是亚裔纤瘦小帅哥呢，每年的宣传海报上也都是各色娇弱美少男，花边、蕾丝、镂空运用在男性着装上，真真是让人难辨雌雄，融化少女心、甚至掰弯少男心啊。

包包怎么保养

一、要利用附送的布袋

包包通常都会附赠防尘袋，每次用完皮包后都应该把它放回布袋内，好多时候人们都因为懒而忽略这个步骤。若真的没在使用包包，记得将空包包塞些报纸或旧衣物撑出形体，装进防尘袋中收纳。

二、包包塞满

还记得你新买的皮包内都有一些薄薄的纸把它塞满吗?这一举是为了让皮包保持原有的形状，避免在挤压下变形。在你使用后当然也应尽量做同样的事，让包包保持形状才可以令它寿命更长久。

三、皮革品都需要油分

我们的皮革品都要油分来保持光泽，就像我们经常为皮鞋擦鞋油一样。皮包表面如果出现开裂，轻轻的一层涂一写常见的护手霜或者面霜，会有意想不到的效果。

法定从轻是“酌定从轻”的对称，从轻处罚的一种。刑事法律明文规定的对犯罪分子应当或者可以适用的从轻。你对法定减轻、从轻有多少了解?下面由小编为你详细介绍法定减轻、从轻的相关法律知识。

法定从轻的基本内容

法定从轻是“酌定从轻”的对称，从轻处罚的一种。刑事法律明文规定的对犯罪分子应当或者可以适用的从轻。

与“酌定从轻”不同。后者不是刑事法律明文规定，而是审判机关根据审判实践经验和案件的具体情况自行掌握适用的从轻。中国刑法中通常将从轻处罚和减轻处罚或者和减轻或者免除处罚规定在一个条文中，供量刑时选择适用。

属于法定从轻处罚、法定从轻或者减轻处罚的有：

(1 )犯罪后自首的;

(2)已满1 4岁不满18岁的人犯罪的;

(3)未遂犯;

(4)被教唆的人没有犯被教唆的罪时的教唆犯。

属于法定从轻、减轻或者免除处罚的有：

( 1 )从犯;

(2)又聋又哑的人或者盲人犯罪的;

(3)预备犯。

刑法理论上，法定从轻有“一般从轻”与“特别从轻”、“相对从轻”与“绝对从轻”之分。

法定的减轻、从轻情节总汇

1、特殊主体

(1)未成年人犯罪：犯罪时未满十八周岁的，在量刑时应当从轻或者减轻处罚。

(2)尚未完全丧失辨认或者控制自己行为能力的精神病人犯罪的，应当负刑事责任，但是可以从轻或者减轻处罚。(完全丧失丧失辨认或者控制自己行为能力的，为无刑事责任能力人，其实施犯罪行为不负刑事责任)

(3)又聋又哑的人或者盲人犯罪，可以从轻、减轻或者免除处罚。

法定的减轻、从轻情节总汇

2、犯罪预备、中止或未遂

预备犯可以比照既遂犯从轻、减轻处罚或者免除处罚。

对于中止犯，没有造成损害的，应当免除处罚;造成损害的，应当减轻处罚。

对于未遂犯，可以比照既遂犯从轻或者减轻处罚。

3、自首

《刑法》第六十七条规定：犯罪以后自动投案，交通肇事罪认定标准。如实供述自己的罪行的，是自首。对于自首的犯罪分子，可以从轻或者减轻处罚。其中，犯罪较轻的，可以免除处罚。

典型的自首包括两个条件，一是主动投案，二是入实供述自己的罪行。

另外有一些行为虽然严格来讲不符合自首的特征，但法律也将其视为自首。

(1)被采取强制措施(被拘留)的犯罪嫌疑人、被告人和正在服刑的罪犯，如实供述司法机关还未掌握的本人其他罪行的，

(2)符合下列情形之一，并且能够如实交待主要犯罪事实的，可以视为自首：①犯罪嫌疑人向其所在单位、城乡基层组织或者其他有关负责人员投案的;②犯罪嫌疑人因病、伤或者为了减轻犯罪后果，委托他人先代为投案，或者先以信电投案的;③罪行尚未被司法机关发觉，仅因形迹可疑，被有关组织或者司法机关盘问、教育后，主动交代自己的罪行的;④犯罪后逃跑，在被通缉、追捕过程中，主动投案的;⑤经查实确已准备去投案，或者正在投案途中，被公安机关捕获的，应当视为自动投案。

(3)交通肇事后一般不逃逸即可视为自首，包括留在现场等候处理或者为抢救伤员离开事故现场。

共同犯罪的犯罪嫌疑人除如实供述自己的罪行外，还必须如实供述同案犯的罪行;如果犯罪嫌疑人实施了多起犯罪行为，但只如实供述所犯数罪中部分犯罪的，只对如实供述部分犯罪的行为认定为自首。

4、立功

有立功表现的，可以从轻或者减轻处罚;有重大立功表现的，可以减轻或者免除处罚。

立功表现：

(1)犯罪分子到案后有检举、揭发他人犯罪行为，包括共同犯罪案件中的犯罪分子揭发同案犯共同犯罪以外的其他犯罪，经查证属实;(2)提供侦破其他案件的重要线索，经查证属实;阻止他人犯罪活动;协助司法机关抓捕其他犯罪嫌疑人(包括同案犯);(3)具有其他有利于国家和社会的突出表现的(例如被收押期间获得发明专利或者在突然重大自然灾害时积极参与抢险救灾)，应当认定为有立功表现。

重大立功表现：(1)犯罪分子有检举、揭发他人重大犯罪行为，经查证属实;(2)提供侦破其他重大案件的重要线索，经查证属实;(3)阻止他人重大犯罪活动;协助司法机关抓捕其他重大犯罪嫌疑人(包括同案犯);(4)对国家和社会有其他重大贡献等表现的，应当认定为有重大立功表现。“重大犯罪”、“重大案件”、“重大犯罪嫌疑人”的标准，一般是指犯罪嫌疑人、被告人可能被判处无期徒刑以上刑罚或者案件在本省、自治区、直辖市或者全国范围内有较大影响等情形。

5、从犯、胁从犯

在共同犯罪中起次要或者辅助作用的，是从犯，应当从轻、减轻处罚或者免除处罚。

被胁迫参加犯罪的，应当按照他的犯罪情节减轻处罚或者免除处罚。

6、其他

防卫过当：正当防卫明显超过必要限度造成重大损害的，应当负刑事责任，但是应当减轻或者免除处罚。

避险过当：紧急避险超过必要限度造成不应有的损害的，应当负刑事责任，但是应当减轻或者免除处罚。教范他人犯罪，但被教唆的人没有犯被教唆的罪，对教唆犯可以从轻或者减轻处罚。

其他酌定从轻情节：

在司法实践中，除上述法定情节必须依照法律规定从轻、减轻或免除处罚外，符合下列情形之一的，法官可以依据宽严相济的刑事司法政策，结合具体案情对行为人予以从轻处罚：

1、犯罪嫌疑人年老体弱或者患有残疾的;

2、能够如实供述自己的罪行，认罪态度好，有悔罪表现的;

3、能够积极退赃获赔偿被害人损失的;

4、被害人有一定过错的;(如犯罪嫌疑人在遭遇被害人羞辱后因激愤将被害人打伤的)

5、初次犯罪、偶然犯罪。

不能予以从轻处罚情节：

1、醉酒的人犯罪。醉酒的人不仅不能成为免除或减轻、从轻处罚的依据，在交通肇事犯罪中，如果行为人酒后驾驶，不仅在责任上处于不利地位，而且可能因此从重处罚。但行文系病理性醉酒且自己不知情，因醉酒实施犯罪行为的，则因缺乏刑事责任能力，一般不追究刑事责任.

2、法盲。俗话说不知者不怪罪，但并不适用于法律领域。在现代社会，学法、守法是每个公民应尽的义务，因此不知法不能减轻责任，“知法犯法”也不会“罪加一等”，否则人们就不会有学法的积极性，反而在触犯法律时可以以不知法推卸责任。

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目标：

（1）掌握小说情节的概括技巧

（2）掌握5种记叙顺序

（3）掌握小说情节的作用

（一）什么是情节

小说中的情节是指作品所描写的事件发展、演变的全过程。小说故事情节用以展示人物性格，表现作品主题。

（二）小说情节的概括

（1）完整叙述：按照“何时何地何人做何事”的格式加以概括，应有的要素不能丢失。“何事”一环中有时要包括“开端、发展、高潮、结局”。

（2）从主人公的角度叙述：故事较复杂，关涉到的人物较多时，要避免前后情节的相互交错。注意把握事件涉及的对象，从同一角度概述，做到前后贯通。

（三）小说的记叙顺序

（1）顺叙：即按时间的先后顺序来写。情节发展脉络分明，层次清晰。

（2）倒叙：不按时间的先后顺序，而是把某些发生在后面的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去的一种方法。造成悬念，引人入胜。

（3）插叙：在叙述中心事件的过程中，暂时中断叙述的线索，插入一段与主要情节相关的回忆或故事。对主要情节或中心事件作必要的补充说明，使情节更加完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。

（4）补叙：也叫追叙，是指行文中用三两句话或一小段话对前面说的人或事作一些简单的补充交代。补叙大都无情节，前后不必有什么过渡的话。补叙通常是中心事件的有机组成部分，文章的关键之处。没有补叙，故事情节上就可能出现漏洞，令人不解。

（四）小说情节作用

开头

1.一般开头

（1）交代故事发生的时间和地点（2）开门见山，点明主题。（3）引出下文，为后面的故事情节做铺垫

2.开头设疑

（1）造成悬念，引出下文（2）引起读者的兴趣和思考

3.开头写景

（1）交代故事发生的环境（背景）

（2）渲染气氛，奠定感情基调

（3）烘托人物心情

结尾

1.一般结尾

（1）结构上，呼应前文或总结全文，照应标题

（2）主题上，点明（深化、升华）主旨

（3）丰富人物形象

2.悲剧结尾

（1）人物形象上，突出人物性格，增强悲剧色彩

（2）表达效果上，令人感动和回味，引人深思

3.大团圆结尾

（1）主题上，表达美好人性

（2）表达效果上，符合大众对审美的追求，引起读者共鸣

4.戛然而止的结尾留下空白，给读者留下无穷回味的余地

轮奸，又称为集体强奸，是指二人以上违背受害者意愿，强行发生的性行为。 轮奸是属于强奸罪的范畴，附属于强奸罪，作为强奸罪的加重情节予以规定。下面由小编为你详细介绍轮奸的相关法律知识。

1、轮奸的构成不以行为人系共同犯罪为前提，应当以行为共同说来考量。

在有刑事责任能力的行为人和无刑事责任能力的行为人共同强行轮流奸淫同一妇女的场合，是否构成轮奸有两种观点：第一种观点从轮奸系共同犯罪的理论出发，认为轮奸属于共同犯罪中的共同实行犯，需要2人或2人以上构成强奸罪为基础，可是，由于其中一人无刑事责任能力，因而2人不构成共同犯罪，也就谈不上构成轮奸;第二种观点则认为，“2人以上”轮奸只是强奸罪的量刑情节，与是否构成共同犯罪无关，此种情形下，对有刑事责任能力者应当适用“2人以上轮奸”的规定。

这里分析第二种意见。

轮奸是强奸罪中一个具体的量刑情节，是一个事实行为和客观违法行为，而不是规范行为。换言之，轮奸注重的是行为人共同造成被害人遭受侵害的客观事实，是一种现实存在。至于就行为人而言是否承担责任则不是法条所关心的事情，从传统犯罪论体系出发，就不能认为轮奸以行为人成立共同犯罪为前提。

同时，要判断上述行为的性质，必须从行为所侵害的法益着手进行分析。在我国刑法中，强奸罪是侵犯人身权利的犯罪，是对妇女拒绝和与之不具有婚姻关系的男子发生性交的权利和幼女身心健康权利的侵犯。妇女的性权利，主要是一种拒绝权，或者称作贞操权，是女性自由处理自己性生活的权利。女性被一人数次强奸与被多人同时奸淫，其受到的伤害是有重大区别的。在立法上，将轮奸作为强奸罪加重处罚的情节，说明了轮奸对女性侵害的严重性。从客观主义刑法的基本立场来看，衡量一个行为是否具有社会危害性及其程度，是以被害人受到的侵害为根据的。

在轮奸情节中，被害人受到的侵害仅与受到2人轮流奸淫有关，而行为人是否具有刑事责任能力，丝毫不会减轻被害人所遭受侵害的程度。因此，轮奸情节的成立不需要以共同犯罪为前提，只要行为人伙同他人，在同一时间内，对同一妇女或幼女，先后连续、轮流实施了奸淫行为即可，而不要求各行为之间必须构成刑法规范意义上的犯罪。此时，对无刑事责任能力者，可不作犯罪处理，而对有刑事责任能力的行为，则认定其行为构成轮奸。

2、轮奸的构成应以行为人有共同意思联络为主观必备要件。

通常认为，从主观要件来看，实施轮奸的各行为人必须有共同的故意，即行为人通过意思联络，意欲实施轮流奸淫行为。如果行为人之间没有共同轮奸的意思联络，则不构成刑法上轮奸的情节。但另外有观点认为，在特殊情况下，即便行为人之间没有共同的意思联络，只要实施了轮流奸淫的行为，亦应认定为轮奸。如甲对被害人丙实施强奸时，恰好被与丙有宿怨的乙在边上看到，乙在明知甲对丙实施了奸淫后，为了报复丙，乙再次对丙实施了奸淫行为。在这种情况下，乙主观上具有轮奸的故意，客观上实施了轮奸行为，应认定为轮奸，而甲只构成普通强奸罪。该说的主要依据是片面共犯理论，即在参与同一犯罪的人中，一方认识到自己是和他人共同犯罪，而另一方却没有意识到有人和自己共同犯罪的情形。轮奸是事实行为，而非规范行为，在此种情形下，其成立无需行为人有轮奸的意思联络。

笔者认为，上述第二种观点值得商榷，论者未能准确把握片面共犯理论。所谓片面共犯是指行为人的一方有与他人共同实施犯罪的意思，并协力于他人的犯罪行为，但他人却不知道给予其协力，因而缺乏共同犯罪故意的情况。片面共犯能否成立存在两者截然不件同的观点，但多数意见认为，在有些场合存在片面共犯，不过仅限于片面帮助犯。换言之，片面共犯的成立只在一方“协力于他人”犯罪，暗中故意给他人帮助时才能成立，片面正犯和片面教唆犯并不存在。上述案例中，乙并未给甲奸淫丙提供任何帮助，仅是在甲奸淫丙后自己又去奸淫丙，故不构成轮奸。甲乙并无轮奸的意思联络，乙的行为只能属于同时犯。

3、轮奸的构成应以二人以上实施奸淫行为为客观必备要件。

在我国刑法中，轮奸属于情节加重犯，即只有在强奸过程中具有轮奸情节的才构成情节加重犯。轮奸不是一种犯罪形态，不存在既遂、未遂的问题，只存在构成与否的情形。因此，对“轮奸”的正确理解就成为审理这类案件的重点。

我国刑法二百三十六条第三款规定了强奸罪加重处罚的情形之一，即“二人以上轮奸妇女的”。首先从语义上分析，轮奸应当是“轮流奸淫”的简略表述，侧重强调的是“奸淫”行为。只要两名或多名男子具有轮流奸淫同一妇女的共同故意，在一定时间内对一名妇女实施控制，并分别奸淫的，即使时间间隔较长，甚至不在同一地点实施奸淫的，都视为轮奸。但是，不能把“轮流奸淫”简单等同于“轮流强奸”，因为强奸是典型的复合行为，既要求有强制行为，又要求有奸淫行为。

如果仅有强制行为，没有二人以上的奸淫行为，则不能认定为轮奸;其次，从立法本意上理解，在强奸共同犯罪中，当2人以上轮流奸淫的情形出现，与1人奸淫相比，对被害人的身心伤害更大，有着更为严重的社会危害性，所以才加重对被告人的处罚。如果将“轮奸”扩大解释为共同强奸，显然与立法本意不符;最后，由于轮奸不是独立的罪名，而是加重处罚的量刑情节，因此，不存在既遂、未遂问题。只有主观上有轮奸的故意，且共同实施了强制行为，但没有客观上的轮流奸淫，就不能认为轮奸成立。

在轮奸犯罪中，对个别人未予奸淫的，应视不同情况处理。一是仅有2人的意欲轮奸的。如果基于轮奸的共同故意，且共同对被害人实施了强制手段，其中1人实施了奸淫，另1人未予奸淫，此时，就不构成轮奸，只能构成普通的强奸共同犯罪;二是有3人以上意欲轮奸的。

如果其中1人实施了奸淫，其他人仅有强制行为而无奸淫行为的，也只构成强奸共同犯罪，而不构成轮奸;三是在3人以上行为人中有2人以上实施奸淫行为，个别人未予奸淫的，符合2人以上轮流奸淫的规定，各行为人均构成轮奸。因为在此种情形下，进行了强行性交的人的行为可以看成是没有进行性交的人的行为。不过，由于未予奸淫的行为人只有轮奸故意，仅实施了强制行为，说明其在共同犯罪中所起的作用是较轻的，地位是较为次要的，因此可以按照从犯来处理，但不影响轮奸情节的认定。

2.14是情人节，那么，2.13在美国就是偷情节，那么什么是偷情节呢?下面，小编为大家介绍一下，欢迎大家阅读。

美国偷情节的介绍

因为这一天叫偷情节(Valenswines Day)，差两个英文字母就是这么不同!老美把Valentine改成Valenswine，也点出了这天“出轨”男性很忙这回事，可见偷情无国界。

2月13日这天，老公们喜欢带着他们的情妇，出没在高级餐厅和酒吧角落的位子，店经理从双方的年龄差距，就能察觉他们的秘密关系。

River Café是纽约极富盛名的浪漫餐厅，经理史考特-史坦福(Scott Stamford)透露那天的“盛况”，“这头手拉手，那厢眉目传情，但我们的态度要谨慎小心，有些人夫是我们熟识的常客。”有些偷情汉很大胆，连续在13、14日两天在同一家餐厅订位，当然依序是先款待情妇、后应付妻子。

而偷情日也常变成抓奸日，私家侦探狄罗伦佐(Tony DeLorenzo)更形容，“情人节像我们的圣诞节”，他在这天抓奸成功了十几件，“情妇在这个城市真是猖獗!”令人难过的是，妻子在情人节收到的是鲜花和巧克力，而情妇则是卡地亚珠宝、昂贵美酒，和豪华礼车停在家门口。

因经济不景气，妻子得到的只是缩了水的礼物，而情妇则得到更多的是，在公共场所卿卿我我、缠绵的真情流露。

什么是偷情节?

2月13日，老美把情人节前的这一天称作Valenswines Day，意为偷情节，偷情的男女们在这天公然出没高级餐厅和酒吧，因为老公们的第二天要应付妻子，所以就在这天先“款待”情妇。

如果2月14日情人节(Valentines Day)是属于廉价巧克力和匆忙选购的鲜花，那么2月13日这一天是属于蓝色的Tiffany珠宝盒和性感内衣。

简要回答

因为现在的社会已经相对比较开放了，现在有很多90后，甚至00后都已经尝过了性的滋味，想要找到一个处女并不容易，而有的男人却偏偏有着处女情节，总是感觉如果自己的女朋友或者老婆和别人有过性生活就会感觉非常不舒服。

第一点就要想想自己是不是一个处男，因为很多男人相对于女人来说，在这方面会更加主动，男人不是处男的，凭什么又要要求女生必须是处女呢，这种想法本身就很奇怪。

第二点就是要看自身条件。可能有的男性本身就是高大帅去气树临风，尽管这样的人会有一些处女情节，他们也可以通过身边比较好的资源去筛选。

但是本身其貌不扬，甚至家庭条件也不好的男性，能够找到一个女朋友都已经很不容易了，想想再找到一个处女，就是男上加男。

最后就是看两个人的感情，两个人的感情坚固是要比什么情节都更加重要，难道区区一个情节会比未来的生活幸福更加重要吗？

拐卖妇女儿童罪是指以出卖或收养为目的，拐骗、绑架、收买、贩卖、接送、中转妇女、儿童的行为。这是一种世界性犯罪。下面由小编为你详细介绍拐卖妇女儿童罪的相关法律知识。

犯罪认定

本罪与介绍婚姻索取财物的界限

受害者借介绍婚姻而索取财物，是指行为人借为男女双方做婚姻介绍人的机会，向其中一方或双方索取财物的行为。借介绍收养而索取财物，是指行为人借为他人介绍收养的机会

，向收养一方索取财物的行为。又分拐卖妇女、儿童罪与上述两种行为，应当把握以下几点：1、是否具有欺骗和违背妇女意志的情形。被拐卖妇女除个别情况是出于妇女自愿以外，大多数是被欺骗和违背其意志的;而介绍婚姻索取财物的行为，其婚姻是建立在女方自愿的基础上，并不违背其意志，不具有欺骗性。介绍收养儿童，须是出于双方自愿，特别是送养方必须是出于自愿、收养关系成立，介绍人只是起牵线搭桥作用。

2、收取财物的性质不同。拐卖妇女、儿童收取财物具有交易的性质，行为人获取的财物是妇女、儿童的身价，且数额较高;而介绍婚姻、介绍收养的，收取的财物具有酬谢的性质，不是将妇女、儿童作为买卖的对象，行为人是在婚姻、收养关系自愿成立的基础上索取酬金，数目相对较低。

3、主观目的不同。行为人拐卖妇女、儿童主观上是以出卖为目的;而介绍婚姻、

介绍收养儿童索取财物是以获取财物作为适当的酬谢。

本罪与诈骗罪的界限

拐卖妇女儿童罪(受刑人员)一般情况下，拐卖妇女、儿童罪与诈骗罪很容易区分。但在实践中，有的妇女与他人合谋，以介绍婚姻或者被“卖”的形式设置骗局，骗取买方财物后逃走，有的妇女甚至跟“收买”者生活相当长一段时间。

本罪的一罪与数罪的界限

根据本条的规定，犯罪分子在拐卖妇女、儿童的过程中，有下列情形的，应当作为犯罪情节，不单独定罪，而与拐卖妇女、儿童罪实行并罚：(1)奸淫被拐卖的妇女。这里的“奸淫”，不论行为人是否使用了暴力或者胁迫等强制手段，也不论被害妇女是否有反抗行为，都可以认定为量刑情节，但不能单独定罪。(2)诱骗、强迫被拐卖的妇女卖淫或者将被拐卖的妇女卖给他人迫使其卖淫的。(3)以出卖为目的，使用暴力、胁迫或者麻醉方法绑架妇女、儿童的;(4)以出卖为目的，偷盗婴幼儿

警察成功解救受害者的。(5)造成被拐卖的妇女、儿童或者其亲属重伤、死亡或者其他严重后果的。这里指的是，由于犯罪分子拐卖妇女、儿童的行为，直接、间接造成被拐卖的妇女、儿童或其亲属重伤、死亡或者其他严重后果的。例如：由于罪犯采用拘禁、捆绑、虐待等手段，致使被害人重伤、死亡或者其他严重后果的;由于罪犯的拐卖行为以及拐卖中的侮辱、殴打等行为引起被害人或其亲属自杀、精神失常或者其他严重后果的，等等。除此之外，对在拐卖妇女、儿童的犯罪过程中犯有其他罪行的，如对被拐卖的妇女、儿童故意杀害、伤害的，对行为人应以故意杀人罪或者故意伤害罪与拐卖妇女、儿童罪实行并罚。

拐卖妇女、儿童罪的加重情节如何认定?

1、“拐卖妇女、儿童集团的首要分子”：这里的“首要分子”不属于身份。

2、“拐卖妇女、儿童三人以上的”：包括妇女、儿童共三人以上。

3、“奸淫被拐卖的妇女的”：按照司法解释，指犯罪分子在拐卖过程中，与被害妇女(包括幼女)发生性交的行为。不论犯罪分子是否使用了暴力或者胁迫手段，也不论被害人是否有反抗行为或表示，都包括在内。如果只是实施正常性交行为以外的猥亵行为的，成立拐卖妇女、儿童罪与强制猥亵、侮辱妇女罪或者猥亵儿童罪，数罪并罚。

4、“诱骗、强迫被拐卖的妇女卖淫或者将被拐卖的妇女卖给他人迫使其卖淫的”：该加重情形包括引诱卖淫罪、引诱幼女卖淫罪、强迫卖淫罪的行为以及强迫卖淫罪的帮助行为，但只认定为拐卖妇女、儿童罪的加重情形。

注意：将妇女拐卖给有关场所，致使被拐卖的妇女被迫卖淫或者从事其他色情服务的，以拐卖妇女罪论处。有关场所的经营管理人员事前与拐卖妇女的犯罪人通谋的，对该经营管理人员以拐卖妇女罪的共犯论处;同时构成拐卖妇女罪和组织卖淫罪的，择一重罪论处。

5、“以出卖为目的，使用暴力、胁迫或者麻醉方法绑架妇女、儿童的”：其中“暴力”方式本身包含伤害的内容。以勒索财物为目的的，成立绑架罪;不以出卖或者勒索财物为目的的，可能成立拐骗儿童罪或者非法拘禁罪。

6、“以出卖为目的，偷盗婴幼儿的”：以勒索财物为目的的，成立绑架罪;不以出卖或者勒索财物为目的的，可能成立拐骗儿童罪。

7、“造成被拐卖的妇女、儿童或者其亲属重伤、死亡或者其他严重后果的”：是指由于拐卖妇女、儿童的行为，造成被拐卖的妇女、儿童或者其亲属重伤、死亡或者其他严重后果。例如，由于犯罪分子采取拘禁、捆绑、虐待等手段，致使被害人重伤或死亡或者造成其他严重后果的，或者由于犯罪分子的拐卖行为以及拐卖中的侮辱、殴打等行为引起被害人或其亲属自杀、精神失常或者其他严重后果的。

注意：如果拐卖妇女、儿童的行为人对被拐卖的妇女、儿童进行故意杀害、伤害、猥亵、侮辱的，则应当数罪并罚。

8、“将妇女、儿童卖往境外的”：港澳台地区也属于境外。

注意以下两种情形：

(1)拐卖妇女、儿童或者收买被拐卖的妇女、儿童，又组织、教唆被拐卖、收买的妇女、儿童进行犯罪的，以拐卖妇女、儿童罪或者收买被拐卖的妇女、儿童罪与其所组织、教唆的罪数罪并罚。

(2)拐卖妇女、儿童或者收买被拐卖的妇女、儿童，又组织、教唆被拐卖、收买的未成年妇女、儿童进行盗窃、诈骗、抢夺、敲诈勒索等违反治安管理活动的，以拐卖妇女、儿童罪或者收买被拐卖的妇女、儿童罪与组织未成年人进行违反治安管理活动罪数罪并罚。

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住房公积金，关乎职工的切身利益。公积金的支出有其刚性规定，但总有一些代取公积金的“掮客”玩弄各种伎俩，帮你完成公积金“套现”。殊不知，这样的行为对于提取人和“掮客”均构成违法，重者将被追究刑事责任。

假扮夫妻骗提公积金

海南省乐东黎族自治县某国企两职工以购买保障性住房为由，以夫妻名义双方共同申请提取公积金20万元，其中文某申请提取15万元，吴某申请提取5万元。因两人提交材料齐全，经乐东住房公积金管理局工作人员初审、复审后，准予提取申请。

然而，今年初，当乐东住房公积金管理局稽核提取业务资料时，通过核实发现两人并未购买住房且非夫妻关系，提供的结婚证、购房合同等资料均系伪造。经进一步调查，发现原来是不良中介阿海利用伪造资料，以帮助职工提取住房公积金为名从中牟利。阿海向文某和吴某承诺只需提供身份证复印件、照片、电话即可顺利提取公积金，文某和吴某提供的结婚证、购房合同等资料均由阿海伪造。

对此，乐东住房公积金管理局责令两人在规定期限内退还取得的住房公积金，将骗提住房公积金行为通报其单位，列入失信黑名单，一定期限内不受理两人及其配偶的住房公积金提取申请和贷款申请，并对阿海涉嫌伪造国家机关证件和印章的行为报案，提请刑事立案侦查。

没有房产证中介帮伪造

近日，海南省住房公积金管理局下属的澄迈住房公积金管理局，查获8名职工骗提住房公积金案件，8名职工被列入住房公积金诚信黑名单，伪造房产证的中介被公安机关立案侦查。

据介绍，澄迈住房公积金管理局工作人员在审查住房公积金提取申请材料时发现，李某等8名职工提供的房产证疑似伪造，后经与澄迈县不动产登记中心确认，该8份房产证与档案记录不符或没有记录。随后，该局约谈了这8名职工。据查，假房产证由黑中介林某根据小广告联系海口市制作假证人员制作，该8名职工是在黑中介林某的怂恿下才冒险骗提的。

近日，澄迈公积金管理局将这8名骗提职工列入住房公积金诚信黑名单，一定时间内不予办理住房公积金提取、贷款业务；将违法违规证据通报不动产登记中心处理；将造假骗提住房公积金行为在澄迈住房公积金办事大厅显著位置进行公告；将黑中介林某伪造房产证的相关证据移交公安机关立案侦查。

骗提公积金将被征信系统记录

据了解，很多人对公积金有一个误解，认为公积金放在管理中心会贬值，于是千方百计想把这笔钱提出来用。为此，一些中介瞄准了他们急需用钱的心理，在网络上做起推广并承诺成功后付款的“委托服务”，中介费用高达10%至15%。

事实上，住房公积金虽然归职工个人所有，但必须专款专用，只有满足规定的条件和情形才能提取使用，使用虚假手续骗提住房公积金属于违法行为。在现行制度下，公积金提取难、门槛高、收益低，从而产生了非法套现的巨大需求，一些“协助”提取公积金的地下公司便应时而生了。

这些公司名为中介，实为“掮客”，他们大多宣称提供一条龙服务，能轻松“搞定”公积金提现。一般伎俩有3个：一是伪造虚假的购房提取材料，如购房合同、房屋所有权证、发票等；二是伪造虚假的提取材料，如户口本、公证书等；三是提供虚假材料，违规转移职工的住房公积金，最终达成违规提取的目的。

根据国家有关部委发布的通知要求，对职工骗提套取住房公积金的，住房公积金管理中心可取消职工一定时限内提取住房公积金和申请住房公积金个人住房贷款资格，将相关信息依法向社会公开并纳入征信系统。海南省住房公积金管理局负责人表示，符合条件的情况下，公积金可以提取使用，如果不符合提取条件，不可用违法的方法骗提。职工提取公积金时一定要提供真实资料，不要为省事而轻信和委托他人办理，更不能通过黑中介伪造相关资料骗提。该负责人提醒，政府机关没有委托任何中介组织或个人代理住房公积金提取业务，希望缴存职工一定要自觉遵守住房公积金政策法规，不要听信非法中介误导，不要上当受骗，违法违规骗提骗贷住房公积金，导致个人信用受损甚至受到法律制裁而得不偿失。

如何写好单线推进情节

故事情节发展推进有两种表现形式：单线推进形式和复线交叉推进形式。

所谓单线推进形式，就是描述一个对象(可以是个体，也可以是一个不分割的整体)，首先做什么，接着做什么，然后做什么，进而做什么.......最后做什么。在这个过程中，没有其他对象参与，所有的过程都是这个对象独立完成的。

所谓复线交叉推进形式，就是描述多个对象(各自独立存在)，甲首先做什么，接着乙做什么，然后丙做什么，进而甲又做什么，丙又接着做什么......在描述对象相继交叉、重叠、变换中，将一个故事情节叙述出来。

这一讲，我们重点学习单线推进情节的写法。

一.严格遵循时间先后顺序，是写好单线推进情节的前提

让十个人分别吃一口饭，表现出来的程序只要以下两种：

第一种：拿筷子——端饭碗——夹饭——张嘴——放入米饭——咀嚼——下咽。

第二种：端饭碗——拿筷子——夹饭——张嘴——放入米饭——咀嚼——下咽。

为什么有的程序完全一样，有的程序不一样呢?

做同一件事，有的程序不一样，时因为这些程序之间不存在制约关系，哪个先做，哪个后做都可以。有的程序完全一样，是因为这些程序之间相互制约——并且都是前者制约后者，前者不做，后者就无法进行。

我们描述单线推进情节，之所以必须严格遵循时间先后顺序，着眼的就是那些必须完全相同的程序，这些程序一旦出现颠倒错乱，就会违背客观事实，读者就无法理解我们描述的到底是怎样的一个过程。

例如：

凌晓峰端起饭碗，抓起筷子，把饭放到嘴里，夹起一大块米饭，张开嘴，咀嚼了一会儿，将嚼烂的米饭咽了下去。

这样，打乱时间顺序，不管程序先后，读者就无法理解林晓峰的饭是怎样吃下去的。如果严格按照时间先后顺序来写，这个故事情节就明了了：

凌晓峰端起饭碗，抓起筷子，夹起一大块米饭，张开嘴，把饭放到嘴里，咀嚼了一会儿，将嚼烂的米饭咽了下去。

二.处理好主语雷同问题，避免啰嗦乏味

单线推进情节，描绘的是同一个对象先后做了什么，因此每个句子的主语都是相同的。初学者往往出现主语雷同问题，导致重复、啰嗦，表达单调、乏味。

例如：

凌云背着书包，凌云走进校园，凌云爬上楼梯，凌云穿过走廊，凌云走到教室门口，凌云掏出钥匙，凌云打开门，然后凌云放下书包，凌云开始预习新课。

主语重复的问题，如何解决呢?有三种方案。

方案一：省略。

1.前有主语，后面省。

例如：

凌云背着书包，走进校园，爬上楼梯，穿过走廊，走到教室门口，掏出钥匙，打开门，然后放下书包，开始预习新课。

2.中有主语，前后省。

例如:

背着书包，走进校园，爬上楼梯，穿过走廊，凌云走到教室门口，掏出钥匙，打开门，然后放下书包，开始预习新课。

3.后有主语，前面省。

例如：

背着书包，走进校园，爬上楼梯，穿过走廊，走到教室门口，掏出钥匙，打开门，然后放下书包，凌云开始预习新课。

方案二：绝大部分省略，偶尔用代词替换。

例如：

凌云背着书包，走进校园，爬上楼梯，穿过走廊，走到教室门口，掏出钥匙，打开门，然后她放下书包，开始预习新课。

方案三：绝大部分省略，偶尔用代词、同义词、同义词短语替换。

例如：

凌云背着书包，走进校园，爬上楼梯，穿过走廊，走到教室门口，她掏出钥匙，打开门，然后这位全校公认的“学霸”放下书包，开始预习新课。

另外，在同一个情节当中，其他词性的词语，也不适合重复使用，我们也应该采用替换法、省略法加以艺术处理，尽量避免机械重复。

三.用“具体行为动词”替换“类动词”，避免谓语动词重复

有些动词，代表的是具体的行为，这里把它们称为“具体行为动词”。有些动词，是一类具体行为动词的总称，我们把它们称为“类动词”。例如：“说”包括——问、答、吵、骂、嚷、喊、叫、嚷嚷、介绍、交代、斥责、挖苦、讽刺、赞扬、批评、嘀咕、吼叫等等。“说”就是“类动词“，它包含的那些动词，就是具体行为动词。只有具体行为动词才能表现人物的心理、情感、情绪、感情色彩以及动作自身的状态、速度、方向、力度等，“类动词“不具有这些表现力，它带来的只有用词的重复，表现力的减弱，表达的呆板。

例如：

晓君扛着米袋，走过望儿山，走过高粱地，走过村口的小溪，走过三个庄家院，走过李凤鸣家。

“走“是个类动词，缺乏表现力，无数次重复，又使这段文字表达味同嚼蜡，如果严格区分每个行为过程的差别，选择具体行为动词来表达，效果就完全改变了。

例如：

晓君扛着米袋，越过望儿山，穿过高粱地，跨过村口的小溪，绕过三个农家院，来到李凤鸣家。

四.添加贴切的修饰语，让每句话“英姿煞爽“地“出门“

除了略写的情节，我们都要根据主题表达的需要和具体描述的内容差异，给每个句子添加贴切的修饰语。就像我们外出前要梳头、洗脸、换整洁的衣服一样，把自己打扮得漂漂亮亮再出门，否则，不修边幅、衣着邋遢，难免让人觉得行容猥琐、面目可憎。

例如上面的例子：

晓君扛着米袋，越过望儿山，穿过高粱地，跨过村口的小溪，绕过三个农家院，来到李凤鸣家。

这个例子，是作者用具体行为动词修改过的，看起来已经写得不错了，如果天上适当的修饰语，就会产生锦上添花的效果。

比如：

晓君兴冲冲地扛着米袋，越过情真意切的望儿山，穿过青青一碧的高粱地，跨过村口那条清粼粼的小溪，绕过三个炊烟袅袅古朴温馨的庄家小院，来到十几年未曾谋面的老朋友李凤鸣家。

添加修饰语，要遵循两个游戏规则：

一.添加字数相同、数量相同、甚至语法结构也相同的修饰语，力求句式整齐，读起来朗朗上口。

二.添加长短不一的修饰语，甚至有的地方零添加，力求句子长短参差错落，句子表达形式摇曳多姿。

以上两种方法，任选其一。

五.偶尔添加人物行为对应的心理或目的，缓冲故事情节发展的“急促性“

单线推进的故事情节，主要人物的行为一个接着一个，过于急促，难免会让读者“喘不过气来“，如何才能让读者“喘口气“呢?

答案就是——适当添加人物心理描写。

人的任何行为，都是在心理的支配下完成的，每种行为都对应着特定的心理。在刻画人物行为之前，先描绘人物心理，不但可以为下面的行为做铺垫，增强人物行为的合理性，而且还能缓冲故事情节过快发展的节奏。

例如：

晓君兴冲冲地扛着米袋，越过情真意切的望儿山。十几里陡峭的山路，让他每一寸肌肤都写满了晶莹的疲惫，然而这位年近五十的汉子，无法停下自己沉重的脚步，多年的别离像火一样灼烧着他的心灵，早一秒钟见面就少一秒钟思念的煎熬;对父母妻儿无微不至的照顾，像狂风一样，翻腾着他的心海，早一分钟致谢就少一分亏欠的愧疚。他咬紧牙关加快了前行的步履，穿过青青一碧的高粱地，跨过村口那条清粼粼的小溪，绕过三个炊烟袅袅古朴温馨的庄家小院，来到十几年未曾谋面的老朋友李凤鸣家。

情节不是天马行空的想象，而是通篇的缜密布局。那些看似随意的大师习作，背后也是有无数的改稿和梳理的。让我们从令编辑抓狂的投稿禁忌说起，重新厘清写作的思维。下面是小编为大家整理的写作技巧，一起来看看吧!

创作故事不仅需要一个好的想法，而且内容要足够吸引人，才能让读者愉快地读三四百页书——这其中需要谋篇布局和缜密分析。现在你可以跟我大吐苦水说情节安排是一件多么多么理性客观的事情，而自己却是个喜欢按直觉写作的人，或者，你也可以俯下身子全力以赴，认真学习如何写好一个故事。大部分没写好的故事都可以通过深层次地理顺结构和情节，以及通过安排更糟糕的人物处境来进行补救。说了这么多，下面就让我们再来看几种会搞砸故事的投稿上的大禁忌。

1、孤独的心

我不知道这样说你明不明白：如果故事中有太多描写人物如何孤独的场景，那这个故事成不了。尤其是，在大多数场景中，人物总在思考人生，在冥思苦想，在追忆往昔，或者唉声叹气。这样的话，故事就会被困住，而且缺少冲突和闪光。我记得有一个故事中的主人公就是这样，通篇都在哭哭啼啼、感到绝望。事实上，哪怕在她还没被击垮的时候，故事中的她大部分时间也都在哭天抹泪。我不知道你会怎么样，反正我是受不了生活中那些矫揉造作、自怨自艾的人，而且我肯定不会花24美元再买一本这样的书来读。

反过来想一想舞台上演出的话剧，如果一个人物单独留在舞台上，通常要不了多久就会有另一个人物上场一起把戏接下去。当然我知道一直以来都有独角戏久演不衰，然而对于大多数作者来说，让一个人物孤独地晃来晃去，只会让故事沉闷单调得像刷锅水。

在《老人与海》中，主人公圣地亚哥大部分时间都孤独地航行在水域辽阔的墨西哥湾。但是这个故事并不仅仅是基于内在冲突的，他还奋起对抗着那些认定他已经风光不再的村民、对抗大海、对抗那条马林鱼、对抗残忍饥饿的鲨鱼、对抗年老和残败的身体。这意味着读者可以对他的疼痛感同身受，仿佛看到他满是伤痕的双手和痉挛的肌肉，并为他的处境担忧。同时，这也意味着即使圣地亚哥大部分时间都是孤身一人，冲突也在上演，我们目睹了他为了自己最后的机会而奋战的过程。

对于这一投稿禁忌的解决办法就是要让冲突——你的人物的担忧、疑虑或挣扎——在舞台上发生，要让人物的困境可视化。只有那些活生生的痛苦，读者才会关心。

2、过犹不及

如果情节太冗长的话，故事会显得松散，而且可能会被太多的叙述和小噱头所掩盖。有个故事的作者如此热衷于添枝加叶，以致故事主体完全淹没在了九个子情节之中。每一幕场景都挤满了出场人物，读者恨不得拿个花名册，还有个一直晃来晃去侃大山的人，各种各样的俏皮话来回说，怎么说怎么是。这类玩意儿会让故事陷入困境。

写故事有条底线，就是每个词、每一段、每个场景和情节都需要合情合理。如果某一处不合理，尤其是当其不能给故事增添悬念和紧张，不能使人物更丰满的话，那就删掉它。你要为读者而写，而不是自娱自乐，或者仅供你的熟人在读了你的故事之后能对号入座。如果你的故事里有十多个人物，或者写了超过三到四个子情节，你就有麻烦了。(反过来说，如果你的小说没有子情节，那你基本上写的就是短篇小说。)

3、那又怎样呢

有些稿子就是无法唤起我的兴趣或感觉。读到结尾的时候，我根本不关心主人公是否被恶霸绑架了;还是政府特工在《美国爱国者法案》的故事背景下被卑鄙的极端分子所围攻;或者主人公和她最好朋友的丈夫坠入了爱河;又或者某个业余侦探来到一个天堂般小岛的中央，结果一上来被一具尸体绊倒，然后就被误认为是杀人凶手。令我这个读者不在乎剧中人物命运的原因有很多，但最常见的理由是，人物面临的主要困境被描写得要么用力过猛，要么牵强附会，要么就是老生常谈。

读到这样的情节，我感觉自己不是被戏剧性所吸引，而是被置于一个混乱和傻乎乎的境地，情节俗套老掉牙，套路太明显了。优质的戏剧作品有几条基本标准：人物的内心世界和外部世界都进入了一个新领域;主人公富有吸引力;时间紧迫或迫于某些外部压力不得不赶紧做出决定。

然而我们上面谈到的这类手稿连及格线都没有达到。很多情节都只是简单地把主人公描绘成一个受害者，或者仅止于针对某个行动做出反应，而非主动参与或策动。很多时候我真的强烈地感受到我正在读的手稿简直就是好故事的反面教材。就这么从一个读者从来没有见过的人物或是一触即发的险境开始，然后就另辟新天地去了。还有太多的情节理念陈旧，或只是将那些已经臭大街的故事改头换面。

4、糟糕的结尾

没有什么比好不容易读完整部手稿，结果故事最后却烂尾了更让一个编辑恼火的了。结尾，必须具备足够的情感冲击，妥善收束，充分回顾并阐明所发生的事情的意义。我读过太多那种根本不可信、愚蠢不堪，或者完全行不通的结尾了。

好莱坞式的结尾尤其令我不爽——大英雄和他的美人在迷人的落日余晖下深情地凝望着对方。要知道，在此之前这位大英雄刚刚砍倒三个坏蛋，不过没费吹灰之力;搏斗场面混乱血腥，不过当然，主角仍然衣冠整齐;最后，英雄与美人热情相拥，仿佛什么都没有发生。我可不会买这样的账。

另外，开放式的结尾也不怎么令人满意，尽管那些知名作家可以侥幸这么干。有时候作者使用开放式结尾是因为他们计划好要写续集，然而大多数时候是因为作者想让他的读者去猜猜看，最后到底谁赢谁输，还是打个平手。不过我劝你最好还是别这么干，怎么猜都不好。

有时候作者会过于恋战——在高潮结束之后，他们又硬写了二三十页杂七杂八的东西才开始收尾，或者介绍续集的开篇。有时候有些作者又会结尾结得太突然，以致读者都回不过味来。就像那些莫名其妙的结尾，比如大反派到头来原来是主人公失散多年的亲生父亲;或者一个什么吓人的大机器人(故事里从未提到过)最后冒出来消灭了敌人;或者整个错综复杂的谜团原来是政府在幕后设的局。

我读过的最差劲的结尾是在详细叙述了整个精巧玄幻的故事之后，结尾来一句：“这一切原来都是梦。” 大多数读者会将其视为虎头蛇尾，因为“一切原来都是梦”这样的结尾，之前已经有人用过了，所以毫无惊喜。这里暴露出的最大的问题是，看起来作者黔驴技穷了，找不到一种方式来妥善地收束故事，所以选择这样糊弄了事。

5、算不上厄运的厄运

我读到过这样的手稿：每次侦探找目击证人谈话，证人就像被打了“吐真剂”一样句句无假;恶人对罪行供认不讳，仿佛参加杰瑞·斯布林格秀(该档脱口秀节目经1994年为迎合年轻人和追求收视率的革新之后，节目内容流于低俗，所邀嘉宾层次低下或富于争议，节目话题涉及乱伦、通奸、色情、仇恨等过激讨论，甚至来宾之间经常在镜头前大打出手、展示不雅行为，大言不惭，无所顾忌。);故事中的反派去实施谋杀但没受到丝毫阻碍，不费吹灰之力就得手了。

其实正应与此相反，小说重要的就是一再地“不能”让人物如愿。你需要确保人物要面临的磨难令人却步，故事中大部分的人或事都要“拒绝”你的主人公。毕竟，如果罗密欧和朱丽叶一上来就得到了双方家庭的祝福，那就不会有后来的故事了。

或者想想《老人与海》中那个可怜的、年老的圣地亚哥。不仅是他在第一幕中辛劳地出海，也想想尽管他赢了与那条大马林鱼的战斗，但鱼身已被鲨鱼啃净，他自己也在恶斗中落得筋疲力尽。而如果他一直春风得意，在捕鱼的旅程中一路唱着歌，还一边吃着古巴三明治一边喝着啤酒，最后船尾拖着捕到的大鱼，乘着顺风归港的话，那故事就不会这么好看了。(好吧，他的确吃过生吞拿鱼——就像吃日本寿司。)虚构小说惩罚剧中人物，而大多数非虚构回忆录揭示的是不堪回首的痛苦真相。

6、笨拙的铺垫

我认为小说里的铺垫就相当于私下散播消息，先埋下种子，然后逐渐让情节发展和人物行动变得合理可信。有时候作者不信任读者会自行领会那些细微的线索，于是卖力地透露接下来会发生什么。这个问题在悬疑小说中尤为突出，因为这是一种最需要读者自己建立联系并发现线索的作品类型。

如果过度铺垫，小说里就会出现：午夜莫名的声响，电话铃响起但对方不讲话，一扇通向神秘房间的门一直锁着却没有解释人物为何不能进入，所有的设定都一直在提醒读者这是一个类似《厄舍府的倒塌》(The Fall of the House of Usher)中那样的阴森恐怖之地。下面这类句子就属于笨手笨脚的铺垫：“他一踏进那幢黑漆漆的房子就知道不对劲。”或者“丹尼斯多希望自己没有感觉到异样，然而她心头一紧，知道坏事马上就要来了。”

7、失败的悬念

很多新手作家在构思故事的时候，都没有把故事的基础建立在“必须”要被回答的问题上面。我读过一本侦探小说，在第二十页写了一出谋杀案，然而受害人为什么会被杀这个最关键的问题却被一堆枝枝杈杈和插科打诨的情节所干扰了，所有这些离题的情节都会让最初的悬念失灵短路。

举个例子，故事在头几幕就写到了一个怪咖侦探来到了凶案现场，而就在他们站在一滩血旁边的时候，他亲了自己的相好一口，这时又杂七杂八来了不下二十个人，大家开始你一嘴我一嘴地聊着这个死去的受害者。一个凶案现场，尤其是在尸骨未寒、血迹未干的情况下，需要的是令人胆战心惊的故事和悲惨的现实，而不是如何在众目睽睽之下来一记快速的偷吻。故事需要吓到读者，并让他们想知道受害者究竟是怎么死的。

当然，打破悬念的方法有很多。你的工作就是要尽可能长地拖延问题的解决，延迟疑问的解答和营救人员的到来，就像手里玩儿着一枚手雷。很多新手作家总担心读者看不明白，于是就写了很多不出所料的事情，或者在故事中着力放大那些所有人一眼就能看出来的机关，就是没照顾到故事中的人物怎么想。悬念来源于作者迟迟不给出结果，这样才能让好奇的读者担心那些处于险境中的人物。

8、第一页撞坏的火车

在尽可能接近转折的时刻开始你的故事是你的责任，接下来才是带领读者一起踏入这场转变之旅。开头事关重大，一方面总是容易写得拖拖拉拉，另一方面又容易因为写了太多太密集的冲突而把读者搞晕了。我读过的一个手稿就是这样，在第一页，火车就被撞成了废铁，而且其中一个主角在第一段中就淹死了。还有一个故事是主人公在第三页头部受伤，直接导致了失明;还有比如主人公要逃离反派的追击，但主人公只能靠双腿在地上跑，而反派却开着悍马越野车打算把他像一只虫子一样碾过。

再来一个，故事已经写了整整十六页，却只写了一个不明来路的人，如何在某个不明来路的宇宙飞船上，一刻不停地躲闪着呼啸而来的子弹。 这类开头是尤其有问题的，因为在这些精彩的镜头之后，故事却趋于平缓了。

当然以极度令人兴奋的场景开头也是可以的，就像罗伯特·鲁德鲁姆 的《谍影重重》那样，对着主人公一通乱射然后把他丢进开往地中海的渔船中。但要记住以下几点：首先，像鲁德鲁姆写的那样，如果故事一开始人物就有人身安全问题，你需要注意的是，读者这时还不了解你的人物，所以这类开头必须花大力气写好。

就《谍影重重》的开头而言，无论是其语言还是描述的内容，都迅速制造了一种紧张感，让你脊背发凉。这会让读者想知道主人公何以落得如此境地，于是伸手继续翻页寻找答案。这意味着读者开始关心人物，与人物感同身受，以此牢牢抓住读者的心后，才能将紧张感和悬念逐渐释放。

无论你开头开得多么热闹，都要精简出关键的内容，然后在接下来的场景或章节中把节奏稍稍放缓，让读者喘口气，好迎接接下来快速上演的事情。这并不是说要丢给读者一大堆背景故事或说明阐释;而是要在保持故事向前冲的动势的同时，让读者逐渐搞清楚主人公的来龙去脉。释放主人公信息的办法是在他面临出其不意或生活失衡的时候，看他如何做选择、做决定以及采取何种行动。

你也要确保故事的主要问题，在第二场戏或第二章写完之前就摆在读者面前，即使你那个大胆的开头并没有把它解释清楚。在《谍影重重》中，故事的问题是，谁是杰森·伯恩?在他被击中后，读者了解到，他没有记忆也没有名字。他接受过整形手术，腿部被植入了微缩胶片，上面带有一组编码，这一切都指向了位于苏黎世的一个银行账户。

这些信息的获得表明他正在从开头爆发的那些危险场景中恢复意识。随着故事的推进，我们了解到，尽管在监禁和危急时刻他展示出了格斗和生存技能，然而他自己却无法解释这一切。以上用鲁德鲁姆的例子说明，如果你在开头写了撞坏的火车，那么接下去的场景也应该是动作不断的，这样才配得上那个有力量的开头。

写作是容易的(至少对于我们这一小部分人来说);写情节是困难的。如果你决定凭直觉或经验写作，那么在你构思情节的时候就要想好故事接下来会发生什么，以及为什么会发生这些事情。

有一个可以在开头后让故事不脱轨的办法，就是将整个故事归纳成一句话。(比如《老人与海》：一个老人决定出海捕鱼去挽回自己受损的声誉。)然后再扩写成一段话的总结，接着扩写成一页纸。一页纸内要勾勒出故事的三幕，并写出结尾。

以此为基础，依次列出发生的事件，或者就此开始写作。并不是说写故事或者确保故事不离题就要用这种奇特的方法，但这种方法确实可以强迫你从情节出发，并且想清楚一系列事件的出现是否合理，是否能将故事带向高潮。而这正是编辑所乐于见到的。

9、藏在暗处或面目单一的恶棍

有一种情节缺陷指的是反面人物或恶棍在故事中总是不现真身，或者直到第三幕都还没有被介绍出场。要记住，你的反面人物(尤其当他是个恶棍的情况下)是故事中第二重要的角色。这并不是说他要和主角平分秋色，花同样的笔墨或出现在同样多的场次中;而是读者也需要知道他是有血有肉的，他是怎么想的，以及是什么驱使他为非作歹。

还有一个投稿禁忌是，反面人物或恶棍不应该被描绘为面目单一的、十恶不赦的、类型化的角色，比如身着黑衣、总是咆哮，或边冷笑边捻着自己油乎乎的小胡子，活脱脱一个斯奈德利·威普拉什(Snidely Whiplash，由美国动画先驱杰伊·沃德构思，于1959—1964年播出的系列动画《鹿兄鼠弟》中的一个反派角色。这是早期无声电影和舞台音乐剧中惯有的一类恶棍角色：通常身着黑衣、黑斗篷、高礼帽，手捻八字胡。)的形象。

作者们塑造的“坏人”的人物性格和背景设置都太单调、太简单了。我们要守住的底线是，至少要让这个恶棍形象立住。再说一点，贪婪和想要统治世界并不是坏人的唯一动机，哪怕你创作的是漫画作品。

李逵上梁山后，想要将老母亲接上梁山享福。路遇李鬼扮成“李逵”剪径，李鬼谎称家中有九十老母，便被李逵放走。下山后李逵发现李鬼不仅所言不实，还企图害他，便将他杀了。回到家中后，李逵背着双目失明的老母亲奔梁山而去，路过沂岭时，李逵放下母亲去接水。回来后，发现老母被老虎所吃。李逵气愤之下杀了一窝四只老虎。

《李逵背母》的故事

李逵回家接老母亲上梁山享福，途中遇到李鬼冒名自己剪径打劫，未杀，给银十两。后知受骗，杀了李鬼，李鬼妻逃走。

回到家中看见老母，老母亲双目失明，李逵骗娘说做了官，接娘享受。哥哥李达回家，揭穿了李逵的秘密，并去财主家要领人捉拿李逵。李逵给他留下一锭大银走了。李达领人亦不去赶。

背娘至沂岭，给娘取水，娘被虎吃，李逵连杀子母四虎，被众猎户迎至曹太公庄上，被李鬼老婆认出，曹太公设计灌醉，报告知府。朱贵朱富救得李逵性命，李逵杀了曹太公、里正及李鬼老婆。

李逵简介

李逵是中国古典小说《水浒传》中的重要人物，也是元杂剧“水浒戏”中最重要的角色之一。李逵生得粗壮黝黑，绰号“黑旋风”。李逵臂力过人，善使一双板斧，他也是一百零八将之一，梁山排座次时，位列第二十二位，是梁山第五位步军头领。

刑法中对于具体犯罪行为能否免除处罚、从轻或者减轻都有详细规定，属于刑法规定的法定量刑，小编在下面为你介绍。

1、应当减轻处罚的情节

造成损害的中止犯

现行《刑法》第24条第2款：对于中止犯，没有造成损害的，应当免除处罚;造成损害的，应当减轻处罚。

2、可以减轻或者免除处罚的情节

(一)有重大立功表现的

现行《刑法》第68条：【立功】犯罪分子有揭发他人犯罪行为，查证属实的，或者提供重要线索，从而得以侦破其他案件等立功表现的，可以从轻或者减轻处罚;有重大立功表现的，可以减轻或者免除处罚。

(二)在被追诉前主动交代向公司、企业工作人员行贿行为的

现行《刑法》第164条第4款：行贿人在被追诉前主动交待行贿行为的，可以减轻处罚或者免除处罚。

(三)个人贪污数额在5000元以上不满1万元，犯罪后有悔改表现、积极退赃的

现行《刑法》第383条第1款第3项规定：个人贪污数额在五千元以上不满五万元的，处一年以上七年以下有期徒刑;情节严重的，处七年以上十年以下有期徒刑。个人贪污数额在五千元以上不满一万元，犯罪后有悔改表现、积极退赃的，可以减轻处罚或者免予刑事处罚，由其所在单位或者上级主管机关给予行政处分。

(四)在被追诉前主动交代向国家工作人员行贿行为的

现行《刑法》第390条第2款：行贿人在被追诉前主动交待行贿行为的，可以减轻处罚或者免除处罚。

(五)在被追诉前主动交代介绍贿赂行为的

现行《刑法》第392条第2款：介绍贿赂人在被追诉前主动交待介绍贿赂行为的，可以减轻处罚或者免除处罚。

3、应当减轻处罚或者免除处罚的情节

(一)防卫过当

现行《刑法》第20条第2款：正当防卫明显超过必要限度造成重大损害的，应当负刑事责任，但是应当减轻或者免除处罚。

(二)紧急避险过当

现行《刑法》第21条第2款：紧急避险超过必要限度造成不应有的损害的，应当负刑事责任，但是应当减轻或者免除处罚。

(三)胁从犯

现行《刑法》第28条：【胁从犯】对于被胁迫参加犯罪的，应当按照他的犯罪情节减轻处罚或者免除处罚。

4、可以免除处罚的情节

(一)犯罪较轻且自首的行为人

现行《刑法》第67条第1款规定：犯罪以后自动投案，如实供述自己的罪行的，是自首。对于自首的犯罪分子，可以从轻或者减轻处罚。其中，犯罪较轻的，可以免除处罚。

(二)非法种植毒品原植物在收获前自动铲除的行为人

现行《刑法》第351条第3款规定：非法种植罂粟或者其他毒品原植物，在收获前自动铲除的，可以免除处罚。

5、应当从轻、减轻或者免除处罚的情节

从犯：

现行《刑法》第27条第2款：对于从犯，应当从轻、减轻处罚或者免除处罚。

6、可以从轻或者减轻处罚的情节

(一)尚未完全丧失辨认或者控制自己行为能力的精神病人犯罪的

现行《刑法》第18条第3款：尚未完全丧失辨认或者控制自己行为能力的精神病人犯罪的，应当负刑事责任，但是可以从轻或者减轻处罚。

(二)未遂犯

现行《刑法》第23条第2款：对于未遂犯，可以比照既遂犯从轻或者减轻处罚。

(三)被教唆的人没有犯被教唆的罪时的教唆犯

现行《刑法》第29条第2款：如果被教唆的人没有犯被教唆的罪，对于教唆犯，可以从轻或者减轻处罚。

(四)自首的

现行《刑法》第67条第1款：犯罪以后自动投案，如实供述自己的罪行的，是自首。对于自首的犯罪分子，可以从轻或者减轻处罚。其中，犯罪较轻的，可以免除处罚。

(五)有立功表现的

现行《刑法》第68条第1款：犯罪分子有揭发他人犯罪行为，查证属实的，或者提供重要线索，从而得以侦破其他案件等立功表现的，可以从轻或者减轻处罚;有重大立功表现的，可以减轻或者免除处罚。

7、应当从轻或者减轻处罚的情节

已满14周岁不满18周岁的人的犯罪

现行《刑法》第17条第3款：已满十四周岁不满十八周岁的人犯罪，应当从轻或者减轻处罚。

8、可以从轻、减轻或者免除处罚的情节

(一)又聋又哑的人或者盲人犯罪

现行《刑法》第19条：【又聋又哑的人或盲人犯罪的刑事责任】又聋又哑的人或者盲人犯罪，可以从轻、减轻或者免除处罚。

(二)预备犯

现行《刑法》第22条第2款：对于预备犯，可以比照既遂犯从轻、减轻处罚或者免除处罚。

9、可以免除或者减轻处罚的情节

在国外犯罪，已在外国受过刑罚处罚的

现行《刑法》第10条：【对外国刑事判决的消极承认】凡在中华人民共和国领域外犯罪，依照本法应当负刑事责任的，虽然经过外国审判，仍然可以依照本法追究，但是在外国已经受过刑罚处罚的，可以免除或者减轻处罚。

10、应当免除处罚的情节

没有造成损害的中止犯

现行《刑法》第24条第2款规定：对于中止犯，没有造成损害的，应当免除处罚;造成损害的，应当减轻处罚。

可见没有造成损害的中止犯可免除刑罚。

母亲节是在中国港澳台地区流行起来之后才进入大陆的,名贵的珠宝,象征母爱的康乃馨,特制的爱心甜点,精致的手工贺卡等,成为人们向母亲敬献爱意的礼物。母情节感恩母亲做一个广播稿，下面是小编整理的母情节感恩母亲的广播稿，欢迎阅读。

篇1：母情节感恩母亲的广播稿

B:亲爱的老师们，同学们，大家中午好!

A:伴随着灿烂的阳光，红领巾广播又和大家见面了。我是主持人()。

B:我是主持人()。

A:有一个日子，岁月里只为母亲而定，是母亲节;

B:有一朵花儿，五月里只为母亲而开，是康乃馨;

A:有一种情感，生命里为母亲而感动，是儿女亲情。

B：同学们大家猜到了吧，我们今天“新闻彩虹堂”的主题就是《感恩母亲》。

A：大家知道母亲节在什么时候吗?

B：是的，每年五月的第二个星期天就是母亲节。今年的母亲节在5月13日。本周星期天。

A：首先让我们来了解一下母亲节的由来吧!

B：母亲节起源于希腊，古希腊人在这一天向希腊神话中的众神之母赫拉致敬。现代意义上的母亲节起源于美国，由安娜发起，她终生未嫁，一直陪在母亲身边。

A：1905年在母亲去世后，她悲痛欲绝。两年后，安娜和她的朋友们开始写信给有影响的部长、商人、议员来寻找支持，以便让母亲节成为一个法定节日。

B：安娜认为子女经常忽视了对母亲的感情，她希望母亲节能让我们多想一想母亲为家庭付出的一切。

A：1913年，美国国会通过一份议案，将每年5月的第二个星期天作为法定的母亲节。康乃馨被选中为献给母亲的花。母亲节从此流传开来。

B：母亲节是个充满人间温情的节日，这一天，家里的男成员要把全部家务活都包下来，儿女们每人都要做一件让母亲高兴的事，以尽孝道。即使远在异地的孩子，也要打电话向母亲表示祝贺。

A：这一天，美国人民都要在胸前佩上一朵花。母亲健在的，戴一朵有色的花，表示欢愉;母亲逝世的，戴一朵白花，表达哀思。

B：母亲的伟大，能感动不同国度，不同肤色的人，从古至今，多少文人墨客竭力渲染母爱的伟大。

A：母爱，赐予了我们多少不能忘却的东西，我们从那里学会了宽容，学会了理解，学会了广博，学会了为他人着想，可是我们又曾为妈妈做过什么呢?

B：在这里，校团委、大队部向全体同学发出以下倡议:

A：送给妈妈一束康乃馨，附上一张贺卡来表达自己对母亲的爱。

B：回家后帮母亲做些力所能及的家务，为母亲捶捶背、揉揉肩、洗洗脚。

A：给妈妈一个拥抱、陪妈妈做她想做的事。

B：让我们把自己的祝福献给母亲，让全世界的人都感到母爱和这与生俱来的感情吧。

B::本期的红领巾广播《感恩母亲》到此结束，感谢您的收听，再见!

篇2：母情节感恩母亲的广播稿

尊敬各位老师、亲爱的同学们：

大家中午好!今天“心情的风铃栏目”为大家带来的作文是《感恩母亲》。请欣赏……

一个女人，无论她是美丽的还是丑陋的，无论是受过高等教育的知识女性还是普普通通的乡野村妇，只要她是一位母亲，她就不愧拥有“伟大”这样的称号! 任何一个人的生命都来自母亲，母亲是我们生命的载体，是我们永久的无边无际的港湾。 一个新的生命从十月怀胎到一朝分娩，母亲承受了怀孕的艰难，分娩的阵痛，只因她是母亲，无怨无悔。 这是作为母性最原始最伟大的人格体现。她们承担着繁衍后代的巨大重任，推动着整个人类历史的发展。

一个母亲不但要承受生育的苦痛，还要担负养育后代的艰辛。我们每一个人，从科学家、名人到凡夫俗子，那一个不是在母爱深深下成长。我们的每一个起步，每一此奔跑，每一点进步都渗透着母亲的泪和血汗。

所谓“儿行千里母担忧!母行千里儿不愁”“慈母手中线，游子身上衣，临行密密逢，意恐迟迟归”，这都是母亲慈爱的写照。母亲的嘱托和牵挂伴随我们长夜苦读，伴随我们人生的漫漫征途。无论我们取得了多大的成就，创造了多少的业绩，在母亲的面前都是微不足道的，无论我们做什么都不能和母亲的博爱相提并论。

母亲是山麓、是源泉，我们儿女则是从山麓的怀中流淌出的大江长河! 母亲是深海，我们儿女则是雀跃在深海中的朵朵浪花! 母亲是大地，我们儿女则是赖以生存的小树和草芽! 母亲是高远深隧的天幕，我们儿女则是天幕呵护下的星星和五彩的霞! 母亲是不朽的太阳，给了我们所有温暖的阳光! 母亲是长鞭，教会我们识别是非丑恶! 母亲是一切，是母亲给了我们一切!没有母亲就没有我们，就没有我们的一切。因此，我们都应感恩母亲，感恩母爱。

孔子言：“天不生仲尼，万古如长夜。”孔子的故事，留给后人更多的是孔子对母亲颜氏的感激。孔子母亲颜氏，30岁出头就白了鬓发，为了孔子上学日夜操劳。尽管家境贫寒，孔母非常重视对孔子的教育。母亲颜氏教孔子识字，7岁时将他送到晏平仲的私塾学习，后来又将他送到外祖父颜襄那里，随外祖父学习多年。 在母恩浩荡的关怀下，造就了一代圣人。孔子24岁时，母亲与世长辞。孔子十分伤感，将母亲与父亲合葬后，服丧三年，时时感念母恩，不胜悲哀。假如没有孔子母亲颜氏辛勤为儿子操劳，就不会有历史上伟大的思想家、文学家，也就不会给我们后人留下这么丰厚的文化遗产。

如果我们能有所成就，那是因为有深深的母爱相携，如果我们能平安幸福的生活，那就是母亲的期望。一个母亲为儿女付出所有，不图任何回报。 也许，我们将来会在商场厮杀;也许，我们将来会在职场上拼搏;无论在那，母亲纤长的丝始终牵挂着我们。无论我们走了多远，永远也走不出母亲爱的心房，母爱的眼帘。

我们的母亲，为我们操劳一生，有的已经白发苍苍，有的病痛缠身，有的身躯佝偻步履蹒跚。而我们平时都是一直在为自己的事情忙碌，老说没有时间，母亲节是属于每位母亲的节日。

我们不能做很多的事情，但我们可以对母亲说：“妈妈，我爱您!妈妈，谢谢您!妈妈，祝您节日快乐，福寿安康!”

在此，祝天下所有的母亲幸福健康而快乐! 今天的广播到此结束，谢谢大家的收听!

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篇3：母情节感恩母亲的广播稿

甲乙：老师好，同学们好!(行少先队礼)今天是5月24日，星期四。红领巾广播站又和您见面啦!我们五月少先队活动主题是：我是妈妈小帮手。五月，劳动者的季节。五月，感恩母亲的季节!

甲 :母亲节前后，我们的同学仿佛一下子长大了，懂事了，为母亲做了很多事，让我们敬爱的母亲享受到做母亲的幸福。下面请听三(4)班肖腾飞同学的《我为妈妈做家务》。

小时候，我以为爸爸妈妈为我做的一切都是应该的。今天，我通过红领巾广播站，我才懂得了回报母亲的道理。

下午，妈妈和爸爸上班回来，就各做各的事。妈妈准备晚饭，爸爸辅导我做数学。吃完饭，妈妈正要准备洗碗时，我对妈妈说：“妈妈，让我来洗吧，您坐下来歇歇。”妈妈笑了笑说：“孩子，你还小，这些活你做不了。”说完，就走向厨房打开水龙头洗了起来。

等妈妈把碗洗完走出来，我对妈妈说：“明天是星期天，所有的家务都由我来做。”第二天早上，爸爸和妈妈都上班了，家里只剩下我一人，我拿起扫把把地扫了一遍，然后用拖把拖了一遍地。地面变得一尘不染。歇一歇后，我又把屋里整理了一遍，屋里一下子变得整整齐齐。

看着自己的劳动成果，我心里高兴极了。从今以后，我要天天帮妈妈做家务，做一个孝敬父母的好孩子。

乙：接下来请听三(3班吕照鑫同学的《我是妈妈小帮手》。

今天是星期天，妈妈下班回来很累，手和腿都无法动弹。我想：妈妈天天为我洗衣服，做饭，我应该帮妈妈做一点家务才对。

我发现开水瓶没有水了，就马上提起瓶去冲水。我看到垃圾桶满了，就把垃圾倒掉。妈妈说：“孩子快来，那垃圾太重了，你提不动。”我说：“妈妈，你不用担心，这种小活我可以做;以后我就天天帮你做家务吧。吃好饭

后，我说：“妈妈，碗就由我来洗。”

到了下午，我的舅舅和舅妈要来我家。妈妈买了葱，扁豆，青菜，鸡和鱼。我说：“妈妈，葱，扁豆，青菜都有我来洗。”妈妈说：“好，都让你洗。”洗好后，妈妈说：“给我，妈妈把菜切好烧来吃。”

今天，我特别开心。因为我为养育我的妈妈做了几件家务事。同学们，赶快行动起来，每天为妈妈做件家务事吧。

我为妈妈洗衣服

甲、乙：同学们，让我们记住这个月的活动主题：我是妈妈小帮手，在家做个好孩子，为母亲做一些力所能及的家务劳动，听妈妈的话，按时完成家庭作业，让妈妈少操心，能多睡一个安稳觉;同学们，让我们继续为班级增光添彩，爱劳动，爱学习，讲卫生，讲文明，尊敬师长，团结同学，在校做个人人夸赞的好学生!

甲、乙：各位同学，红领巾广播站又要和你说下周四再见了。播音员刘万锋，播音员田诗宇，祝你做个懂事、孝顺的好孩子!让我们一起对母亲说一声：妈妈，谢谢您!祝您母亲节愉快!请同学们跟我一起说一遍：妈妈，谢谢您!祝您母亲节愉快!谢谢你的收听，再见!

《儒林外史》的严贡生是一个无恶不作、欺压百姓、吝啬贪婪的人。在书中，严贡生六亲不认，弟弟病逝也未曾关心，最后还侵占弟弟的家产；严贡生千方百计地巴结官僚，用于抬高自己的身价，也经常向百姓敲诈勒索；严贡生吝啬贪婪，常欺压百姓、吃喝挥霍，对于亲人却十分吝啬。

《儒林外史》的主要内容

《儒林外史》描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽;一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。

严贡生在书中哄吓诈骗、无恶不作，他的言行集中了剥削阶级的一切特性，在他的那个集团里是很有代表性的。通过严贡生这个人物，可以进一步认识当时封建科举制度下的一些文人在政治、思想文化各个领域中丑恶和可笑的形象。

吴用的故事情节充满了智慧和策略，展现了他作为《水浒传》中的角色所具备的出色才能和卓越能力。在《智取生辰纲》中，吴用带领一队人装扮成贩卖枣子的小商贩，成功地利用蒙汗药将守卫生辰纲的军汉们制服，并劫走了十万担的生辰纲。这次行动显示出吴用在策划和实施计谋方面的智慧和谋略。

在《智取大名府》中，吴用精心策划了一场元宵节的行动，通过内外夹击，成功破城救出了被困的宋江等人。还利用聋哑童子和算命先生的身份，欺骗了卢俊义，促使其加入梁山。这一系列行动再次展示了吴用出色的谋略和智慧。

《巧用连环计》中，吴用在祝家庄一战中起到了重要作用。利用火攻和巧妙的计策，成功地破坏了祝家庄的防御，救出了被俘的卢俊义等人。这次行动再次彰显了吴用的智谋和策略才能。

在《智赚玉麒麟》中，吴用帮助宋江以欺骗手段，迫使卢俊义避祸东南。巧妙地利用了各种手段，诱导和欺骗卢俊义，最终使其加入了梁山。这一系列计谋再次展示了吴用的智慧和策略。

吴用作为《水浒传》中的角色，展现了出色的智慧和机智。在各种情况下都能够冷静思考，制定出精准的计策，帮助梁山英雄们战胜敌人，实现他们的目标。吴用的故事情节充满了智慧和策略的火花，给人们留下了深刻的印象，也展示了他作为一个杰出角色的非凡才能。

说到燕山君其实很多人认识他应该是从韩国的电视剧里面知道这个人的，其实他在韩国的历史上也还是挺有意思的，也算是历史风云人物了，那么有的人要问了，但是从电视剧里面看得出来，这个人好像是十分的残暴了，而且也十分的荒淫无度，念母情节十分的严重，那么他到底是一位什么样的人呢?下面就跟随小编继续揭秘看看吧!

个人认为，要真正看出这部片子的味道，要熟悉这个片子中讲的那段历史。这个片子里的王，是李朝历史上最荒淫残暴的君主燕山君李隆(竖心旁隆，韩国汉字，1494——1506年在位)。不得不说，这个王演得实在是太好了，把这个有严重俄狄浦斯(恋母情结)倾向的人刻画得入木三分。

燕山君是朝鲜李朝的第十任君主。和他同期的大明皇帝，是明朝历史上的有道之君弘治帝(明孝宗)。讽刺的是，燕山的作为根本不像弘治，却和弘治的儿子正德(明武宗)十分相似。然而，和正德比起来，燕山君可以说是残暴有余，而荒唐不足。

片子里的燕山君在每当朝臣们提到他的父王时就会暴怒，似乎和自己的父王有着深刻的仇恨——事实的确如此。燕山君之父，是李朝第九任君主成宗(1469——1494);燕山君之母，则是尹氏。在李朝历史上，成宗是一个有道之君、勤政爱民、优待儒生：在他统治时期，李朝进入了全盛，这也是片子里大臣总对燕山君说他父王如何如何好之类的话的原因。

尹氏本是一个宫女,在受到成宗的宠幸之后晋位王妃,并为成宗生下了王子李隆，也就是后来的燕山君。一开始，成宗和尹氏十分恩爱，尹氏可以独享专房之宠。可成宗毕竟是国王，身边不缺女人，渐渐地便宠爱起了别的嫔妃。尹氏是个妒妇。为了夺回丈夫的宠爱，她不惜采取极端手段，携带毒药，准备毒死受成宗宠爱的嫔妃。愤怒的成宗将尹氏降格为嫔，可尹氏好不收敛，这引起了宫中大臣以及成宗之母仁粹大妃韩氏的强烈不满(仁粹大妃，就是电影里被燕山君撞死的那个老妇，是燕山君的亲奶奶)。尹氏见自己的位置终究不能确保，便陷入疯狂，和成宗打了起来，抓破了成宗的脸。震怒的成宗遂以毒药赐死尹氏。尹氏死前曾说：“将我葬在国王经过的路旁吧!好让我一睹日后儿子君临一国的英姿!(就是电影里孔吉演戏时候说的那句话)”。尹氏死后，成宗命令任何人都不得再提起她，并将她从历史中彻底“抹掉”，把几乎一切和她有关的资料和东西都销毁了。当时，李隆年纪还太小，对许多事情都懵懵懂懂的，不能理解到底出了什么事。不久，另一个也姓尹的嫔妃生下了成宗另外一个儿子李怿(后来的中宗)。

李隆也意识到，自己没有母亲，父王对他也很冷漠。有一次，李隆出去玩，回宫以后成宗问他：“在宫外都看到了什么有趣的事情啊?”(这是成宗少有的展现父爱的时刻)李隆回答：“看见母牛和小牛在一起，非常羡慕。”后来，大了一些的李隆在宫廷档案中发现一个尹姓陌生宫人的事迹。追问之下，他才意识到那就是自己的生母，也知道了自己的奶奶和父王当年是如何逼死自己生母的。因此，在真相大白之后，李隆对母爱的渴望就化成一股畸形的俄狄浦斯情节，想要报复自己的父亲。

1494年，成宗死，李隆作为世子继位。一坐上王位，燕山君(下文皆称李隆为燕山君)就开始了对父亲的复仇。他向父亲生前喜欢的宠物放箭，欣赏那宠物痛苦挣扎而死的样子。接下来，他便将屠刀转向父亲生前亲近的大臣。

当时，李朝朝臣本分为两派，一派位勋旧贵族(李朝勋贵势力很重)，一派为科举出身的士琳派。成宗亲近士林派，这些儒臣便成为燕山君仇恨的对象。1498年，燕山君以一起文字狱为突破口，在勋贵怂恿下对士林派进行大规模清洗，屠杀了三十多名亲近成宗的儒臣，将已死的士林领袖金宗直开棺戮尸，制造了残酷的“戊午士祸”。

屠杀过后，燕山君却发现自己虽然是国王，却并非能够为所欲为的。李朝的制度是仿明而建的，君主在这一制度中虽然理论有至高无上的独裁大权、能够对朝臣中的任何一人进行伤害，乃至夺取大批朝臣的性命，却不能违背“礼”，也必须政府机构运作中君主的义务——他要签阅无数文件，必须出席各种各样的典礼和仪式，要在官员们互相扯嘴皮子时做出仲裁，还要在私生活方面被官员监督——只要他生活上一有什么行为违背了“礼”，官员们就会上书从道德上否定他的行为，抬出“祖宗”“社稷”之类的东西压倒他，而他虽为王，却不能违背祖训——在太庙里，他还要对祖宗的牌位磕头(君主在这种体制里的尴尬处境，《万历十五年》有着生动的描述)。他被要求为神，而不是人。他的一举一动在大臣眼里都必须符合儒家礼仪、必须像一个“神”。至于他的喜怒哀乐，他的私生活，那都不是他个人的，而是关乎天下的。理想的君主最好像成宗，或者当时的大明弘治帝那样端拱而治，无欲无求，一言一动都小心谨慎、符合儒家典礼。他是“王”，大家只希望他成为神化的王，而不是一个有七情六欲的叫李隆的人。

因此，你可以想象在屠杀士林之后的燕山君有多郁闷了。他虽然可以像踩死蝼蚁一样杀掉大臣，却不能跳出祖制给他安排的角色。因此，就像弘治帝的儿子正德帝(明武宗)一样，他开始了另类的反抗。他将国中的勋贵的豪宅和成均馆(李朝太祖建立的，类似明朝国子监、今天的中央国立大学)全部改成宴会厅、乐坊和妓院(这也是电影里为什么孔吉他们能进宫的原因)，成均馆中的儒生全被驱逐，燕山君搜集全国美女乐工填充其间，强迫医女为官妓，每日疯狂淫乐;大量佛寺则被烧毁或改建成妓院，僧人被赶走，代之以妓女。他将首都汉城的一大片区域(方圆三十里)拆毁，把那里的百姓赶走(片子开始，六甲对师兄说过这事)，为自己建造了巨大的狩猎场。

燕山君穷奢极欲、大增赋税，又流水般花钱，使朝鲜国库日益捉襟见肘，民生艰难。为此，他决定向掌权的勋贵们要钱。那些勋贵们虽然在奢侈纵欲上不及燕山君，生活却也是非常腐化的。因此，电影中有这么个片段：孔吉他们在燕山君面前表演讽刺贪官的戏，燕山君便把一名贪官用酷刑杀掉了。影片想反映的，是燕山君的这么一种心理：“你们说我穷奢极欲，整天规劝我要勤政爱民简朴，可你们这些大臣们难道自己就干净吗?你们有什么资格说我!”这一心理，让人想起了将张居正抄家的万历帝(明神宗)。

在《虎啸龙吟》当中，曹睿变成了一位非常恋母的皇帝，因为自己的母亲甄宓被曹丕赐死，所以曹睿心里一直恨着曹丕。所以曹睿会经常穿上自己母亲的衣服来思念她，看上去也是一种病态的恋母情节。不过在历史当中曹睿真的喜欢扮母么?其实在古书上的确有相关的记载，但在电视剧中曹睿又穿女装又养男宠，难免会让人对他的性取向产生怀疑，而且历史上的曹睿也并不是这样，虽然有些怪癖但还是喜欢女人的。

不知道曹睿的形象是不是就这样毁于一旦了，其实在之前诸多三国题材的影视剧当中，对于曹睿一生的描写并没有被当成重点。主要还是他的父亲和爷爷是绝对的主角，所以如果你是在《虎啸龙吟》里才了解到曹睿难免会被带偏，或者相信曹睿就是一个这样的人。其实在《晋书·舆服志》中的确有记载，说“魏明帝好妇人之饰”。不过这句话并不是说曹睿就喜欢穿女装，而是说他对女性的首饰有着一定的爱好。古代皇帝都有一套自己专属的礼仪，所以曹睿做的也只不过是把这些礼仪进行一些小的改动。

但是这句话却在《虎啸龙吟》当中被放大了一些，造成曹睿既喜欢扮母而且还养男宠，有点腐剧的味道。其实这就有点冤枉曹睿了，曹睿之所以死这么早，就是因为他过度淫乱贪图美色，所以年纪轻轻就把生子给搞坏了。所以说大家看电视剧也别全部当真，毕竟影视剧都会做一些夸张处理，而且曹睿大家本来了解的就比较少就更加容易信以为真了。

不过曹睿的精神状态多多少少是有些不太稳定，因为自己母亲甄宓自杀的事对他的影响太大。曹丕赐死甄宓后，曹睿也跟着被贬为平原侯，曹丕原本准备扶持元城王曹礼当嗣子，但曹睿却有一次彻底打动了曹丕。当时曹丕带着曹睿去打猎，看到了一只成年鹿带着一只小鹿。随后曹丕用弓箭射死了那只成年鹿，然后叫曹睿把小鹿射死，但是曹睿始终下不去手，说“陛下已经杀掉了母鹿，臣实在不忍心再杀掉它的孩子。”然后竟然痛苦了起来。这件事情以后，曹丕心中已经把曹睿当做太子的不二人选了。

不过在历史当中也有人说是因为朝中大臣反对曹丕废长立幼，包括司马懿在内，所以曹丕迫于压力只能立曹睿为嗣子。当然这个也是有可能的，毕竟曹丕也知道曹睿母子情深，而自己又是杀甄宓的凶手，曹睿会记恨自己也是人之常情。但不管怎么说，曹丕还是给了曹睿一个机会，而且也肯定了曹睿的才能，不然是绝不会让他当上皇帝的。

如果具备了有趣的人物角色和冲突，你就有了基本的故事情节。我们已经看到，有些作家不赞成提前安排好情节，但通常他们都是功成名就的作家，充足的经验和极好的直觉能让他们有效地架构一个故事。下面是小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

找到你的路径和方法

爱玛·泰南特说道：很多年以来，我的床下塞满了没有完成的草稿，直到我最终遇见科幻作家迈克尔·莫科克。他告诉我：“你不懂怎么组织材料。你的160 页草稿可以分成四个部分，分别是‘人物介绍’、‘人物发展’等等。”他用彩笔把这些全部列了出来。我对此永远心存感激，而且总是想告诉人们，我们必须非常谦虚并且认真思考：这是我的160 页，我将它们分成几个部分，它们就没那么吓人了。如果你告诉自己：“这是前十页，在前十页中，我必须介绍一半的人物”，那么你就有了事情要做，即介绍人物以及能彰显他们性格的环境。这样，故事会自动带你思考它的去向。尽管这方法听上去又笨又原始，而且好像只适用于那些孩子气的科幻故事，但它能让一个作家思路通畅，而不必担心那些未完成的堆积如山的稿纸。对你来说，这是一个通用的模式。

奥尔罕·帕慕克说道：把故事分章节非常有益于我的思考。写小说的时候，如果提前知道故事情节——大部分时候我是知道的，我就把它们分成几章，然后再思考每一章发生的细节。我不一定从第一章开始写，也不一定非得按顺序写。思路受阻的时候，我并不觉得这是一件多大的事儿，我会继续跟着想象走。我可能会从第一章写到第五章，然后如果不喜欢这样写了，我会跳到第十五章，从那里开始写。

关于如何组织情节，你有太多选择

你可能想从一个人物的视角按照时间先后叙述所有的事件，也可以通过倒叙让人物回忆过去的事件，把过去融合到现在正在发生的事情中。或者你可以有多个叙述者，而且这些叙述者不一定都必须是人类。

你可以根据我们所熟悉的生活规则来讲故事，也可以使用魔幻现实主义手法让你的人物有一些不可思议的经历，过一种非同寻常的生活。

太多的选择让你感到自由的同时也会让你不知所措。如果犹豫不决，尤其是在开始写故事时，可以考虑传统的故事结构，不要轻改变它，除非你认为新的结构更适合这个故事。

试试索引卡方法吧!

索引卡方法有助于你组织故事情节。首先，使用索引卡记录下你日常生活中发生的事情。

作家兼写作教师安·拉莫特是这样使用它们的：我房间里到处都是索引卡和笔——床边、浴室里、厨房里、电话机旁边以及汽车的杂物箱里。我遛狗的时候会在裤子后面的口袋里放一张。如果你想知道具体怎么放的，我跟你讲，事实上，我把索引卡竖着折起来，希望这样不会看上去鼓鼓囊囊的。你可能也想这样做。我甚至都不知道你是谁，但是我敢说你完全可以放心，无须顾虑自己是否看上去太臃肿。所以，无论我什么时候出去，只要不带钱包——钱包里有记事本，更不消说索引卡了——我会把一张索引卡竖着对折放进裤子后面的口袋里，再放一支钢笔，就出去了。要是我突然有什么想法，或是看到什么可爱的或离奇的以及任何值得记住的事情，我就可以在索引卡上草草记下，以便事后忆起。有时候，如果我无意听到或是突然想到一句准确的对白或转折句，我会逐字记下，再把卡片放回口袋。我可能在盐碱滩上散步、在凤凰湖边郊游或者在西夫韦超市的快速结账处结账时，突然听到让我想笑或打个响指的美妙事情——就好像我刚刚想到了这些事情，我会迅速拿出索引卡把它记下来。你也可以在索引卡上迅速记下故事的单个片段，然后把它们按顺序排列。你可以从中看出故事是否流畅，哪里遗漏了什么，哪里又是多余的。弗拉基米尔·纳博科夫的很多小说，包括《洛丽塔》，都是用这种方法写出来的。《阿达》是用2000 张卡片写出来的。不仅自己这样做，纳博科夫还让他在《微暗的火》中虚构的诗人约翰·谢德使用这种方法创作。

希拉里·曼特尔描述了自己使用卡片的方法：有时候很少的几句话会生发出几百个句子。我把这些句子记在卡片上，打乱顺序随意放在一起，直到有一天我能理清其中的顺序和逻辑。然后我会重新拼接它们，大概按照我认为的顺序把它们排好。连续几周下来，所有这些纸片——最初的卡片及在此基础上累积的所有卡片——会组成一个活页文件夹。拿着文件夹，可以方便地浏览这些纸片——可能现在你仍然不需要去理清事件的顺序。你可以继续增加和置换纸页，但是那时你已经能看到自己的书完成了多少。某些事件……将得到充分的描绘，某些人物会有完整的个人资料、对话片段、外貌及讲话方式。书的其他部分当然不会“自行完成”——它们等着你集中精力去做。但是你知道——确实，你也可以看到——你有多少工作必须要做……

这种方法让人很放心，就是你永远不必担心会写到江郎才尽。它特别灵活。直到你坐下来按顺序写第一稿，你都不必使用线性叙事。我很诧异地发现，只要你给它们一个机会，并且不要那么早否定各种可能性，这些想法就会非常轻而易举地变得井然有序，并且自行展开。这可能不是写书的方法，但绝对是酝酿构思一本书的好方法。动笔试试吧。

《百合花》描述的是第三次国内革命战争期间的战场。小说以第一人称的口吻叙述“我”在战争爆发前被安排到前线包扎所，由小战士护送一个十九岁的农村青年，不善言辞，特别的纯朴善良。在事件的发生过程中，无论是与我的相伴而行，还是借被子的情节都突出了小战士怯于女性，以及与两个女性之间的微妙关系的变化。

《百合花》是茹志鹃创作的短篇小说，小说以解放战争为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士“我”到前沿包扎所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美，赞美了小战士平凡而崇高的品格。

《百合花》里的人物事件并非来自真人真事，但小说里描写的战斗及战斗的时间地点是真实的。

这个世界是由情感决定的。推动事情发生的动因是激情，而非理性。情感是生活中最为复杂的一部分，也是虚构小说中最为复杂的一部分。下面是小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

情感决定了我们是谁

这个世界是由情感决定的。推动事情发生的动因是激情，而非理性。情感是生活中最为复杂的一部分，也是虚构小说中最为复杂的一部分：情感是决定性的，它是终极的关联，认同感就出现在这里，读者由此变成了人物的化身，从而感觉到了人物的感觉。人物、读者、作者，他们全都希望拥有同样的体验、同样的情感。没有了情感，大家就什么也捕捉不到了。

我们的感觉、给我们感觉的事物、我们所爱的人、我们爱的方式、我们恨的人、我们恨的方式，还有落在爱与恨这两个极端之间的东西，这一切决定了我们是什么样的人。

一、你经常要跟自己的感觉作斗争。这是你在现实生活中必须面对的严重问题，人物在故事中也必须面对这个问题。

二、巨大的情感(巨大的痛苦)，即故事要用到的那种情感(比如失去了工作，失去了情人，失去了一生的积蓄，失去了一条手臂)其本身就拥有一种生命力或者强大力量。

三、思想是肉体的先行官。

四、书面故事可以描述人物脑海里的事情，它的精确度很高，可以做到逐字逐句地一一对应，精确到分分秒秒。这是影视节目或者戏剧舞台难以企及的成就。

五、在书面故事里，直通思想世界的大门总是敞开的。既然我们可以走进人类的内心世界，那么我们就必须走进它。

六、内心世界是一个戏剧性的地方。在我们真正用肢体实施行动之前，许多行动(谋划进攻对方或者谋划自我防御)都已经在我们内心世界里发生过了。

七、直通人物内心的种.种活动和人物隐秘的生活，这是作家一辈子的修行。

八、当你通读自己的故事的时候，每逢那些可能会适用的地方，你就问自己：“人物的担心、害怕、希望分别是什么?”

九、我们在小说中寻觅的经验是完整的经验。我们很少会在一个时间只有一种感觉。所以，当你创作的时候，你要寻找的那种人物最好能同时感受到各种各样的情感。假如他可能有这种感受，你就应该让他有这种感受。

十、身份认同感来自于我们自身的易受攻击性。这个绝招屡试不爽。假如在你的故事里主人公不是一个弱者，那你就麻烦了，因此假如故事里有人受到严重威胁而且可能遭受严重伤害，主人公就必然要忧心忡忡而且担惊受怕才行。否则，那就代表他不在乎。假如他都不在乎，读者也就更加不会在乎，并且读者的关心肯定比不上人物的关心。所以，你要永远确保在自己的故事里有弱势群体的存在。

十一、写你熟悉的东西吗?不。写你可以想象的东西。毕竟，想象就是认知，它是一种特殊的认知类型，想象所揭示的东西可以像现实经验揭示出的东西一样多，甚至更多。

十二、写你能够搞明白的事物。绝大多数的人类经验你都能搞明白。为什么?因为你也是人，而所有的人都是由同样的材料和结构组成的。

十三、在我们所有人身上，每种情感都会有那么一点儿。在我们的内心世界，我们也都会有一点儿类似于虐待狂、色情狂、杀人狂、自杀者等那样的本能冲动。

十四、如果你要塑造自己并不熟悉的人物，面对这种情况你不必害怕。难就难在你要设身处地把自己置于人物的处境中，把他们的情况搞清楚。好虽好，但是你怎样才能把自己摆在他们的处境中或者走进他们的现实生活?或者说，你要如何才能走进他们的内心世界呢?好吧，我们可以求助于专业人员(社会工作者、心理学家等等)，从而获得一些指导。

十五、你要从人物的内心世界和外在行为中发现合乎逻辑的东西。