失意与诗意作文实用20篇

《宿建德江》是唐代诗人孟浩然创作的五言绝句，内容为：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

意思是：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

该诗是作者离乡赴洛阳，漫游吴越时所作。诗的前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。诗人通过写暮宿建德江畔所见之景，抒发自己的孤寂情怀。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。

《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的作品。唐朝安史之乱后，张继途经寒山寺时写下这首羁旅诗。

枫桥夜泊的诗意

月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。此诗精确而细腻地描述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。此外，这首诗也将作者羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出来，是写愁的代表作。

“土膏欲动雨频”出自范成大的《春日田园杂兴·其二》，全诗意思是：肥沃的土地经过春雨的浇灌，充满了孕育新生命的无穷活力，各种花草争相拔节开放。屋子后面的荒地也增添了新的绿意，邻家的竹根已经开始发芽，从墙下窜到这边来了。

《春日田园杂兴·其二》

南宋·范成大

土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。

舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭过过墙来。

赏析

诗的 一、二句先以简洁明快的线条，勾勒出悄然来临的春天的轮廓。首句中的“欲动”二字，将静态的显影转化为动态的观照，而且还赋人情予物态，写出了“土膏”在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作为的内心萌动。

第三句由全景化为中景，即由总写铺天盖地的春光转为展现屋后一角的春色，显示出了春风化荒芜为“绿秀”的力量。最后一句的视野缩小，诗境却变得更大。在作者笔下，区区此笋，破土而出之后又穿墙而过，充分显示了春天所赋予它的旺盛而蓬勃的生命力。

《惠崇春江晚景》的译文：竹林外有两三枝桃花刚刚开放，水中的鸭子最早察觉到初春江水的回暖。蒌蒿长满了河滩，芦苇长出了短短的新芽，而河豚这时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

北飞的大雁就像那向北归去的人一般，依依不舍，差一点掉队离群。远隔千里就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。

《惠崇春江晚景二首》

宋代：苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

《惠崇春江晚景二首》的赏析

《惠崇春江晚景二首》刻画了一派初春的景象，写出了早春时节的春江景色，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。

大凡到空间站长期工作、旅游的人们，无一不是富有冒险、拼搏、顽强、奉献精神的人。人们进入太空必须做好经受空间恶劣环境考验的精神准备。妨碍人们在空间站长期生存的因素很多，但主要有三个，这就是被称之为空间站的三大敌人——失重、辐射及心理障碍。

刚刚登上全球空间站，开始生活在失重环境里，身体经历着很多微妙的变化，最为明显的是血液从下半身涌到上身和头部，使头脑发胀、脸浮肿，胃里老觉得翻腾，令人苦不堪言。但经过 24 小时后，就完全适应好转了。因此，安排计划时有意在最初几天给予较轻的工作量，直到习惯了失重环境为止。

在太空失重环境下，人们不能象在地面上那样躺在床上睡觉，因为在没有重力的情况下会使你的身体自动地漂浮起来，必须钻进睡袋里并将它固定在舱壁上才能安稳地睡觉。因为在太空中没有上下、左右、前后之分，到底是站着睡、躺着睡，还是倒立着睡，谁也说不清。

在空间站上，每位乘员都有一间私人的隔间，以便处理个人的事情。为了使乘员得到充分的睡眠和使情绪松弛下来，房间内设有消除噪音和灯光控制设备。床设计成两种，可根据自己的习惯与爱好加以选择。一种是睡袋式床铺，可以调节温暖程度和限制力的大小。另一种是睡眠限制床，由一个柔性的可以吸收能量的基座系统悬吊着，可根据个人的需要进行调节。在失重状态下，当人体完全放松时，身体会自然形成一种弓状姿势。大多数人认为，在太空中睡眠，身体稍为弯曲成弓状，比完全伸直或平躺着要舒服得多。漂浮在半空中睡眠是别有情趣的事，不妨用一根绳子将睡袋或床铺的一端吊挂在房间的壁上，任它在半空中漂来漂去，脑袋也随之晃来晃去。如果将睡袋床紧贴着墙壁睡觉，你就会感到象睡在地面床上一样。采用这种方法睡眠，后背可以伸直，有利于预防腰背疼痛。如若能到空间站上身临其境地体验一番，各种睡眠方式都去试试，定会感到妙趣横生。

空间站上房间内布局紧凑合理，充分而有效地利用空间，可以按照个人爱好加以调节。为了使乘员得到消遣和娱乐，每个隔间专为乘员设置了观察和拍照用的小窗口，窗口直径为 25 厘米，并设置有乘员个人使用的方便工作台，全套通信、电视、音响以及数据处理系统。还设置有个人存放物品的贮箱以及能消除肌肉疲劳的合适的身体限制装置。每个隔间有自动调节空气温度、湿度、流量和气流方向的调节器，航天员亦可根据个人要求自行调节。还有供修饰用的镜子及个人用具等。至于乘员的居住空间大小，是根据地面所做的大量试验结果进行的设计，因而人生活在里面感到非常舒适。

在地球上，淋浴对每个人来说，只不过是日常生活中一件极平凡的小事，然而到了空间站上就非同小可了，完全可以说是一种高贵的享受。如果用价值来计算，将一套淋浴设备送上太空，再使用比黄金还要贵的 水，那么一次淋浴的费用，恐怕比世界上最豪华的浴池还高得多。在空间站上，由于航天员在太空生活时间较长，不能不解决洗澡问题，但也不能每天洗淋浴，每月大概只能享受 l～2 次。空间站上的淋浴间，是由强力尼龙布围成的一个浴罩，上下由框架固定。淋浴前，首先将热水和冷水分别放入两个容器里，接着清理输送管道、抽水装置、过滤装置、空气净化装置等。为了洗上一次淋浴，花在准备工作的时间就需要好几个小时。要使它产生和地球上同样的淋浴效果，还需要有不少的附加设备。淋浴间顶上安装淋浴喷头，在太空中水不能自上而下的流出来，这是因为没有地心引力的缘故，必须给以压力，一般需 0.8 个大气压，在淋浴间的下部还安装了吸管，用抽气机将浴罩里的水和蒸汽往下抽。这样上面压水，下面抽水，就形成了自上而下的喷淋效果。淋浴前先飘到更衣室脱去衣服，用尼龙带系紧以免飘走，然后打开淋浴舱的门，飘浮进去，关上门，将双脚套在限动器上，不然的话，在往身上喷水时身体会来回转动，甚至撞到墙上。此外，在失重状态下水还会呛伤人，甚至被溺死。为了安全起见，淋浴时必须戴上防护面罩，其中包括呼吸罩和目镜。因此，航天员在淋浴的过程中，既紧张又舒服，真有一种说不出的情趣。

在宇宙空间大小便，也与地面上的不太一样。早期的载人航天器的废物处理系统比较简单，到空间站才有了较为完善的系统。它被布置在对接装置相连接的过道上，安装了一个带拉锁的橡皮帘子，这就是卫生间，内放有个人卫生的必需品，马桶是特制的，在马桶的前端还安置了收尿器。当航天员使用这种马桶时，臀部要系上一根座位固定带，以免飘浮时臀部与座圈相分离。利用离心力将排泄物沉积在容器里，然后进入塑料集装箱，等装满后弹射至宇宙空间。吃剩的食物、生活垃圾也照此办法处理。这些装满废弃物的塑料集装箱，进入大气层时便会自动烧毁。

对长期生活在空间站的人来说，食品调配尤为重要，这样才使人感到不单调、乏味，确保人的身心健康，才能胜任各种繁重的工作。由于航天员在空间站上的活动量增大，能量代谢水平相应提高，尤其是到舱外活动他们的代谢水平更高。由于空间站内狭小的环境对活动有所限制，加之微重力环境这些影响代谢的特殊因素的存在，其结果显著地减少了航天员全身骨骼肌的活动量。而能量代谢则是人们食品供应热量标准的依据之一，空间站上航天员的食品不仅要求营养丰富，而且要求美味可口。在空间失重条件下，流体流动的特性由表面张力、附着力和粘性等物理性质决定。通过大量实践表明，人们在太空中可以使用普通的餐具进食，只要食物具有适当的粘稠度就可以了，如汤汁食品、速溶汤粉及饮料，都是很好的太空食品。

在空间站的厨房内，放有冰箱、冷藏柜、储藏柜、器皿洗涤装置。冰箱内装有除异味控制器、水蒸气吸收系统，以便控制细微颗粒和水蒸气进入其内部，并用硅胶干燥剂控制室内结霜。餐具洗涤机除洗涤外还可消毒，它由一个转动的清洗槽和一个静止的喷水臂组合而成。清洗过程中，洗涤剂自动注入清洗槽，洗毕通过离心力作用甩去多余的水分，再经热空气干燥餐具，完成整个洗涤过程。洗涤餐具后的废水需经过过滤器，除去食物残渣和部分油脂（可溶解的油还需经油水分离除去其中 的油），清水供下次洗涤用。

在空间站的冷藏柜里，为航天员准备了 600 多种食品和饮料，从烤里脊肉、鱼片、龙虾段、水果、蔬菜到冰激凌、糕点、米饭、馅饼  ，品种繁多，应有尽有。每天的菜谱，适合于每个乘员不同的口味，可称得上是一种国际性的空间菜谱了。饭菜质量极佳，发出香喷喷的诱人气味，即使头脑发胀时，也会使人胃口大开。厨房内配备餐桌也很特别，既可展开，也可折叠收藏。餐桌上放有食品托盘，每个托盘分成 8 个食品罐凹槽，其中 3 个凹槽下面带有加热器，可把需加热的食品加温到 66 ℃。托盘表面带有磁性，可以吸住筷、叉、勺、剪、刀等各式餐具。吃饭时千万记住将大腿、脚固定在限位器上，这样用餐时就比较灵活、方便。

在空间站上喝饮料时，应使用一种专门设计的麦秆状吸管，吸管上装有开关卡子以切断液流。如果还使用地面上的普通吸管将无法喝饮料，这是因为当你吸一口饮料把嘴移开吸管时，液体就会源源不断地流出来，直至瓶子空了为止，而且流出的液体会象雾一样弥散在整个空间，它将会损坏关键的微电子设备。

在空间站上生活，时时处于失重状态下，身体变得没有重量，出现的症状或不适应的感觉有：白血球活性降低、红血球的单位细胞体积减少，血流量亦减少 10％以上，血液流体的静压力几乎等于零；肌肉负荷减轻，骨内的钙质、磷质减少。出现头晕、四肢无力、无空间感觉等症状。失重已成为最强烈的环境刺激，航天员必须适应空间站上的这种失重现象。实践证明，最好的办法是长期坚持锻炼，就能有效地克服失重带来的不适应感觉。运动还能使骨骼中的钙、磷等无机盐的减少得到缓解，增强骨骼的形成与生长。由此看来，“生命在于运动”的保健格言同样也适用于空间站。空间站上的运动器材有自行车记功器、下身负压装置、综合健身器等。综合健身器可帮助航天员跑步锻炼，其上装有滚轮活动跑道，在跑道两侧又装有弹性固定缚带，可将腿绑在上面，在踝骨上再缚一弹性缓冲器，这样跑起来即可产生拉力，和在地球上跑步时的感觉就一样了。假如想着重锻炼膝关节，最好还是到自行车记功器上练习蹬车子，它看上去很象一辆自行车，脚蹬子转一圈大约需 3 分钟时间，空间站上的人，每天都要在负重下进行一刻钟以上的锻炼，以此来增强心血管系统的功能，消除疲劳，增强体质，以便提高工作效率。

长期生活在太空中，远离故土，与世隔绝，久别人群与亲友，使人常常产生一种抑制不住的孤独感与恐怖感，从而影响工作和休息。人们把这种自我感觉称之为空间飞行心理障碍。为了克服这种空间飞行心理障碍，空间站上的休息大厅里，经常播放磁带录音，时而有雨滴落地、风吹树叶的淅沥声，时而有鸟叫虫鸣声、姑娘小伙们的欢笑声；忽而好像听到了汽车从远驶近的马达声，忽而又好像听到球迷们为球星破门发出的狂欢声。这些声音，代表人类在地球上生活所特有的旋律，听到这些亲切的声音，会有助于克服疲劳和伤感。空间站上还采用双向电视、通信系统，通过电视不时地与家人、亲友、运动员、演员等会面，以此来驱散孤寂感。

倘若你有幸进入空间站经历这段奇特的生活片断，定会留下深刻的 印象，这将是你终身难以忘怀的美好诗篇。

《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。这组诗作于杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。

第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。

《芙蓉楼送辛渐二首》是唐代诗人王昌龄的组诗作品，这组诗大约作于天宝元年王昌龄出为江宁县丞时。王昌龄开元十五年进士及第；开元二十七年远谪岭南；次年北归，自岁末起任江宁丞，仍属谪宦。辛渐是王昌龄的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这两首诗当为此时所作。

《芙蓉楼送辛渐二首》这两首诗所记送别的时间和情景是“倒叙”，第一首写的是第二天早晨作者在江边送别辛渐的情景；第二首写的是第一天晚上作者在芙蓉楼为辛渐饯别的情景。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。

作为山水诗，写景是第一任务。而《题西林壁》这首诗的“绘景”全然没有华丽之辞藻和深奥之典故，只是用寥寥数语，勾出一个大致的甚至是若隐若现的轮廓。“岭”是什么样？“峰”又是什么样？全凭欣赏者自己去想象，想象中又不可忘了按其“远近高低”的不同去变化“岭”和“峰”的不同态势和形象。庐山的景色原本是千姿百态的，细致地描写一物一景，当然也能成为好诗(如李白的《望庐山瀑布》)，但那毕竟是局部，并非整个庐山的“真面目”。而“要识庐山真面目”，必得站在庐山之外从“远近高低”的不同角度，用“横看”、“侧”视等不同方法，去立体地、全方位地、多侧面地勾勒出庐山的全景图。

题西林壁的诗意

从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我自身处在庐山之中。

作者简介

苏轼，字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。

《望庐山瀑布》是唐代大诗人李白创作的诗歌，分别为五言古诗和七言绝句，诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。

望庐山瀑布的诗意

《望庐山瀑布》第一首的诗意是：从西面登上庐山的香炉峰，看见南面瀑布高挂在山前。瀑布高高悬挂达到三百丈，喷涌出的溪水有数十里长。瀑布水流迅疾如同闪电般，时隐时现恰如空中升白虹。初看以为银河从九天垂落，河水从云天高处半洒而下。抬头仰观那气势更加雄伟，大自然造化之功多么壮阔！海天之风吹不断瀑布水练，江上明月照来又如同空无。

瀑布水花在空中四溅乱射，冲洗着两侧青色的山石壁。水珠飞溅犹如轻霞般四散，流淌的水沫在巨石上翻滚。我平生素来喜爱游览名山，面临此瀑布更觉心里闲逸。不必说可吸饮如琼液之水，还可以用来洗去途中尘颜。还是与旧友相携一道到此，在这里隐居永远辞别人间。

《望庐山瀑布》第二首的诗意是：香炉峰在阳光的照射下生起紫色的烟霞，远远看着瀑布，就像白色的绢绸悬挂在山川间。飞流直下的瀑布似乎有几千尺，好像是银河从九天坠落到人间。

《夜宿山寺》一般认为它是唐代伟大诗人李白的作品。此诗运用了极其夸张的手法，描写了寺中楼宇的高耸，表达了诗人对古代庙宇工程艺术的惊叹以及对神仙般生活的向往和追求之情。

夜宿山寺的诗意

山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在这里，我不敢大声说话，唯恐惊动天上的神仙。 全诗语言朴素自然，想象瑰丽，夸张巧妙，活灵活现，给人以丰富的联想和身临其境之感。

《三衢(qú)道中》是南宋诗人曾几创作的一首七言绝句，全诗内容为：

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

意思是：梅子黄透的时候，天天都是晴和的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。山路上苍翠的树木，与来时一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。

全诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色。抒发了诗人山行时的愉悦欢快的心情。

《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品，全诗内容为：

其一

江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

其二

江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

其三

江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

全诗意思是：

其一

江南的风景多么美好，风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？

其二

江南的回忆，最能唤起追思的是杭州：游玩天竺寺寻找中秋的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？

其三

江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞，像朵朵迷人的芙蓉。何日再相逢？

农历六月初七的时候，江边树上的蝉便开始叫了。蝉躲在石楠树茂密的树叶里，在傍晚的时候叫上两三声。蝉的叫声让我觉得自己鬓角已经花白，也回不去以前的家了。秋风还没开始吹，悲伤的情绪就已从心底泛起。回想以前还在东宫任职时，总是在槐花树下听蝉鸣。现在无限的愁绪，就像白云覆盖城市，让人透不过气来。

《早蝉》

唐·白居易

六月初七日，江头蝉始鸣。

石楠深叶里，薄暮两三声。

一催衰鬓色，再动故园情。

西风殊未起，秋思先秋生。

忆昔在东掖，宫槐花下听。

今朝无限思，云树绕湓城。

赏析

《早蝉》中描写了作者在两个地方听到的蝉叫声，一种是诗人回忆起在皇宫的槐树下听过的蝉声，一种是诗人在江州听到的蝉叫声，每次听蝉的心境不同，所以感觉自然也是不同的。诗人在江州听到蝉叫声之后，联想到自己年华不再、故园难回，难免悲从心生，悲观的情绪便一下涌上了诗人的心头，低落的心情便在诗中表现了出来。

白居易作品

1、《暮江吟》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

2、《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

《闻官军收河南河北》是唐代诗人杜甫的作品，全诗内容为：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

此诗作于唐代宗广德元年春，安史之乱结束。杜甫听到这消息，不禁惊喜欲狂，手舞足蹈，便作此诗。诗的首联抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的高峰。颈联通过“纵酒”、“放歌”来突出作者内心的喜悦。尾联描写了作者急切想要回到故乡的心情。全诗通过“喜”来表达作者听到祖国统一的极度喜悦和急于归乡的欢快之情。

《江南逢李龟年》是唐代诗人杜甫的作品，全诗内容为：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

该诗是杜甫在潭州与李龟年重逢时，有感而发创作的。全诗意思是：岐王府邸里时常与你相见，在崔九堂前多次欣赏你的艺术。如今正是江南的大好风景，在落花时节又重逢李君。诗的前二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓着诗人对开元初年鼎盛的眷怀之情;后两句是对国事凋零、艺人颠沛流离的感慨。全诗语言平易，而含意深远，表达了人生凄凉飘零之感。

《赠汪伦》是唐代大诗人李白于泾县（今安徽皖南地区）游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗。

此诗前两句描绘李白乘舟欲行时，汪伦踏歌赶来送行的情景，朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感；后两句先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛，紧接“不及”两个字笔锋一转，用衬托的手法，把无形的情谊化为有形的千尺潭水，生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。全诗语言清新自然，想象丰富奇特，虽仅四句二十八字，却是李白诗中流传最广的佳作之一。

这首诗运用夸张和想象的手法，描写了黄河奔流时的磅礴气势。这首绝句模仿淘金者的口吻，表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，有一种朴素无华的美。

浪淘沙的诗意

万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，波涛滚滚如巨风掀簸来自天涯。如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，一起去寻访牛郎织女的家。

《浪淘沙》的创作背景

永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏后还京后，他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史，后历任和州刺史。他没有沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感，具体创作时间不详。

《六月二十七日望湖楼醉书》是宋代诗人苏轼创作的组诗，其一内容为：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散（sàn），望湖楼下水如天。

诗的前两句写云、雨、墨汁一般的浓云黑压压汹涌翻腾而来，雨水敲打着湖面，水花飞溅，宛如无数颗晶莹的珍珠，乱纷纷跳进船舱。第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上雨散云飞。最后一句写天和水：雨过天晴，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面水色和天光一样地明净、蔚蓝。全诗既描绘了望湖楼的美丽雨景，又烘托了诗人舟中赏雨的喜悦心情。

观书有感其二诗意：昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。以往花费许多力量也不能推动它，今天在水中间却能自在地移动。

观书有感二首.其二

宋代 朱熹

昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。

向来枉费推移力，此日中流自在行。

译文：

昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。以往花费许多力量也不能推动它，今天在水中间却能自在地移动。

赏析：

“昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻”，其中的“蒙冲”也写作“艨艟”。因为“昨夜”下了大雨，“江边春水”,万溪千流，滚滚滔滔，汇入大江，所以本来搁浅的“蒙冲巨舰"，就如羽毛般那浮了起来。“向来枉费推移力，此日中流自在行”，说往日舟大水浅，众人使劲推船，也是白费力气，而此时春水猛涨，巨舰却自由自在地飘行在水流中。诗中突出春水的重要，所蕴含的客观意义是强调艺术灵感的勃发，足以使得艺术创作流畅自如;也可以理解为创作艺术要基本功夫到家，则熟能生巧，驾驭自如。

《晓出净慈寺送林子方二首》是宋代诗人杨万里的组诗作品。此词当作于宋孝宗淳熙十四年。林子方举进士后，曾担任直阁秘书，杨万里是他的上级兼好友。此时林子方赴福州任职，杨万里清晨从杭州西湖附近的净慈寺处理送别送林子方，经过西湖边时写下这组诗。

这两首诗通过描写六月西湖的美丽景色，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。其中第二首广为传诵。其首二句以“毕竟”二字领起，一气而下，既协调了平仄，又强调了内心在瞬间掠过的独特感受。然后顺理成章，具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光，着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色，写得十分传神。诗的后两句是互文，文义上交错互见，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄。