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书法技法的核心

东汉文学家、书法家蔡邕在其书论名篇《九势》中如是说“惟笔软则奇怪生焉”,妙就妙在这一个“软”字。人们把汉字仅以实用到作为艺术而自觉,其中最大的认识就是如何运用手中的这支“软”笔来再造汉字的艺术。汉字艺术的笔法形成在汉末得以充分的体现,也即所谓的“三折笔”技法,而“三折笔”的核心内容就是“调锋”。

高质量的点画形质的形成,其笔锋运动自始至终都处在不断调整、转换的过程当中。惟有节节换锋,才能节节生势。“调锋”的实质,是在行笔的过程当中不断地“暗中取势转换笔心”。但仅仅“转换笔心”,尚不足以生“笔势”和“节奏”,故“调锋”之关键又在笔锋的提、按、顿、挫。那就提出了一个“势”的问题,蔡邕在《九势》一文提到:“势来不可止,势去不可遏,惟笔软则奇怪生焉”。这就表明了“调锋”和“势”的关系之所在。严格说来,“调锋”是书法得以独立和发展的根本因素。

甲骨文字笔笔相搭,缺乏“调锋”手段,其“势”与“节奏”仅体现在结字、章法之中,无与于笔画。先秦简帛文字略具笔势,就因为书写者略谙调锋之法,汉末以降,笔法日趋丰富,即在于“调锋”之法的不断完善,至魏晋得以成熟。

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横的调锋

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写横的时候,顿笔下切后,调锋再右行,试着多种方法调锋,一是先提起来再调,二是顶住顶点调,三是捻管调。经过反复抒写,感觉前两种调锋法繁琐速度慢,有时候会造成左切面不干净。还是第三调锋法干净利索速度快。今天感悟谈下自己心得体会,求网友指正!或许大家有更好地调锋法求指教

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毛笔书法如何将侧锋调整成中锋,旋转笔杆调

第一种方法,转指,即用手指惗动笔杆来调整。 现代有部分人持此种观点,本人不太同意。 原因:经典的执笔方法做不到捻管,只有用三个手指执笔,捻管才会较轻松。 且笔杆不能太粗。 第二种方法:转腕。通过调整手腕来调锋。 这种方法是可行的也是正确的,但遗憾的是,具体动作究竟是怎样的很难用语言来描述,虽然古人颇多论述,但还是让人看得云里雾里。 教楼主一个方法自己去体会:在纸上画大点的圆圈,让笔保持中锋,注意自己的手腕、手臂、手型是怎么变化的,相信会有所体会。 注:指运和腕运不是孤立的,应该是手腕为主,手指同时也有细微的调整动作。

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